為什麼我們拍不出「起跑線」？給中國電影諫一貼

1.從《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》，到《起跑線》，中國引進的幾部印度電影，雖然題材各不相同，卻有同一規律：用商業片的運作方式，以喜劇片的表現手法，笑中帶淚，直戳社會痛點，商業性和藝術性兼具，非常好看又有社會現實意義。

《起跑線》，身邊很多的年輕父母看了，表示這就是拍給咱們看的，有共鳴。

2.男女主角是一對白手起家的中產階級年輕夫婦，女兒到了上幼兒園的年齡，如臨大敵，絕對不能輸在起跑線，特別是女主米塔，只是讀個幼兒園，一言不合就是這句台詞：

上公立學校，就學不了英語，聽見別人說英語就害怕，她會自卑，交不到朋友，沮喪、孤僻，然後開始墮落、吸毒……

焦慮的心態一覽無遺。為了能讓女兒上到全印度最優質的私立學校，拉吉和米塔經歷了買學區房、徹夜排隊、學校面試、扮上流、做窮人……等一系列大起大落的事情。

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看似有些誇張，但是基於印度教育現狀，通過挖掘源於現實生活的戲劇衝突，製造十分密集的看點，情節一路升級。特別是拉吉和米塔為了幫女兒拿到學位名額到貧民區做窮人那段，簡直是神來之筆。

3.除了拉吉和米塔這對年輕父母的鮮明反差，各類角色也讓人印象深刻，比如貧民區的希亞姆，因為沒錢交學費，只能想到「被車撞私了」的辦法，很像咱們的「碰瓷」，但「碰瓷」的背後有著不一樣的心酸。

後來，他發現原來自己孩子的名額被這個「假窮人」的女兒皮婭佔了，本來想去舉報，但當路途遇上皮婭叫了他一聲叔叔，又打消了念頭，很感人又自然的細節設計。

而後拉吉走向講台發表揭示校長和學校的虛偽以及退學的原因聲明，台下的有些家長想鼓掌又被扯住，這個細節也是非常貼切有真實感，……全片除了結尾強行正能量，整個故事特別有代入感。

4.換個身份看到了之前未發現的一些珍貴的東西，擁有的物質權勢分階層，人性的真善美是不分階層的，影片直指「學校脫離教育本質，變成一門交易」，更深層次揭示「起跑線」背後的階層固化、資源分配不公等問題。

當然，在中國，或許情況有所不同，我們爭奪的教育資源，更多的是優質的公立學校，費用昂貴的私立學校明顯是給有錢人的學校，一般不太不存在爭私立學校的名額問題。

不過，類似《起跑線》為爭學位這樣的「孟母三遷」，教育資源的分配問題，以及各類學雜費補習費興趣班，父母為子女上學弄得焦頭爛額，諸如此類的故事，比比皆是。

然而，為什麼中國拍不出這樣笑中帶淚直戳痛點發人深省的好電影？

5.現如今，中國電影市場那麼大，票房那麼高，過10億的影片太多了，舉幾部代表性的：要麼是一些脫離現實的喜劇，比如《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》《唐人街探案》，其實都是一些比較漂離現實的故事，直戳社會痛點的喜劇太少了。

要麼是煽情的懷舊，比如《芳華》《無問西東》，其實是一種過去式的集體回憶，對於個體的現實關切是比較模糊的。還有，要麼是打雞血式的軍事題材，比如《戰狼2》，離老百姓的真實生活感受還是有點遠。

也出現了一些比較有思想直擊現實的電影，卻拍得比較沉重，比如剛上映的《暴裂無聲》，題材屬於小眾，預計票房也不高，自然還形不成大的社會影響。

6.再看隔壁的泰國，一部《天才槍手》就把我們看傻了，雖然中國觀眾對這類「考試作弊」題材非常有感，但我們就是拍不出來。

韓國更不用說，因為他們更敢拍，更能拍，編劇也厲害。就連電視劇，今年都連出幾部9分劇，近期熱播的《Live》，折射年輕人就業和職場問題，這樣的題材我們也不少，可就是難拍出這般沒有任何狗血的真切共鳴。

7.我們經常是古裝戲霸屏，三國題材去年到今年連出幾部，題材太雷同了，歷史宮廷、玄幻劇更是數不勝數，而離我們生活最近的好的影視作品少之又少。而之前的《人民的名義》，算是天時地利的爆款。

有涉及現實題材的，比如：去年都市劇《我的前半生》，一度熱門，並引起一些共鳴，但也難逃「小三戲」「閨蜜戰」等狗血的發酵成份，包括作品的表達、劇情的控制力，總感覺欠些火候。

8.拍不出好電影，也不能整天抱怨總局的「嬸查」。因為就在我們生活中，各種各樣的現實題材太多了，需要去深入挖掘、加工、轉化，做成觀眾喜聞樂見的藝術作品，這才是功力。

可就連一些大導演名導演占著極好的資源和名望，常常都是在拍些混日子的不入流的東西，固步自封或不思進取。而當下的一群年輕導演，現在也沒看到真正在中國形成一股強勁的電影新勢力。

歸根結底，還是缺乏使命感，缺乏通過成熟的商業藝術創作實現使命感的力道。

9.不是要說外國的月亮圓，中國肯定能拍出更多接地氣的好電影。

很期盼這樣的力道，因為對於中國電影，這是一個最好的時代，也可能變成一個最壞的時代。

藉此，斗膽給中國電影及中國電影人諫上一貼。

文章來自：微博@影士禾木兄

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