「宮崎駿，再見了…」，那個對中國動畫失望的大師離去了，卻為我們留下了歲月的童話！

據日本共同社4月6日消息，經吉卜力工作室證實，創始人之一的日本動漫大師高畑勛5日在東京都內醫院去世，享年82歲。

其曾經參與執導的經典作品有《輝夜姬物語》、《平成狸合戰》、《螢火蟲之墓》等。

高畑勛（Takahata Isao），於1935年10月29日出生，生於日本三重縣伊勢市，日本導演、編劇。製作人，畢業於東京大學文化科，曾獲奧斯卡獎提名。

代表作：

《太陽王子赫爾斯的大冒險》

《熊貓 小熊貓》

《熊貓 小熊貓—下雨天的馬戲團—》（以上作品任監督）

《三千里尋母記》

《阿爾卑斯少女海蒂》

《紅髮的安》（以上作品任演出）

《大提琴手高修》

《螢火蟲之墓》

《歲月的童話》

《鄰居山田君》（以上作品任腳本、監督）

《平成狸合戰》（原作、腳本、監督）

比起高畑勛，似乎吉卜力「三巨頭」之一的宮崎駿是更為我們熟知的，而許多知曉高畑勛的人都會覺得他可以算是動畫大師宮崎駿的伯樂了。

左起：宮崎駿、鈴木敏夫、高畑勛

然而在他自己的觀念中，並不是這麼定位他倆的關係的，在2014年接受《南方周末》的採訪時，他就表示：

「拍完我的處女作《太陽王子·霍爾斯大冒險》是在1968年，而在那之前我們就是朋友。作為年輕人的他顯得生氣勃勃，鶴立雞群，十分有才華。雖然當時還沒有和他共事，但我們會一起搞工會鬥爭，可以交這個朋友，我非常開心。人們會認為是我發現了他，其實不是這樣的。確實，只要我當導演就讓他擔任最核心的主創，這段時間蠻長的，這期間他自己學會了導演技巧，倒不是我教的。我們是作為合作者共事的，覺得他是個可以愉快合作的人才。」

那麼，作為業務能力不在宮崎駿之下的動畫大師，為何他的知名度遠不及自己的好友呢？

很大一個原因就是：「他的作品太過現實，現實得有些殘酷了。」

而今天，阿菌想推薦的《螢火蟲之墓》，就是一部致郁系的典型作了，這部作品是高畑勛的代表作之一，雖然因為部分人所保有的「吉卜力出品=宮崎駿製造」的誤會，使得很多人都以為它是宮崎駿的作品。

這部作品的豆瓣評分高達8.7。

影片講述了因為戰爭，一家人支離破碎，母親因為空襲失去生命，剩下兄妹倆相依為命，後因生活艱難，兩人也相繼走向死亡的故事。

「昭和20年9月21日的夜晚，我死了。」

這開篇的第一句台詞，就奠定了整部影片悲傷的基調。

美日戰爭爆發，天空中密布著美軍轟炸機，凝固汽油彈拖著蔓延在身後的如衣服裙擺一般的火焰，點燃了木質房屋與建築物，轟炸聲響徹雲霄，到處一片火海。

人們驚慌失措，四處逃竄，14歲的清太也帶著年幼的妹妹到處逃命。

當他們到達防空洞的時候，母親已身受重傷，沒過多久便不久人世。

兩兄妹自此過著相依為命的日子。所以，他們只好去投靠了母親的姐妹。

然而，縱使他們把家裡所有的家當都送給了阿姨，但當食物吃完，他們又感受到了寄人籬下的悲涼。

時而被嫌棄好吃懶做，時而又被指責貪生怕死，做海軍的爸爸也依然杳無音信。

清太決定帶著妹妹離開獨自生活。

火災硝煙中的生活並不好過，獨自生活的兄妹食物匱乏，因為營養不良而生病的妹妹的身體越來越虛弱。

少年開始為了妹妹偷取農民種植的番茄、芋頭、土豆來充饑。

甚至，清太會趁人們逃到防空洞躲避轟炸時，冒著被炸爛的危險去搜取別人家的食物與衣物。

但並不是每次都是那麼好運，農民不再施捨東西給他們。而偷竊，又讓清太遭到另外一個農民的暴打。

當他從派出所出來，看見妹妹時，少年充滿了愧疚與羞恥。偷來的衣物也沒有賣出去，反而遭到羞辱。

生活的苦難已經讓活著變的無意義，但是只要有妹妹在，就有希望。

在漆黑的廢棄山洞中，哥哥將螢火蟲捉進蚊帳，漫天飛舞的螢火蟲在夏季悶熱的深夜裡明明滅滅。

哥哥將熟睡中的妹妹緊緊抱住，生怕一鬆手就又會失去。

但命運是殘酷的，那個抱著糖果盒開心的蹦蹦跳跳歡呼著終於能吃到糖果的孩子最後還是沒有逃過飢餓和疾病的折磨，手裡拿著哥哥帶回來的西瓜，卻再也睜不開眼，臨死之前，她用微弱的聲音告訴哥哥：哥哥，謝謝你！

