雅俗共賞：那些年我們錯過的日本「粉片」
三級片做為舶來品，事實上，黃片低一等級的正確說法是
「粉片」
，亦可成為
「桃色電影」
，即：兩點或三點露，但並沒有具體性行為的電影，性在劇中只是點綴，故事才是核心的電影類型。
而日本60-90年代的粉片，它的啟蒙性、教育性與開創性，堪稱亞洲
「三級片（誤）界的弗蘭西斯培根」
，可以負責任的說，如果沒有這些「受業者」，那麼後來的東熱、S1、虎虎虎一定會受到影響。「師者傳道授業解惑也」，如果沒有她們也就更不用說多年來兢兢業業的讓我們接受「成人教育」的老師們。
當然日本粉色電影在60-90年代得以繁榮，還得依仗那些穿梭在各個片場的女演員們。
時過境遷，後來的她們有的下海拍攝AV，有上岸拍攝主流電影，有的演戲劇，有的出專輯，有的當導演，繼續在各個領域發光發熱。今天亂碼同各位朋友一起緬懷和紀念一下，那些年曾經培訓過蒼老師等人的
老藝術家們
。
▼
香取環Tamaki Katori
生於1938年，第一部粉色電影《肉體市場》的女主角，被稱為
「粉色女優第一人」
。1962年到1972年十年間出演了超過600部粉色電影。但卻在1972年粉色電影高歌猛進之時急流勇退，很可惜的是，我只看過寥寥數部，完全找不到資源。
肉體の誘惑 1967
很遺憾資源太稀少，沒有機會欣賞
性賊 1970
日本粉片的極致，神片！其中攝影風格背後來的森山大道與荒木經惟模仿並發揚。
性家族 1971
新高恵子Keiko Niitaka
生於1934年，1960年代初在粉色電影界出道。
情色巨匠團鬼六的御用女優之一
，之後被詩人、戲劇導演寺山修司看重，是在國外最為人知的粉色女星之一。
扭曲關係 1965
從片名就可得知，這是一段挺擰巴的關係。
迷宮譚
(1975) 一次成功的影像實驗，我十分確認王家衛曾看過這部電影，並且受到了一定程度的影響。
馬爾多羅之歌 マルドロールの歌 (1977)
蘆川絵里Eri Ashikawa
生於1949年，出生於神奈川縣。曾大量參演具有政治類的粉色電影。在《花俏處女》中以被綁在十字木棍上的裸女示人，在粉色電影的熒幕上留下了與其他女優截然不同的深刻形象，當我欣賞過她的部分電影之後，我更願意稱呼她為，粉片界的小野洋子，她是真正敢於為藝術獻身的女性。
花俏處女
処女ゲバゲバ (1969)
電影劇照
女學生游擊隊 1969
這部電影有極強的隱喻，如果你了解那段時間的日本，看這部電影毫不費力。
愛染恭子Ky?ko Aizome
生於1958年，舊藝名為青山涼子（あおやま りょうこ），為日本情色電影導演、前情色女星、前AV女優，出身於千葉縣野田市。奶奶是加拿大人，所以其擁有1/4的加拿大血統。曾出演山本晉也的《痴漢地鐵》。在電影以外因為各種各樣香艷辛辣話題引人注意。還擁有導演、歌手、作家等身份，行行出狀元，勵志典範。
白日夢
(1981) 大紅大紫的成名作！經歷過大風大浪的我也禁不住電影里恭子姐姐不經意間的一瞥，就這一眼，能看的吳老二腦血栓複發，借用豆瓣網友的話說：海外無修正版本，真刀真槍hard-core。
奴隷船 2010
正式引退作品，都一把年紀了還那麼拼，堪稱我輩楷模。
神代弓子 Yumiko Kumashiro
生於1963年，從歌舞伎町的風俗店入行，1984年以日活浪漫片出道，藝名為「夏娃」，以純真的形象示人。拍攝電影的同時開拓歌手身份，至今仍在活躍（還在拍）。
這位阿姨可能比各位讀者朋友媽媽的年紀差不了多少，當時我一度認為，如果可以把媽媽換掉那麼只有兩位我能接受，一位是白素貞的扮演者趙雅芝，另一位就是她。（備註：本人並不戀母，只是神代阿姨太他媽溫柔了）
イヴの濡れてゆく? 1985
不多說，內衣設計師的桃色綺夢
熟女の渇き 2005
雖然流於形式，但也堪稱佳片。
金田一耕助：死假面 1986
雖然在本片中作為配角出現，但也曾讓我微微一硬，表示尊重。
林由美香Yumika Hayashi
林由美香生於1970年，與飯島愛齊名，近30年的粉色電影史中，攝近200部電影。號稱「粉片」界最有偶像氣質的女演員，兩次獲得粉色電影賞最佳女演員。2005年在家中死亡，至今未公布死因。2009年，松江哲明導演曾經製作過一版紀念林由美香的紀錄片《再見，由美香》。
本番裏快楽 1993
女虐 1995
聽起來林由美香的名字太過陌生，但說起鼎鼎大名的CULT片《女虐》，相信此類型電影愛好者一定會震驚，永遠吃不飽的第一號女就是她所飾演的。
白石瞳
從業經歷猶如舒淇，生於1971年，以AV入行，之後在電視、電影等多個領域活躍，名作眾多，是90年代最具代表性的女優，更為關鍵的是，她比99％同期的女藝術家都漂亮，如果感興趣，可以先看看寫真，個人認為她的寫真比電影更出彩。
AV女學院 1 天使のパンツは校則違反 1992
2000左右的香港電影《千禧曼波》中有許多向這部電影致敬（抄襲）的段落。
縄師事件簿 1998
該片劇情極為簡單，日本任達華解救失足少女，前幾年大火的《做我的奴隸》等一系列電影或多或少受到該片的影響，因為劇情都差不多。
60-90年是日本電影工業（粉片）最為發達的時間，這也能從側面證明當時社會開放與經濟發展程度，老一代女藝術家們變換著面孔來滿足熒幕外男人們的想像。在那個社會問題嚴重的日本，是男人們最甜美的心裡慰藉（後來也成為了我們的）。
今天介紹的這些粉片女藝術家們，只是汗牛充棟，我們作為拋磚引玉來介紹她們，只是希望各位不要厚今薄古，在我們追求生理滿足的同時，如果能夠耐心的用藝術的角度和思想的高度去感受她們的作品，也許你能發現她們的獻身藝術的勇氣和懂得攝影機借位的智慧，甚至是看到當時的社會環境與世界格局。
我認為，粉片電影是另外一種形式的《老人與海》，因為它總是在呼喊著：
「你可以欺辱我，由於我的弱勢我無力反抗，但是
你永遠不能阻止我奮鬥的權力！
」
「人，生下來，就意味著抗爭，即便我無力，但我也要
大聲地呻吟
！」
我們的人生不也本該如此嗎？
部分資料來源：
豆瓣電影、IMDB
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