歷史上最短命的才女葉小鸞：林黛玉一樣的女子
01
這世間最美的，一是文字，二是女子。葉小鸞，盛似這人世間最美好的風景，才情了得，容貌出眾。
葉小鸞（1616～1632） 明末才女。字瓊章，文學家葉紹袁與沈宜修幼女。貌姣好，工詩，善圍棋及琴，又能畫，繪山水及落花飛碟，皆有韻致，將嫁而卒，著有《返生香》。
小鸞生得極其漂亮，養父沈自征回憶：「汝生六月，襁褓而來，眉目如畫，宛然玉人。」
長大了的小鸞容貌更是出眾，《季女瓊章傳》：「兒體質姣長，十二歲發已覆額，娟好如玉人。」及至長成，更是美若天人：「兒鬒髮素額，修眉玉頰，丹唇皓齒，端鼻媚靨，明眸善睞，秀色可餐，無妖艷之態，無脂粉之氣。比梅花，覺梅花太瘦；比海棠，覺海棠少清。故名為豐麗，實是逸韻風生。」《詩經》里的頭號大美人庄姜，也不過寥寥幾句，可見葉小鸞確有天人之資。
小鸞不僅是容貌好，才情更是了得。10歲時便可與母親沈宜修對詩。這一夜欄外風搖翠竹，其聲蕭蕭，簾前月明如晝，一室寂寂，擔心小鸞會受寒氣侵身，沈宜修對小鸞說：「桂寒清露濕」早些休息。露寒濕氣重，久坐易傷身。小鸞應聲對：「楓冷亂紅凋。」幼女才思殊為敏捷，精巧工整，沈宜修不由心裡幾分歡喜。10歲的孩童，大多還在懵懂玩樂中，小鸞竟已能從時移物換間感知生命的凋殘，一個「冷」字，一個「凋」字，道出人世無常，何其清冷的況味，何其敏銳的體悟。
再來看看小鸞12歲時寫的《春日曉妝》詩：
攬鏡曉風清，雙蛾豈畫成。
簪花初欲罷，柳外正鶯聲。
12歲的女孩兒的詩，就這般清俊雅緻，靈動活潑讓人眼前一亮。讀來只覺得字如人面，那鏡里紅顏朝霞初染，那一雙蛾眉出自天然，那鬢邊簪花是靈心裡的一點隨性，而那柳楊陰外婉轉鳴啼的黃鶯，可不就是小鸞，啼音初試，卻已驚動一個春天，煙雨灑江南。
葉小鸞成長的家庭氛圍，人人愛讀書，個個能詩文，環繞她的是一群清雅脫俗的女子。
葉小鸞3歲時，《萬首唐人絕句》及《花間》《草堂》諸詞，皆朗然成誦，終卷不漏一字。《離騷》那樣古奧的長篇詩作，她4歲能誦，並且教不數遍，即能解文意。之後，張倩倩又教她識字，隔日故意拿錯字試探，小鸞詫異地說：「非也，母親有誤耶？」這份天賦，就是今人所謂的神童恐怕也難望其項背吧？張倩倩曾對沈宜修言：「是兒靈慧，日後當齊班、蔡。」
02
葉小鸞從小寄養在沈家，沈宜修心疼表妹張倩倩無子女，過繼了幼女過去。直到10歲，小鸞才回到葉家。
小鸞是個孝順感恩的女孩兒。回到葉家，小鸞做的第一件事，就是扛著鋤頭向院子外跑去。父母很疑惑，女兒這是要幹嘛呢？於是雙雙跟著她，看著她跑到附近找來了一株臘梅樹苗，小鸞不要父母幫忙，也不用僕人來做，堅持自己動手，在疏香閣前的院子中挖了個坑，親手種下，以不忘舅父母的養育恩德。據說這株臘梅，歷四百年的風霜雪雨，依然老樹虯枝，在寒風中吐蕊開放，成為午夢堂僅存的遺物。
葉家人對梅花喜愛尤甚，午夢堂中種了許多梅花，沈宜修有百首梅花絕句傳世，小鸞也有吟詠梅花的詩作流於後世（其二），寫出了梅花不慕繁華的情致，也是她內心世界的影射。
堪笑西園桃李花，強將脂粉媚春華。
疏香獨對枝梢月，深院朦朧瘦影斜。
傲骨欺霜映碧綺，數竿修竹伴清幽。
年年燕子無消息，春信誰將寄隴頭。
正是一年早春時，小鸞看著侍兒紅於採摘梅花，文從心起，靈感湧來，遂作了一首詩，只在一瞬間偶成：