妹妹在死之前，嘴裡還含著一塊石頭，那是妹妹將石頭當成糖果吃了。

哥哥去找個了木箱，將妹妹放進去後火化了，並將骨灰裝進妹妹的糖果盒裡。

不久之後，哥哥也被餓死了，死在了車站，裝著妹妹骨灰的糖果盒則被車站的工作人員扔了出去…

兄妹倆終於在另一個世界過上了幸福快樂的生活，那是一個暗紅的世界，螢火蟲漫天飛舞。

讓阿菌覺得非常動容的是影片中的一個片段——

可愛的小節子正在為死去的螢火蟲挖墳墓，哥哥清太走過來問妹妹在幹什麼，節子說：「造墳墓，媽媽沒有被放在墳墓里吧！我聽嬸嬸說，媽媽已經死了，就放在墳墓里。」

清太聽了妹妹的話，強抑多時的淚水終於奪眶而出，他們的媽媽已經在空襲中被炸死，他一直瞞著妹妹說媽媽身體不舒服住在醫院裡。節子蹲在那裡傷心地嘟囔著：「為什麼身體不舒服就死了…」

可愛的節子原本都不知道媽媽為什麼會死，她住在嬸嬸家裡的時候半夜會突然想起媽媽，哭叫個不停，可是她現在不得不默默接受了媽媽已經死了的現實，不願過寄人籬下的生活，不願遭受嬸嬸的白眼，和哥哥搬到了山洞裡生活，相依為命，她只是個四五歲的孩子。

阿菌第一次看《螢火蟲之墓》是在初中時，那是一種令人窒息的絕望。可能是因為在當時的認知中，世界都是美好的，動畫都是會有個大團圓的結局的。

但《螢火蟲之墓》赤裸裸的將死亡剖開放在了面前，妹妹說著餓死，然後就真的被餓死了，哥哥到最後也難逃「死無其所」的命運。

《螢火蟲之墓》真的可以說是一部爭議非常大的影片了，誇獎它是因為它的催人淚下，罵它多半是以因為背景故事——它背後的那場戰爭。

然而其實，親身經歷過空襲大轟炸的高畑勛，對戰爭的問題並不想進行明確的交代。相反的，他更想圍繞人性的「惡」來舒展對於戰爭的看法，用戰爭背後「平民慘劇」來看待人的成長和泯滅。

相對於「既然打就要打贏」的《在這世界的角落》來說，高畑勛的《螢火蟲之墓》更具有普世觀。

影片的原著是野坂昭如的一部半自傳性質小說。

作者親歷了二戰，而當時他還只是個孩子。在他和妹妹倖存下來之後，搜尋到食物總是自己先吃，而妹妹的死又在很大程度上正是由飢餓引起的。

這個悲傷的事實一直縈繞在作者心間，促使他寫下這段經歷，希望能表達對妹妹的愧疚。

而高畑勛想要反映的主題，也恰恰是和很多「一星差評」網友想表達的是不謀而合的，即是——論如何作死、如何養死妹妹…

高畑勛並不想看到所有人都為清太兄妹的悲劇而哭泣，他更希望的正是有人能夠站出來批判少年清太性格上的殘缺，他認為年輕人的自負和任性，是可以殺死人的。

他表示，「這部動畫與『訴求反戰』這件事情沒有任何關係，作品裡頭的任何一幕一景也完全沒有刻意去傳遞反戰思想的意思，主要是想藉由故事中清太與節子脫離社會群體、想以僅僅兩人來建立一個家庭生活的行為，來影射出社會上的一些現象，特別是一些二十來歲的年輕人們。」

無論將故事的背景放在哪個時代，和平或者戰爭，這種人物性格上的殘缺，以及年輕人一味的想要「獨立」的不負責任，是任何一個時代都會出現的成長難題。

他不希望自己的作品是和宮崎駿一樣的「代入式作品」，就是觀眾一味的用代入感去感受人物的生活，忽視其該被批判的某些特質，這或許是他和宮崎駿最不相同的地方。（不是說宮崎駿的作品就不好！）

