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當下,手藝人還有必要存在嗎?

每個人

都具有創造的潛能

再小的手藝,也有自己的價值

讓世界看見你

無限可能

圖文版權歸屬原作者,僅限交流學習

以下為圖文

「專註做點東西,至少對得起光陰、歲月。

其他的就留給時間去說吧!」

當今的時代正在急劇的變化著,所有的事物也許會匆匆流逝。時、心及物都迅速地成為過去。因循守舊的重荷而使之沉淪,而在我們的面前一切又重新翻轉過來。未來是新的,過去也是新的。原先習慣的世界現在是不可思議的世界。在我們的眼前,印象深刻的是再次回歸平凡的事物。如同被擦過的鏡子一般,照出來的都是新而鮮亮。在此面前善也好、惡也好,是不能偽裝的。所有的物品都是美的嗎?對其進行實地調查的最佳時期已經到來。現在是評判的時代,是意識的時代。評論者之幸在於被我們認同,我們決不讓時代的恩惠落空。

—摘自[日]柳宗悅《民藝論》

當社會的分工逐漸變得細緻時,精神文化便會以更獨立的面貌出現,這意味著文化的綜合性更強,內涵更寬,雖然傳統設計賴以生存的客觀基礎和條件都發生了變化,但如何去清晰地辯識其文化價值,對尋找出適合當代的設計形式和風格,對未來的發展和轉變仍有重要意義。傳統設計的精髓在於它是手工文化,人與動物的分離就是從手開始的,重提手和手工的重要性是阻止人們邁向異化生活邊緣的有效方式,是緩衝技術和文化不一致的緊張狀態的最好手段之一。

「人不能孤獨地活著,之所以有作品是為了溝通。

透過作品去告訴人家,

心裡的想法、眼中看世界的樣子

所在意的、所珍惜的。

所以,作品就是自己。

所有精工製作的物件,最珍貴、不能代替的,

就只有一個字『人』。」

「我知道手藝人往往意味著

固執、緩慢、少量、勞作。

但是,這些背後所隱含的

是專註、技藝、對完美的追求。

所以我們寧願這樣,也必須這樣,也一直這樣。」

「人有情懷、有信念、有態度。

所以,沒有理所當然,

就是要在各種變數可能之中,仍然做到最好。

世界再嘈雜,匠人的內心,

絕對必須是安靜、安定的。

面對大自然贈予的素材,

我得先成就它,它才有可能成就我。」

「世界是浮躁的,

但手藝人是安靜的;

手藝人的手或許很臟,

但心靈是乾淨的。

他們從不問什麼是「工匠精神」,

卻默默地用雙手承載著這個國家的溫度。」

「為什麼?我們要保留

我們最珍貴的、最引以為傲的。

一輩子總是還得讓一些善意執念推著往前,

我們因此能願意去聽從內心的安排。」

「手藝人以擁有手藝的工作為榮,

但又不願意誇耀自己,製作正宗的作品

才是他們引以為豪的。

多數的手藝人都沒有留下名字就離開了這個世界,

然而在他們精心製作的作品上,

卻寄寓著他們對這個世界的期望。」

「手藝人是一種階級,

只是這個階級無比特殊,幸福感極強,

更像是一種境界,達此境界,一切坦然。」

「在人類所有的職業中,

工藝是一門最古老最正直的手藝。

工藝在人的成長中功用最大,

在物品的製造中通過手

將觸覺、視覺和腦力相協調,身心合一,

使人得到健康成長。

「專註做點東西,至少對得起光陰、歲月。

其他的就留給時間去說吧!」

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