木屑是花,鋸木聲是音樂,笨重的木頭在玉林木匠手中蛻變出美麗的模樣
近日,記者來到位於北流市傢具展銷大街附近的紅木傢具大廠——聯眾紅木傢具廠參觀,驚喜發現:構築了天南傑構——容縣真武閣的「玉林魯班」們的後代繼承了先輩的傳統技術,還將紅木傢具的手工製作完美地與工業化機器生產結合起來,在創新的繼承中,玉林木匠的工匠精神歷久彌新。
如今,機雕技術在本土傢具生產企業被廣泛應用,大大提高了生產效率。
雕刻是一個非常費時間的活,在聯眾紅木傢具廠,木工電腦數控雕刻機的使用使生產效率大大提高。
進入到紅木加工車間,木屑漫天飛舞,鋸木聲充斥其中。木工大師傅(當地人對木匠領頭人稱呼)黃慶金卻一臉平靜快速地在機器移動著各種木頭。在他眼裡,這木屑是木花,鋸木聲是音樂,而在木花燦放中,那一件件看似笨重的木頭最終變出了美麗的模樣。
本土「魯班」的養成,需懂得精雕細琢,更需在發展中傳承與創新。
一條巨大的緬甸花梨木剛剛被開出,木香滿溢,光滑的木身露出一圈圈的斑紋,木結花紋圓暈如錢,色彩鮮艷,儼然一幅寫意的中國水墨畫。
黃慶金和他的團隊任務就是把這些木頭加工組合成典雅大方的紅木傢具,而製作工藝的好壞是決定紅木傢具價值的重要因素。
機雕師傅黃成、范梅芳夫婦展示一塊木工電腦數控雕刻機雕刻好的板材。
在黃慶金看來,紅木傢具最難的是其榫卯結構。榫卯結構是紅木傢具的「靈魂」,它是指整套傢具不用一根鐵釘,通過木件之間多與少、高與低、長與短的組合,便能讓傢具牢固、穩定地使用上幾百年甚至上千年,這要依靠技能高超的木工來完成。
木工大師黃慶金向年輕人傳授技藝,剛接觸木工的他們想成為師傅還需時間打磨。
然而這堪稱人類輕工製造史上的奇蹟——榫卯結構恰恰是黃慶金等本地木匠最熟悉的工藝。黃慶其是黃慶金的弟弟,今年年過五旬,出生於盛產木工師傅的興業縣龍安鎮。兄弟倆童年中印象最深刻的是父親用鑿子、槽刨、木銼等簡單的工具讓各種傢具構件天衣無縫地嵌合在一起,全過程不用一根鐵釘。玉林傳統傢具製造就是一種眼力、耐心打磨的時間藝術。
高檔紅木傢具局部的精美木雕,工藝精巧絕倫。
兄弟倆成年後離開自己的家鄉,來到廣東佛山、中山等傢具大廠打工。這是一種完全機械化、工業化的傢具生產體系,其生產規模及效率與龍安鎮的傢具業相比,簡直天地之別。
2000年,來自容縣松山鎮的黃成與妻子范梅芳來到珠三角一家紅木傢具廠打工。在這裡他們接觸到一種機雕技術。木雕也是紅木傢具相當重要的製作工藝,但是手工雕刻相當繁瑣,用時過長。而機雕只需要在電腦中輸入圖案,機器就自動在堅硬的木頭上雕刻出花鳥蟲草的圖案,效率奇高。這項技術當時為江浙一帶師傅所掌握,黃成夫婦自己出資拜師,掌握了這門手藝。
紅木傢具結構的牢固基礎建立在加工過程中的一絲不苟上。
2006年,日益機器化生產的北流傢具業把黃慶金兄弟、黃成等在珠三角現代傢具業浸淫多年的玉林籍的工匠吸引回來。通過他們的努力,北流傢具業實現了原來傢具半成品向實木傢具成品的蛻變,一大批年產值數十萬元的傢具作坊變成千萬級產值的規模化大廠。
開好的木料進入燥窖進行乾燥,一般需要乾燥一周時間左右。
紅木傢具廠生產車間,工人在雕刻椅背圖案。
從2010年起,北流傢具產業又逐漸從軟木(苦楝木為主)實木傢具向硬木傢具(包括紅木傢具)轉變。黃慶金兄弟也想轉型做紅木傢具,然而老闆們心儀的是江浙、福建的紅木師傅,對本地木工的紅木技術並不信任。
鄒偉清(左一)是工人們的知心大姐,經常到生產一線傾聽員工意見,幫助解決工作中的實際問題。
2015年年底,黃慶金認識了聯眾紅木傢具廠老闆鄒偉清。兩人交流後,惺惺相惜。鄒偉清提出要像打造珠寶一樣製造紅木傢具,這種態度讓黃慶金佩服。而其紅木情懷與抱負也讓鄒偉清感動,兩人一拍即合。
黃慶金團隊中,黃成夫婦創業失敗,正在失意中;30多歲的北流新圩人李毅自小學畫,向鄒偉清自我推薦,負責極需人工雕刻技術的刮花工序;黃慶其20歲的兒子黃振威剛剛接觸木工……
這個完全本土化的紅木團隊來到聯眾廠,廠內外一片質疑,而鄒偉清卻給了他們很大的創作空間,試驗其設計的機械化紅木生產技術。
鄒偉清說之所以這麼信任黃慶金團隊,是因為她看到了他們都有一顆溫暖的「紅木心」。「為一個技術攻關的細節,大家沒日沒夜地泡在車間反覆想方設法克服;成品製造出來,連我都認為可以放過的瑕疵,他們捨得花時間慢慢修理,連飯都顧不得吃。」
黃慶金兄弟對黃振威要求更為嚴格,小伙畢竟初次接觸木工,難免出錯。黃慶其主動向鄒偉清提出,學藝階段減去其1年工資。黃振威知恥而後奮發,現在掌握了10多種繁複的機械工藝。就是這樣,黃慶其還是不斷提醒其要更加專註。
後來市場的反應證明鄒偉清慧眼識人,眾多廣東的客戶看了聯眾傢具後,連連說:「沒想到玉林的紅木傢具製造水平這麼高,可以做出比美閩浙粵紅木大品牌的紅木傢具來。」
黃慶金等人終於圓了自己的紅木傢具夢。
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采寫:鄒江 蔣金泰(攝影)
責編:馮榆
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