繁英垂紫玉，清，吳昌碩《紫藤圖》欣賞

《紫藤圖》軸，清，吳昌碩作，金箋，設色，縱163.4cm，橫47.3cm，北京故宮博物院藏。

此《紫藤圖》是1905年吳昌碩62歲作，為花卉四條屏之末條。款：「乙巳（1905年）八月八日，安吉吳俊卿擬十三峰草堂」。鈐「吳俊之印」。繪藤葉凌空倚勢，宛若龍翔鳳舞。藤條盤繞回曲，纏石數重。作者嫻熟地運用狂草般的筆法，飛動迅疾，一氣呵成。同時，此畫畫氣不畫形，追求書法中氣貫神通的審美意趣。正如他自言：「草書作葡萄，筆動走蛟龍」，又言：「臨撫石鼓琅玡筆，戲為幽蘭一寫真」等。這種以書入畫的畫風別開蹊經，對近現代中國畫的創作有著深遠的影響。

此外，該圖施墨渾厚沉穩而又淋漓酣暢，構圖不拘陳法，巧於設陳布勢。揮灑之中妙趣橫生，生動的筆墨賦予紫藤生機勃勃，其顯現出的畫境充分地印證了本幅題畫詩：「繁英垂紫玉，條系好春光。歲歲花長好，飄（飄）滿畫堂。」的詩境。

吳昌碩(1844.8.1 -1927.11.29)，男，原名俊，字昌碩，別號缶廬、苦鐵、老缶、缶道人等等，漢族，浙江湖州人。中國近、現代書畫藝術發展過渡時期的關鍵人物，"詩、書、畫、印"四絕的一代宗師，晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、蒲華、虛谷齊名為"清末海派四大家"。吳昌碩的藝術別闢蹊徑、貴於創造，最擅長寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨特畫風。他以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄，所作花卉木石，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢雄強，構圖也近書印的章法布白，虛實相生、主體突出，畫面用色對比強烈。

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