最詳細的立方體透視變化及畫法講解

書畫 04-11

初學素描的小夥伴們

不知道大家畫石膏立方體的時候

有哪些困難呢

下面小編聯合素描老師匡鵬智

從最基礎為大家仔細講解立方體

希望能為大家解難！

立方體的透視

物體在空間中會產生近大遠小、近實遠虛等變化，這就是透視現象。在素描寫生中，只有將透視關係畫準確，才能表現出物體的空間感。很多初學者由於不了解透視原理，儘管畫了很多調子、強調了各種對比關係，畫面上的物體還是「平面的」。還有一部分初學者對透視的理解過於片面，不經過認真觀察就過度強調近大遠小等透視規律，使透視變化過於強烈而導致畫面上的物體出現「畸形」，所以處理畫面上的透視關係時還要把握好「度」。

一點透視：也稱平行透視，其畫面中只有一個消失點。如當我們所表現的立方體正面與畫面平行時，這個面上的線條不產生透視變化，而其他線條均集中消失於一點，這種透視現象就是「一點透視」。在作畫時需注意一點，一點透視的消失點不要定在畫面的正中部位，否則會使畫面顯得呆板、不靈活。

兩點透視：也稱成角透視，是指畫面中所表現的物體有兩個消失點，任何一個面都不與畫面平行。由於較之一點透視多了一個透視面，所以，兩點透視顯得更加自然、活躍，是繪畫表現中運用得最廣的一種透視類型。

三點透視（仰視）：也稱傾斜透視，可分為仰視傾斜透視和俯視傾斜透視兩種。傾斜透視除了具有左右兩個消失點外，還有仰視時向上的消失點「天點」或俯視時向下的消失點「地點」，天點與地點均處在視中線上。仰視傾斜透視表現的物像在視平線以上，呈現出上小下大的特徵，垂直於地平線的線變得傾斜，並向天點消失。

三點透視（俯視）：俯視傾斜透視表現的物像在視平線以下，呈現出上大下小的特徵，垂直於地平面的線變得傾斜，並向地點消失。當立方體處於三點透視的狀態下時，我們能看到立方體的三個面。

立方體的構圖

視覺中心：一般而言，當我們觀察一張照片時，往往會習慣於注意中間偏上一些的位置，這個位置被稱為「視覺中心」。

構圖的原則：上緊下松，左右均衡。畫立方體時的畫面構圖雖然簡單，但卻是我們學習素描構圖的基礎，掌握好基本的構圖知識能讓我們在今後的學習中觸類旁通。

下圖中的構圖方式是錯誤的：1、偏左；2、偏右；3、偏下；4、偏上；5、偏大；6、偏小。

作畫的光源方向

要畫好立方體首先要正確理解正方體的透視和明暗關係。很多學生不尊重立方體的造型，常常隨便畫出一個立方體的形狀就開始上調子。從任何一個角度觀察立方體都是獨一無二的造型，所以多角度地畫立方體的結構素描，能夠培養學生敏銳的觀察能力和造型的準確性。如果在造型上出現問題就是非常糟糕的結構素描。給立方體上調子不要一味地追求黑、白、灰的對比，儘管對比強烈了，但是也只是概念化地處理。不要為了對比而對比，不要認為暗面就是黑的，立方體在不同的光源下就擁有不同的黑、白、灰關係，我們要學會認真觀察對象，這樣我們的作品才會自然。

逆光

順光

自然光

頂側光

立方體的擺放

要想畫好一個立方體，首先在擺放的時候就要下一番工夫，要從角度、光線、環境、襯布這四個方面進行考慮。

角度：必須要能看到立方體的三個面，三個面的大小要有區別，這是比較理想的角度，能很好地表現立方體的形體特徵。

光線：最好是單側光源照射，使得三個面的黑（背光面）、白（受光面）、灰（側光面）得到清晰的體現，這樣有利於對體積感的深入刻畫。

環境：要有背景和檯面兩個面，這樣能體現出空間感。

襯布：首先襯布的色調應該區別於立方體三個面的色調，免得衝突：其次襯布擺放時要有平面和立面的關係，這樣使得畫面有空間感；再次，襯布的布紋盡量簡潔一些，否則畫面會顯得瑣碎。

擺放立方體時以下幾個方面要儘可能做到完美，這樣才能有利於體積感和空間感的塑造，畫出來的立方體才能更具表現力。

1、襯布的選擇

畫石膏幾何體時，最好選擇灰色襯布，這樣能很好地起到襯托的作用。如果襯布太亮，則難以體現立方體的體積感和空間感；如果襯布顏色純度太高，則不利於對形體的研究。

下圖從左至右：襯布太白；襯布太黑；襯布太紅。

2、角度的選擇

選擇立方體角度時，如果只能看到兩個面，便難以體現其立體感；如果三個面的面積相等，則畫面會顯得有些死板；如果其中一個面只能看到一點點，那麼這樣的角度就不易表現立方體的整體感。

下圖從左至右：只能看到兩個面；三個面面積相等；另外一個面看到的非常少。

3、光線的選擇

光線要照射在立方體前面中心的位置，如果偏了調子層次會平，就不利於表現立方體的體積感。光線照射角度要能清晰地區分立方體的黑、白、灰層次，投影的虛化要自然。

下圖從左至右：兩個亮面；灰面顏色太深；光線位置偏左。

立方體的空間與虛實

立方體空間感的表現不僅和虛實有關，更和透視有關，所以應首先畫准立方體的透視關係。

最實、較實、實、虛、較虛、最虛，一個畫面只有一個最實的地方，也是畫面的焦點，不要讓虛實產生衝突。

虛=模糊實=清晰

虛實變化規律：1、近實遠虛，相對於空間而言；2、亮實暗虛，自然常識；3、上實下虛，因為物體下方受到反光的影響，相對虛一些。

很多初學者畫幾何體，為了增加立方體亮面的對比，故意把背景 A 畫深，這就是模式化的處理，如果 A 畫深會導致：

1、破壞背景的整體性；

2、立方體亮面對比過於強烈，搶視覺中心。

透視與作畫距離的關係

近距離觀察立方體時，會產生較大的透視變化，只要把立方體的透視關係畫準確了，空間感就能得到很好地表現。

遠距離觀察立方體時，其透視變化較小，表現立方體的空間關係就相對難一些。

概念化的立方體（錯誤的方式）

所謂概念化的立方體，即指作畫時不進行認真地觀察，而是主觀地處理畫面，久而久之會形成錯誤的作畫套路，從而進入了「概念化」的牢籠，而自己卻渾然不知。概念化就是不尊重客觀對象，用一種固有的作畫思路千篇一律地處理畫面。左圖有明顯概念化之處，為了追求對比，將背景A、暗面投影C 都主觀地畫黑了，忽略了它們之間的色調差異，導致畫面層次不豐富，還破壞了背景與前景的和諧關係，影響了畫面的空間感。

在作畫的過程中，要學會用對比的眼光來觀察對象。畫暗部時要多與投影進行比較，畫亮部時要比較灰面和亮面的明度關係，只有進行仔細觀察，反覆體驗，才能跳出「概念化」的牢籠。

立方體的三大面與六個色階

下圖中六個色階的顏色從深到淺的順序依次為投影、暗面、背景、檯面、灰面和亮面。表現時遵循的原則是在整體中求變化，在變化中求統一。

在把A畫深的同時一定要與B進行比較，要認識到它們的深淺會根據環境的改變而改變。圖中B深於A。