遲遲簾影映清宵，日照池塘凍欲消。
公主梅花先傅額，美人楊柳未垂腰。
紗窗綉冷留余線，綺閣香濃繞畫綃。
試問待兒芳草色，階前曾長翠雲條？
此等文采，如此有才情的女孩兒，真是令人羨慕不已，美如溫玉，由心而去喜歡。
十載養育恩同親生。養母病逝後，小鸞曾一度傷心欲絕。於1629年，小鸞13歲的時候，為養母寫下《己巳春哭沈六舅母墓所》：
十載恩難報，重泉哭不聞。
年年春草色，腸斷一孤墳。
生命是不可知的隕落，親人離去的腸斷之痛，透露出小鸞深深的悲哀。「年年春草色」，落到她眼裡，是一片傷心，養母已去，再也不會回來了。「腸斷一孤墳」，黃土無聲，親人的哭喚無有回應，細思量真箇教人斷腸。詩中溢滿感人的真摯情感，讓人彷彿能看見那一張泫然欲泣的小臉。
13歲的女孩兒，已然是豆蔻少女，有夢、有愁思、也應該有歡樂。祖母壽辰，上自父母雙親下到姐妹弟兄皆有祝壽詩進上，滿堂珠玉文采流光，小鸞雖然生性沉靜，身處其間也是有歡喜雀躍的小兒女態。
我喜歡這闕《浪淘沙 春景》詞里的葉小鸞，因這才是13歲本該有的模樣。風雨不來，霜雪未侵，生命在自己的時段上有序地長葉開花：
「楊柳弄柔黃，縷縷纖長。海棠風醉艷紅妝。折取一枝歸繡戶，細玩春光。
春日對春妝，鶯燕笙簧。橫塘三月水流香。貼水荷錢波動處，兩兩鴛鴦。」
柳芽嫩黃是新綠、也是新生，柳絲長長隨風搖曳。海棠艷紅妝，三月水流香，還有那鶯兒燕兒，戲水鴛鴦。順手摺取一枝，或是柳條編織成環，或是海棠嗅香，一枝春光，斜斜擎在手上。遠遠地，不知何處響起笙管之聲，裊裊傳來，悠悠、輕輕悅耳。
小鸞雖是深閨千金，才情卻驚動文壇，更是父母的掌上明珠，對她疼愛倍至。父親得空時，便帶著小鸞遊歷，吸納江南文化氣脈的精髓。祖母與母親也帶著小鸞杭州天竺敬香，遊玩到西湖時，小鸞作了《游西湖》詩一首：
堤邊飛絮起，一望暮山青。
畫楫笙歌去，悠然水色泠。
飛絮起，一眼望去暮山青。飛絮觸手可及，青山隱隱，自然、簡凈，描摹出一派蒼茫風光。笙歌散去，水色清泠，卻怡然自得，畫中似有人，有超然出塵之感。細讀，還顯出幾分禪意來。
03
葉小鸞是天才，學什麼都很快、很好，她14歲能弈，16歲族裡有一位善琴的姑姑，對小鸞略加指教，小鸞一點即通，琴聲泠泠有韻。沈宜修用嵇康「英聲發越，采采璨璨」的話來形容那琴聲，又是讚賞，又是歡喜。家藏畫卷，小鸞無師自通，看得幾幅便知曉畫意，說來也是頭頭是道。賞之不足，她又自己動手摹畫，居然甚為相似。筆下落花飛蝶，亦帶幾分靈動風致。
人因知曉而不安，多思使小鸞深刻，也使她悲哀。《南柯子 秋夜》分明帶著少女的嬌嗔，讀來卻感到一種淡淡哀傷。
「門掩瑤琴靜，窗消畫卷閑。半庭香霧繞闌干。一帶淡煙紅樹、隔樓看。
雲散青天瘦，風來翠袖寒。嫦娥眉又小檀彎。照得滿階花影、只難攀。」
小鸞詩詞多佳句，「淡處見濃，閑處耐想，足以供人咀味」。其輕巧尖新處，隱隱然有步李清照之風，故而當時也有人稱她「當代李清照」。
瑤琴靜，畫卷閑，半庭香霧，一帶淡煙，隔樓觀遠樹。景緻幽寂迷離。雲散風來，人感覺到清寒，天也顯得清瘦。一彎月說是「嫦娥眉」，輔以「小檀彎」，顏色、形狀便都有了，還帶著動感。月光把花影照在石階，可看不可摘的感受，躍然紙上。如此秋夜如此月，清空幽寒，靜遠雅潔，不帶人間煙火氣，正像小鸞。
