清著名書法家鄧石如創新了怎樣的用筆方法，為書法發展開闢新天地

清初，書法界兩極分化，一方面因循傳統帖學，趑趄於趙孟頫門庭，匍伏在董其昌腳下，萎靡不振；另一方面，創新者沒有在歷史上找到相應的借鑒形式，欲變不知變，師心自用，特行獨旨。這種情況，一直到鄧石如出現，才得到根本改觀。

鄧石如是篆刻大師，皖派鼻祖，「書從印入」，借鑒刻印時刀鋒頂著石面朝前運行的道理，創造了新的用筆方法。

鄧石如的這種新的用筆方法，在他的學生包世臣的《藝舟雙楫》中得到了全面的總結和闡釋。包世臣說：「用筆之法，見於畫之兩端，而古人雄渾恣肆，令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡可循，其中截之所以豐而不怯，實而不空者，非骨勢洞達，不能倖致。」包世臣認為，帖學偏重於起筆和收筆的映帶迴環之勢，中間一段一帶而過，勁挺光滑有餘而蒼茫蘊藉不足。如何改變筆畫中段空怯的問題呢？要改變這種情況，需要做的兩點：一是行筆時要中鋒行筆；二是中段行筆時要能留得住筆。

鄧石如做到了，他讓筆畫的中段內涵豐富，內容豐實，他是如何做到的呢？他創新了書法的用筆方法。用筆時的關鍵是「取逆勢」，筆畫下行者，筆管向上，畫上行者，管轉向下，畫左行者，管轉向右，這就是所謂的「筆取逆勢」，也就是筆管傾側的方向與筆畫書寫運動的方向正好相反，始終逆鋒頂著紙面運行。

鄧石如創新的這種用筆方法有何效果呢？第一，使筆鋒受壓後，強力反彈，僅僅咬住紙面，墨色從筆鋒流到紙上，深邃而有注入之感，不像筆肚拖出來的那樣輕薄。如包世臣所說：「墨到處皆有筆，筆墨相稱，筆鋒著紙，水即下注，而筆力是以攝墨，不使旁溢，故墨精皆在紙內。」第二，筆鋒頂著紙面走，書寫時前面如有物拒之，竭力與爭，手不期顫而顫，就會「行處皆留，留處皆行」。總之鄧石如創新的這種筆法，克服了筆畫中段空怯的毛病，產生渾厚蒼茫的金石感。

鄧石如的這種「逆勢行筆」的筆法的創新，使書法的表達更加豐富，尤其筆畫中段的表現力增強了，為碑學的興起提供了必要條件。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！