中西結合模式下風景油畫的東方美，古典油畫里溫婉嫻淑的美女欣賞

油畫藝術自歐洲傳入中國後，很多油畫家不斷向西方油畫大師們虔誠學習，追求油畫語言的純粹性。與此同時，也有很多油畫家從一開始就把中國本土藝術中某些有價值的語言因素引入和拓展到油畫的形式領域和精神領域。經幾代人的努力，中國油畫已形成了相對穩定的模式，尤其是中西結合模式的中國風景油畫漸漸為世人認可並成為當代世界藝術中一道亮麗的風景。

這種模式已越過傳統油畫的技術層面，甚至可以這麼說，中國畫家已把油畫這一西方畫種廣泛參與於中國文化體系之中。中國油畫家大多生長於中國，中國的傳統文化思想觀念在其成長當中無時無刻不產生潛移默化的影響，他們雖在學習和研究油畫時深深地嘆服於這種西方美術語言，但同時帶上深深的中國文化的烙印，將材料、技巧的西式手段與中國傳統美學精神、文人畫精髓相融合，使中國的風景油畫在整體上與西方油畫不同，極具中國傳統文化的特性。

油畫作為一種世界性的畫種，有著其自身在不同時代、不同地域的發展時期的特徵，並曾經形成幾個令世人矚目的中心，當油畫藝術在西方日漸勢微，而在開放的和多元化的中國文化體系下繁榮發展時，當前中國文化體系開放性給藝術家以自由發展的空間，多元化給不同氣質的各路畫家提供了多方面發展的可能性.

西方油畫家本著征服自然的觀念在很長一段時間內在寫實技巧上做了很深入的研究，隨著攝影技術的出現和發展，他們再不滿足於重在客觀再現的傳統寫實油畫體系，有很大一部分畫家開始致力於表現主觀情致，此時，傳統的精緻逼真的繪畫語言與技法，已阻礙了他們自由地抒發和主觀地表現，於是走向了變形、抽象，出現了當代藝術本體論。

具象表現繪畫是一些西方畫家以現象學認識論為基礎，建立起觀念上的或方法論層面的藝術原則，從而把歷史與未來連接起來，並賦予個人以突出的地位的繪畫。把中國傳統文化的寫意精神引入油畫領域，具象表現油畫的審美內涵進行延伸與拓展，他們的作品有著具象的形象性、有著表現的主體性，更有寫意式的筆墨和色彩，無疑成為中國風景油畫發展的一種重要藝術思潮。

不同的地理位置和地質地貌造就了豐富多彩、變化各異的山水景觀、生態環境和人文精神，也就滋養了不同的風格的地域文化。中國風景油畫家身處中國傳統文化語境之下，面對各自不同的山水風情，地域文化特徵自然而自覺在其風景油畫中有所體現。他們從各自所處的有著強烈地域特徵的地域文化中吸收養分，形成了一批批很有影響力的地域性油畫流派和群體。

文化藝術具有與科技不同的特性，一個民族的審美意識根深蒂固地紮根於每個藝術家的頭腦中，沉積於意識之中，有著深深的烙印，使他們自覺不自覺地在其作品中表現出來。同一切文化藝術一樣，油畫自西方傳入中國也面臨著被吸收、融化並發展的格局中。我們認為不存在絕對的世界性的語彙，世界意義上的油畫必然是由具有多種不同民族特點的藝術組成的。

中國風景畫走中西結合模式是在中西文化結合語境之下，中國油畫家對油畫語言自身的不斷探索中得出的啟示，從中國傳統繪畫中吸取精神上、技法上、圖式上的東西移入中國風景油畫寫生與創作，應該說是中國風景油畫發展的必然趨勢。當代中西結合的風景油畫既有著西方油畫語言的美感，也體現了東方意象美、神韻美和意境美，內涵深刻。在時代的發展和前進中，中國風景油畫將在實踐探索中更趨成熟，中西結合模式也將展現出強大的生命力。

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