「闌干曲護閑庭小，猶恐春寒悄。
隔牆影繞一枝紅，卻是杏花消瘦舊東風。
海棠睡去梨花褪，欲語渾難問。
只知婀娜共爭妍，不道有人為伊惜流年。」
這一闕《虞美人·看花》，更顯葉小鸞詩詞的不凡風采。在對明朝詩詞態度嚴苛的清代評論家那裡，葉小鸞得到的評價極高，陳維崧評價為「如玉山之映人，詩詞絕有思致」。她被列入古代十大才女之一，認為比之朱淑真還稍盛。
小鸞不僅詩詞雅緻，《分湖石記》更是城為當時女性作者的代表作。
「則石之沉於水者可悲，今之遇而出之者又可喜也。若使水之不落，湖不涸，則至今猶埋於層波之間耳。不固亦有時也哉」！（節選）
這篇《分湖石記》作於1632年，這一年夏天，江南地區遭遇罕見的大旱。連野闊的分湖也因此一眼望得見底。分湖水底，可見層層疊疊數不清的太湖石。小鸞隨父親查看密密麻麻的石頭時，種種奇思妙想湧上心頭，歷史和現實的聯想，她拿起筆來寫下《分湖石記》就此流傳。
小鸞「性高曠，厭繁華，愛煙霞，通禪理」。她把自己的閨閣命名為「疏香閣」，秀而不艷。小鸞清靜淡泊，飄然出塵：
數聲清磬梵音長，驚動寒林九月霜。
大士不分人我相，浮生端為利名忙。
悟時心共冰俱冷，迷處安知麝是香。
堪嘆閻浮多苦惱，何時同得度慈航。
小鸞此偈《曉起聞梵聲感悟 辛未》，清冷，仿是浮生里一點飄渺寄託。凈如蓮，不帶半絲塵囂。天縱英才，天亦妒紅顏。小鸞體弱多病，將嫁而卒，她只活了17歲便香消玉損了。其人其事，在江南大地上廣為流傳，成為一個魅影重重的奇麗傳說。
明清文學一脈相承，葉小鸞的故事又廣為人知，曹雪芹的祖父曾與葉小鸞的兄弟交好，葉家留下的《午夢堂集》想必曹雪芹亦是讀過的，故而後人有推測葉小鸞為林黛玉原型。
我也曾為《紅樓夢》里的林黛玉而痴迷、沉醉。「天上掉下個林妹妹，似一朵輕雲剛出岫。嫻靜猶如花照水
行動好比風拂柳。」她美好得不食人間煙火，「步步生妍矣，我見猶憐，未知畫眉人道汝何如？」人間俗事牽絆不住她。正如紅樓夢裡說，女兒是水做的，男人是泥做的，叫仙人如何忍心泥做的男兒攪渾了這樣一個美好的女孩兒呢！
當林黛玉在書中自顧自地流淚，吟詩、戀愛、葬花、題帕、焚稿時，千萬個人隨之拋書灑淚、癲狂心碎。林黛玉不僅是《紅樓夢》的女主，更是古往今來的文學作品中最美麗、最深情、最孤高，也最富於詩人氣質的女性代表。她鍾天地間之靈秀之氣在一身，她是詩的化身，美的精魂。而林黛玉的生活原型就是葉小鸞。細細讀來，不難發現她的相貌與葉小鸞極其相似，性格也與葉小鸞極相似。以才情而論，林黛玉與葉小鸞也是不相上下。
《紅樓夢》給人印象最深的是，第七十六回林黛玉和史湘雲聯吟賦詩，其中「寒塘渡鶴影，冷月葬花魂」之句，多以為取自《續窈聞》中的「戲捐粉盒葬花魂」句；所以學者指認與葉小鸞故事相關，進而論及到林黛玉與葉小鸞、《紅樓夢》與《午夢堂集》存在某種必然的文學接受關係。
十七歲的花季少女，夢一樣的年齡，如詩的人生，在那樣的花季，無論愛情還是人生都充滿詩意，小鸞這一生定格在這個最美好的年歲。彩雲易散，明珠易碎，越是美好的人與事物越容易流失，越珍貴。
詩詞藏於心，內心深處充盈美好。無論是林黛玉，還是葉小鸞，還是正在讀詩、寫詩的你。
TAG:唐詩宋詞古詩詞 |