鄭愷楊子姍張國立新劇，睡不了富二代就睡他爸，這劇情簡直閃瞎眼

《好久不見》你看沒？

負責任地說，這應該是我今年看過的最讓人五味雜陳的一部國產劇了。

它倒不是單純的爛不爛的問題，而是充滿了一股出土文物般突兀的尷尬味道。彷彿一個城鄉結合部搞批發的大姐，非要你相信她的貨就是今年米蘭時裝周最潮流的那款尖兒貨一樣。

每一段台詞，都在挑戰忍耐極限。

換句話說，看劇我可以接受審醜惡搞甚至是三觀不正，但我實在接受不了你一本正經向我兜售殺馬特時尚的樣子。

這讓我很容易產生一種時空錯亂感，而且有苦說不出。

豆瓣目前4.8，參考如今國產劇的平均分，算正常發揮吧...

這部震撼我心靈的《好久不見》，它的編劇是我國著名的金牌編劇王宛平老師，曾經創作出過像《金婚》《甜蜜蜜》《幸福像花兒一樣》等一系列好劇。

她對年代現實劇和青春劇，有非常高的水準和造詣。

很明顯，《好久不見》將成為她職業生涯濃墨重彩的一筆黑歷史。

故事講的是一對歡喜冤家（富二代與平凡女）跨越時間長河的一段愛情故事。

除了男女主人公楊子姍+鄭愷的這條線外，在他們的父輩（張國立+江珊）那裡也延伸出了一條輔線，意在探討婚姻圍牆裡的情感世界。

這種現實主義題材本是王宛平抬抬手指就能幹好的小case，出來的成品卻讓人大跌眼鏡。

首先是人物，沒有一個是不讓人討厭的。他們不僅不鮮活不立體，反而更像是被編劇詛咒了一般，個個面目可憎。

花朵朵（楊子姍 飾），是一個家境普通的灰姑娘，腦子活，手腳勤快，大學時期就在學校里做點小買賣。

哪怕被村裡首富的兒子看上了，也會驕傲地發表出一番現代獨立女性的至理名言：老娘不靠男人！

然後呢，我們看她都做了什麼？

獨立自強就是利用非典時期倒騰板藍根和口罩，遇到人家慈善企業免費發放還上前搗亂，只因對方擋了財路。

姑娘啊，鎮關西都不帶你這麼惡的啊！大發國難財你還驕傲起來了？

被冤枉的企業家就是男主賀言（鄭愷 飾）一家，調查清楚真相後要起訴女主及其主謀陷害的小男朋友。

再看女主又幹嘛了呢？

她跑到男主家一頓「碰瓷兒」，要挾對方如果不撤訴，就要告他們故意傷害...

老實講，看到這裡我真的覺得女主人設徹底崩了，十個王宛平也救不活的那種深度死亡型崩塌。

ps：攤上這種角色的楊子姍，反而演技自然，清新可愛的說~

男主賀言雖說沒有明顯黑點，但作為一個男一號，存在感弱到連自己的輪椅都不如，這還有啥好說的。

提到輪椅就更搞笑了，我這輩子恐怕都沒看過這麼搞笑的悲劇了。男主之所以高位截癱坐上了輪椅，是緣起於自己老爸的一段風流公案。

賀文華（張國立 飾），年輕時是個鳳凰男，靠著老婆葉琳娜（江珊 飾）的娘家獲得成功，人到中年後這種被壓制的男性尊嚴就開始了第一次小爆發。

沒錯，賀老哥準備好要出軌了。

對方來頭也不簡單！

夢蝶姑娘，曾經自認是兒子賀言的女朋友，是個一心想嫁入豪門的窮姑娘。

夢蝶原本一門心思巴結富二代來著，發現對方不為所動，立刻就將目標轉向了意志薄弱的富一代。（這金融學的，及時止損做得不錯啊）

這姑娘真是實力演繹了什麼叫惡女的養成。不僅熟悉掌握了各種有助於上位的基礎課程，扮柔弱，挑是非，而且謊話張口就來，自尊心說扔就扔。

該倒貼的時候絕對不裝蛋，該陰狠的時候絕對不留情，把賀老漢撩得是完全沒有招架之力。

「睡不到你就睡你爸」這種倫理梗都能寫，可見現在的國產劇還是有「突破」的。

像夢蝶這種早就扔掉了自我的人，是不會滿足做一輩子小三的，她要的是登堂入室。

於是還親自設計了一場「正室捉姦」的戲碼給媒體看，藉此逼宮上位。賀言也正是因為這次設計，被擁擠的人群推到了樓下，摔成了殘廢...

怎麼樣，男主這個苦逼的理由，是不是有點讓人難以不笑？

看到這，不禁要無語問蒼天了：都什麼年代了，編劇到底是從哪兒挖出來這些狗血的老古董橋段啊！

完全就是一種大媽戴粉花兒強行扮大姑娘的既視感啊。

沒錯，就是這種強行青春的感覺，就是這部劇失敗的根本原因。這問題不僅在《好久不見》身上出現過，還在很多老牌導演、編劇的作品上出現過。

這些老牌創作人們，實在是太想跟上年輕人的潮流了，他們深知年輕人才是影視未來的主力軍，於是就不顧自己的專長，強行用自己的方式去解讀什麼是「年輕人的青春」。

結果就是，老把式丟了，新玩意也沒學好。老觀眾失望，新粉絲還吐槽。

這就是現在國產影視的尷尬之處。

有些筒子會誤會官姐，覺得我崇洋媚外，儘是跪舔英美，貶低國劇。

官姐不禁想要在這裡怒斥一番了：這是絕對的潑髒水！一派胡言！

我來寫稿，無非就想做三件微小的工作，一是推好片好劇，一是噴爛片爛劇，還有一件就是思考一下，國產劇為啥老這麼爛？

如果說國產劇都爛，這種言論肯定是偏激的，但若是說如今大多數的國產劇都爛，基本上還是比較客觀的。

拍爛劇，這是哪個國家都存在事情，不是國劇獨有的特質。比如美劇市場，每年80%以上可以說都是爛劇，但能被電視台和網站購買播出的，或者說能被大多數觀眾接觸到的，多是那10%以內金字塔頂端的優秀作品。

但好在美劇的市場競爭，會自動淘汰那些不被人們喜歡的東西，被剩下的就是品質過硬的精品良心劇。如此往複，自然會進入一種良性循環。

反觀國劇市場呢？常常是一窩蜂似的潮流引導主控，一旦某種類型火了，你將會在接下來的一年裡看到大量的高仿及9塊9包郵產品出現。

大量不專業的外行人，湧入專業的影視創作里。一些老牌的專業人士，考慮到市場和受眾，常常還會放下羽毛去刻意逢迎收視率及點擊量，或者被資本綁架去拍一些完全言不由衷的東西。

最終就是劣幣驅逐良幣，如此往複，進入一種滿屏爛劇的惡性循環。

最終受到傷害的，還是國產影視市場和對它充滿期待的觀眾。畢竟，圈了錢就跑的獲利者們，是不會覺得自己有罪惡感的。

所以，按照正常的審美標準，去評價一個劇，就是尊重它，幫它進步最好的辦法。

筆芯~

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