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「宮崎駿」背後的男人,一代動畫大師的隕落

清明節的後一天,我打開微博,刷到了一則消息:「日本動畫大師高畑勛因肺癌逝世,享年 82 歲」。

錯愕之餘,更多的是惋惜。

高畑(tián)勛,或許你對這個名字並不熟悉,但你一定知道動畫大師宮崎駿與吉卜力工作室。

宮崎駿/鈴木敏夫/高畑勛

宮崎駿、鈴木敏夫、高畑勛,被稱作「吉卜力動畫王國三巨頭」。

三人之中宮崎駿的名聲最大,可鮮少有人知道,在這位拖延症極其嚴重的大師背後,藏著另一位經常幫他抵擋各種困難的男人,他就是 —— 高畑勛。

《輝夜姬物語》的製片人西村義明曾經說過:「沒有高畑勛就沒有吉卜力工作室,吉卜力所有人都是高畑勛帶出來的。

發現宮崎駿的是他,教鈴木敏夫怎麼當製片人的也是他。」

高畑勛不是一個多產的導演,以 1999 年為分界線,在此之前的 20 年,他一共只執導過 6 部動畫長片,《螢火蟲之墓》、《百變狸貓》、《歲月的童話》等等。

其中不包括兩次為宮崎駿擔任製片的《天空之城》與《風之谷》。

而在 1999 年之後,高畑勛隱退 14 年,直到 2013 年,他才出了一部新作品 ——《輝夜姬物語》。

比起 2016 年吉卜力與法國合資製作的《紅海龜》,島主私心覺得,《輝夜姬物語》才是真正能夠體現高畑勛精神的遺作。

今天,島主要為大家介紹下這部影片,來向高畑勛大師告別——

輝夜姬物語

かぐや姫の物語

事實上,《輝夜姬物語》的劇本構思,最早可追溯到東映動畫時代。

導演內田吐夢曾將《竹取物語》改編成動畫電影一事向社員徵集提案,當時高畑勛致力探求月亮公主背後的「罪與罰」,因此他的提案並未被採納,最終也不了了之。

但高畑勛始終沒有忘掉這個故事,渴望將《竹取物語》的動畫化搬上銀幕,直到 2005 年,他的提案才最終得到鈴木敏夫的響應,《輝夜姬物語》正式啟動。

2013 年,吉卜力工作室有兩部重磅作品要推出。

一部是宮崎駿的《起風了》,另一部則是高畑勛的《輝夜姬物語》。

吉卜力的社長鈴木敏夫希望這兩部作品可以同日上映,但因製作未完成,《輝夜姬物語》直到 2013 年末才上映。

也就是說,從劇本啟動,到最終上映,高畑勛花了不止 8 年的時間,來打磨它。

這也是高畑勛一貫有的堅持,精細、專研。

《輝夜姬物語》畫風

《輝夜姬物語》與吉卜力出品的以往動畫不同,採用了偏向水彩畫,甚至有些類似於中國水墨畫、日本繪卷的呈現方式。

在月宮中「思凡」,犯下大忌的天人輝夜姬,被貶下凡間,托生在竹筍里。

山上砍竹子的竹取翁,將輝夜姬帶回家撫養。

誰知被老伴一抱,輝夜姬瞬間長成了嗷嗷待哺的嬰兒。

沒過多久,她已生長成一位小姑娘。

輝夜姬在山裡的日子顯得無比自由、快樂,與同伴一起嬉鬧玩耍,放聲大笑,還遇見了她的舍丸哥哥。

竹取翁山上砍竹的時候,又陸續收到了綾羅綢緞與金子。

似乎上天在安排著他們未來的生活。

竹取翁夫婦決定帶著輝夜姬離開山村,去往京城,讓輝夜姬學習上流社會裡淑女的禮儀、琴棋書畫。

此時的輝夜姬,已經出落成遠近聞名的絕世美女。

不少城中的貴族名流,都想一睹輝夜姬的美貌。

但她被父母禁錮在屏風之內,不能邁出步伐的輝夜姬,開始想念起鄉間無拘無束的生活。

可當她衝破阻礙回到從前生活的故土時,才發現山間早已荒蕪。

不再有人居住,也不再有童年的玩伴。

山裡的樹木被砍伐過量,無法再支撐人類居住。

失望的輝夜姬癱倒在雪地上,眼前一片肅殺的雪景,似曾相識。

當年在月宮中,華衣錦服、奇異珍寶觸手可得,卻也沒有鄉間叢林、花鳥蟲鳴與凡塵俗世的情感。

回鄉之旅,像是一場夢,也像一次覺醒。

輝夜姬回到了浮華的生活中,接受養父母安排的一切。

可對凡間、人心的失望,讓她再次崩潰。

人世間不僅有生之喜悅,也有虛偽禁錮、醜態萬千。

這或許就是當初月宮貶她下凡最大的用意。

輝夜姬在人間最大的歡愉,是她與舍丸哥哥相遇的那一段美好歲月。

當月宮的使者來接輝夜姬回去時,她反駁菩薩口中塵世的污穢。

她說,「這個世界是美好的,不論喜悅或是悲傷,這土地上的生物,全都散發著光彩。

鳥、蟲、野獸、花草樹,還有人情。」

《輝夜姬物語》中所呈現出人世間的醜態萬千,恰恰與每一個凡人的真實所對應。

電影中,為竹取翁配音的地井武男在初讀劇本時,曾質問過高畑勛導演這部電影是不是否定地球,導演則回應:「恰恰相反,是對地球予以肯定。」

在物慾、虛偽、浮華、虛榮的映襯下,輝夜姬曾經所擁有的自由是多麼珍貴。

但有喜有悲、有得有失、有充實也有遺憾,這才是人間百味。

導演想告訴我們的是,不要因為鄙視這些污穢、懼怕那些險惡就否定生活,月宮的極樂,也有它的蒼白與孤獨。

我似乎看到了高畑勛導演,在向人間揮別。

他是不捨得離開塵世的輝夜姬,也是那個撫育她生長的老父親。

人間值得歌頌,因為我們曾擁有你。

再見了,高畑勛。

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