《九成宮醴泉銘》的短筆畫、橫對應、倚側和結構的「松」

歐陽詢留下了很多書法作品，歐體楷書中，論精到者，當推《九成宮醴泉銘》，在很多方面，會給學習楷書的人有很大啟發。

一、「短筆畫」

歐體楷書大特徵是嚴謹，且有長大筆畫向外伸展，由於出色的結構處理，又不失「靈動」。

靈動從何而來？小巧的短筆畫起了很大的作用。

試作分析：

比如「雲」，上面四個小點和下面的撇提、點，寫得極短；「蔽」除了上面草的兩豎，左下的橫勾、豎，右下的的撇捺，其餘筆畫要極短；「珠」除了豎勾為長筆畫，其餘都要很短；「公」所有筆畫都成點；「避」除了左面的撇、右面的豎、長捺，其餘要處理得很短；「竦 」，左部橫，右部分豎勾和捺，其餘都是短筆畫。

以上只是找了幾個例子，帖中比比皆是。

短筆畫的意義在於增強真各自的靈透之氣，必須要注意短筆畫的斷開，增加空間，所謂「疏處走馬」之趣，萬不可以為歐體楷書都是長槍大戟，一味鼓努挺拔。那樣會缺少內涵，任何字只在某一點上突出，便會產生單薄之感，不禁玩味。

我的體會是，臨寫此碑，短小筆畫萬萬不能夠寫長了，那樣，靈巧的、活脫的趣味就失去了，寫得可以比他短，是沒有問題的。這也會讓我們在創作過程中，要重視短筆畫的應用。

二、「橫對應」

《九成宮醴泉銘》在結構處理上，有很多值得我們借鑒的地方。其中，左右兩部分有橫的時候，左右的橫常有一處或多處位置對應的時候。這樣，增加了字的嚴謹性。

下面，試從帖中找出一些例子，進行分析。

三、「倚側」

倚，是「靠著」的意思。側，有歪斜、傾斜的意思。兩個字和在一起，表現了在處理左右結構的字時的方法。不這樣行不行？也沒有什麼不可以，但藝術就應該有藝術性，要有藝術的元素，要進行藝術處理，這樣，字才會「活」起來，活與死是對立的。

缺乏藝術手法，寫出的字會死板，沒有生氣，啟功先生主張用筆要看墨跡，就是因為「活」這個字。結構處理也是這樣，所有的藝術手法，都是要達到這樣的一個目的，很多人不願意接受這樣的事實和觀念，認為好的字就是平正嚴謹的，只要看看古代大師們的字，就理解為什麼要「變化」了。

唐人楷書，後人稱為「尚法」，法度嚴謹，歐陽詢楷書是典型之一，但毫不拒絕藝術手法，今檢出若干字做一些倚側手法運用的分析。

這兩個心字底的字，故意把「心」向右挪動，造成整個字向左傾斜。

「然」這個字，上面的「犬」是向左傾的，因為左面有個天生就長得斜的「夕」，，這樣就相互支撐。也可以看成是「上合下開」。這種一部分向另一部分依靠的還有很多，比如:

還有一類，就是「上開下合」，兩部分互相向外面傾斜，比如：

還有兩個字要分析一下：

「徒」是除了捺畫以外，都向右傾斜，最後的捺畫支撐傾斜的分量。「保」的右半部分，上面的口不是正對著下面的木，造成了向左傾斜的效果。

四、《九成宮》結構的「松」

《九成宮》是以緊湊著稱的，這使得歐體楷書形成了嚴謹的風格，被學習楷書的人重視。

然而，就像武林高手一樣，沒有一個大師是只用一兩個招式的，那樣既不實用，面子上也不夠好看。書法也是一樣，比如《張遷碑》，以方整見長，但也有大量的字是不方的，也要講求疏密、輕重、倚側長短變化的，如果只用一兩個招式，只能流於單調，我們看很多寫歐楷的人，總感覺不盡如人意，大概原因在此。

下面找出一些結構上不夠緊湊的字，提示朋友們注意歐陽大師結構處理的豐富性。

一、大量左右結構的字，中間實際上離得很遠的，例如：

以上左右結構的字，紅圈標出來的地方是很「疏朗」的，一味地緊，會讓人透不過起來，再比如：

這三個字中間更空。還有一些獨具匠心的空間處理，比如：

「禹」擴充左邊的空間，很少有人處理的這樣明顯，「宮」、「察」上面的空間明顯要空曠許多，即使第一個點穿過了橫，避免視覺上的「空」但已然形成了「松」的結果。再如：

這兩個字，明顯，大師在努力空出右面的空間。

以上是舉了一些小例子，拋磚引玉，大師是有很多精彩的東西讓人咀嚼的。

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