當然有的人會說，因為我們經歷了那場戰爭所帶來的苦難，因為我們是中國人，我們就不應當為這兩個逝去的生命而流淚，那也一定是不正確的，不是高畑勛想看到的。

畢竟，生命的寶貴是不分國籍的，正如不能用金錢去衡量生命的價值一樣，沒有誰就比誰昂貴或者廉價。

兩個無辜的生命就這麼消失了，一定是讓人悲痛的，許多人批評的哥哥的天真、傻、不負責任，也許也只不過是因為，出生、成長在上流社會家庭的他們在生命開始的那幾年、十幾年只學會了幸福的生活，沒人告訴他們在一無所有的時候要如何在這個社會存活下去，所以當他們被迫要獨自面對這突如其來的一切的時候，已經來不及了。

而且，如果要說戰爭的殘酷與苦難的話，當戰爭來臨的時候，受難的不僅是國家本身，最大的受害者一定是那些無辜的人民，無論是哪方陣營國家的人民。

永遠忘不了影片中哥哥抱著妹妹屍體的那一幕，悲涼、無措。

兄妹倆所有的美好回憶都被這場戰爭所帶來的苦痛磨得渣都不剩，電影以慘烈的結局收尾，唯能帶來動容的就是戰爭帶來的那些傷痛。

戰爭其實是對所有平民的不公平，他們被迫承受這一切，毫無防抗之力，只能讓命運的洪流推著自己往前走，方向未知、結局未知，所以他們都害怕的手足無措，弱小的不堪一擊。戰爭所帶來的傷害也會持續很長一段時間，也許會是幾代人那麼久吧。

#戰爭面前，眾人皆苦。#

附上幾個豆瓣網友的評論：

單從意識形態的角度而言，《再見螢火蟲》是仍舊帶有著日本民族意識對戰爭並不全面的反思，其僅只是突出了在日本行將戰敗時平民所面對戰爭的苦難，卻並沒有去反思甚至是警醒這場悲劇的產生何嘗不是其自釀的苦果，在這一點上說這部電影是失敗的，但無疑這又是一部在動畫作品中能得見戰爭之殤的反戰力作，在那螢火蟲的仲夏之夜裡，電影以美奪人於心，又以悲慘的宿命將美好一一打破，唯所動容的是那超越隔閡戰爭永恆不變的苦痛。——豆瓣網友@夢裡詩書

經常去買佐久間鐵盒糖，每次都歡喜地拆開封條，再帶著複雜的心情一粒一粒、緩慢地吃掉在這個年代已經不算好吃的果汁硬糖，吃完最後一塊，倒入水，蓋上蓋，抱著搖晃幾下，再倒入碗里，喝掉，沒有什麼味道~ 高畑勛是賦予這一切行為意義的大師。——豆瓣網友@水脈

有人說這部片子依舊是體現軍國主義，有人說這是一部典型的反戰電影，在我看來，我什麼都不知道，我就是被看哭了，當年我20歲，一個大男孩就那樣為了妹妹的苦難，為了哥哥的奉獻和守護，流淚了。——豆瓣網友@風中搖曳霸王花

童年第一次視角改變：小學教材里的戰爭彷彿成了日本人的專利，看完後發現他們也遭受的戰爭的折磨，從此看待戰爭的角度不那麼單一了，在「侵略」面前人都是victim，不分種族，真正該被譴責的是那些以國家或集體為名義發動戰爭的人。看完兩遍後仍然感動又令人不安。——豆瓣網友@cincky

宮崎駿曾經說過，希望在自己去世之後，讓高畑勛為自己讀悼文。

然而世事難料，好友卻走在了他的前面。

斯人已逝，但他的作品一定會長留在人間，每當有人再看起那些作品而被打動的時候，都應該感謝高畑勛為我們留下的寶貴精神遺產。而他對作品精益求精的追求，對信念執著的堅守，以及對無名後輩不計回報的提攜和願意給年輕人機會的態度，都是值得我們每一個人借鑒學習的美德。

希望這個是用童話故事講現實殘酷的大師，走好！

就像《輝夜姬物語》中的那句台詞：「這人世並不污穢，它有生有死，循環往複。」

可能高畑勛的存在，就是讓我們這個世界更加清爽了一些吧！

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