貓與桃花源5天票房不到2000萬，王微和追光動畫還好嗎？

三年過去了，王微和他一手操持的追光動畫交出了創業以來的第三份作業——第三部長篇動畫電影《貓與桃花源》在清明檔期正式上映了。 「哎……」，一位參與該部影片發行工作的工作人員發出了這樣一聲嘆息。

文｜董雨晴

編輯｜王曉玲

上映五天，投入成本7500萬人民幣的《貓與桃花源》，累計收穫票房1728.2萬人民幣，豆瓣評分6.4分。

對標皮克斯，資本堆砌而成的中國動畫電影企業追光動畫三度出師折戟。追光動畫的前兩部作品，投資1億人民幣的《小門神》收穫了7844萬人民幣票房，投資8500萬人民幣的《阿唐奇遇》收穫了3032萬人民幣票房，接連虧損幾乎透支了追光動畫此前的幾輪融資。

而這三部影片背後唯一的導演和編劇——王微，在2017年《阿唐奇遇》上映時，這樣對外界說，「第三部做完上映之後，如果市場反應也就這樣，我也就不想再去做太多了」。

王微卸下了驕傲，也放下了一部分負擔，據稱眼下追光動畫的第四部電影還在製作中，只是導演不再是王微自己了。王微說，「做完第三部電影以後，追光動畫在考慮下一輪融資」。

追光的最低點

談及追光動畫，或許大部分人是陌生的，尤其是三部影片接連在市場受挫後，追光動畫在動畫電影領域的聲量日漸式微，但如若說起王微的另一個身份就有名得多了。2005年，32歲的王微創辦了中國在線視頻網站的鼻祖土豆網，幾乎是同一時間，美籍華人陳士駿等人創立的YouTube也在加利福尼亞州的聖布魯諾誕生。

幾天前愛奇藝赴美上市的盛況，早在7年前王微就體驗過了。不過，因為與前妻楊蕾的離婚風波，讓原本提前半年提交IPO申請的土豆最終晚於競爭對手優酷的在美上市時間。土豆上市時趕上了納斯達克集體做空中概股，土豆網上市首日即破發，首次發布財報時，雙方的業績表現也拉開了巨大差距，總結原因王微說，「很簡單，我們採購這塊比較落後，因為沒有資金」，陷入瓶頸的土豆網與進入快車道的優酷差距越拉越大。

2012年，古永鏘促成了優酷和土豆的正式合併。就這樣，王微從在線視頻戰場出局，「七夕夜晚，七年土豆，今晚正式退休」，2012年8月的一個凌晨，王微在微博上正式宣布。

▲王微。圖@視覺中國

2013年，39歲的王微又創業了，而他做的事情，跟1994年負氣離開蘋果，成為矽谷精英們茶餘飯後談資的喬布斯幾乎如出一轍。當時喬布斯以500萬美元買下了從盧卡斯影業剝離出來的不賺錢的動畫部門，企圖以科技技術革新動畫產業，演變出孵化動畫王國皮克斯的故事，著名的《玩具總動員》系列、《尋夢環遊記》等影片都出自這個動畫王國。雖然一個沒什麼電影經驗的人想執導一部成功的動畫電影可能性幾乎為零，但基本實現財務自由的王微依舊有選擇想幹什麼的權利，追光動畫就這樣在北京西北角五環外的藝術園誕生了，不過，王微此前倒是給一個芭蕾舞劇寫過腳本，但，僅此而已。

但也因為王微，追光動畫從一開始就收穫了資本的熱情追捧，追光動畫自創立至今獲得了IDG投資的500萬美元A輪融資，和IDG、紀源資本、成為資本和高瓴資本投資的2000萬美金B輪融資。阿里影業也力捧了追光的首部動畫《小門神》，但高開低走，《貓與桃花源》的正式上映，將追光動畫的處境拉入了歷史上的最低點。

孵化失敗的中國皮克斯

「再沒有像王微這樣浪費技術資源的人了」，一位看過《貓與桃花源》的觀眾在豆瓣點評中這樣寫到。

耗時五年，近3億人民幣的花銷，孵化中國皮克斯的路仍然沒有走通，在接連做了三部影片的導演和編劇後，王微終於讓出了創作者的位置，把追光動畫的第四部影片交給了擁有十幾年經驗的一位老導演。

《小門神》上映時，很多業內人把它的失敗歸結為劇本邏輯的混亂，這部影片的故事發生在當代人間江南小鎮和仙界，主角是門神兩兄弟，探討的是神界經濟蕭條、小神仙面臨下崗失業的問題，這樣的人設和劇本的主題被認為是《小門神》最大的敗筆，因為一個受眾定位是低齡動畫影片，「下崗」是一個不能被兒童認可的概念。「劇情是硬傷，很多故事走向處理的莫名其妙」，豆瓣評論中，最多的質疑也是針對劇情的。

▲《小門神》海報。圖@視覺中國

豆瓣上評分7.2的《阿唐奇遇》，是追光動畫電影系列評分歷史最高，不少人也評價比起《小門神》，《阿唐奇遇》的進步已經很大了，「但劇本上還有很大的進步空間」，一位專業編劇說。「創作動畫電影，是需要達到電影工業最高級別的水準才有可能成功的，動畫電影遠比真人電影要難創作的多」。

王微的堅持跟早先孵化皮克斯時的喬布斯倒是頗為相似：絕對控制這家公司。但喬布斯更早的意識到，在商業上講故事和在電影里講故事根本是兩回事，所以皮克斯當時的核心人物一直是迪士尼動畫長片部門、皮克斯的首席創意官約翰拉斯特，他也是《玩具總動員》《蟲蟲危機》《賽車總動員》的導演。

而王微想要孵化中國皮克斯，他不僅需要身為「中國版喬布斯」的自己，更需要對標約翰拉斯特的創作者以及《玩具總動員》的編劇們，比如同樣編劇了《復仇者聯盟》的喬斯韋登，編劇了《機器人瓦力》的安德魯斯坦頓，以及編劇了《怪獸電力公司》《飛屋環球記》的彼得道格特，難度可想而知。

在《貓與桃花源》的首映禮上，王微說，「前兩部對追光動畫是一個學習的過程，第三部覺得自己的手藝活終於還可以了，不僅技術過硬了，在情感上也比以前更細膩飽滿了」，即便如此，市場乃至更多行業內的合作夥伴不想陪著這位任性的老闆慢慢成長，因此《貓與桃花源》宣發工作近乎悄無聲息，到上映第五天，它的排片已經擠壓到了1.9%。

中國動畫電影的未來會好嗎

一個追光動畫失敗了，中國動畫電影的未來會好嗎？

動畫電影已經趟出了一條相對清晰的道路，一種是定位於兒童，比如保持一年一部出品節奏的動畫電影《熊出沒》系列，隨著製作質量的逐年提升，讓《熊出沒》系列電影票房節節走高。2018年春節檔上映的《熊出沒·變形記》已經到達了6億人民幣的票房。

另一種是以《大聖歸來》（票房9.56億人民幣）《大魚海棠》（票房5.65億人民幣）為首的定位於成人向的動畫電影。

▲《大聖歸來》海報。圖@視覺中國

定位清晰是國產動畫電影要走的第一步。

在動畫電影《龍之谷：破曉奇兵》的導演宋岳峰看來，國產動畫電影的技術水準和儲備已經相當成熟了，缺的是導演、編劇等人才。比如同樣定位於成人向的動畫電影《大護法》，雖然得到了光線彩條屋等主流商業片方的支持，但最終票房依舊只有8711萬人民幣票房，在思想、內涵上獲得觀眾的好口碑，但它也因劇本結構混亂、台詞尷尬冗長被業內人士詬病。

在技術型公司失敗的同時，手握大量專業編劇、導演人才的主流電影公司們，正在拓展他們的動畫電影計劃，比如光線彩條屋在去年底發布了動畫電影「神話三部曲」。

2018年一季度，中國電影票房的收入首次超過了北美，躍居世界第一。如果能夠結合製作技術上先進的「追光」們，中國動畫電影的未來，依舊有很大的發揮空間。

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