行草書法欣賞

羲之傳

傳播文化書法精髓

作為一門藝術的書法經歷了從象形符號到意象性審美線構象徵符號的發展過程。書法藝術蘊蓄意識內涵的線狀墨跡組合構成(簡稱「線構」)與意象之間存在著有機的聯繫，這是書法藝術重要的造型特徵。下面小編帶給大家的是行草書法欣賞，希望你們喜歡。

行草書法欣賞

行草書法欣賞

行草書法欣賞

行草書法欣賞

行草書法欣賞

行草書法欣賞

行草創作用筆解析

書寫行草書，落筆時首先要做到逆鋒落筆，即「欲右先左，，欲下先上」。逆鋒落筆後筆毫鋪開，繼之中鋒行筆，這樣，筆毫自身具有很強的調節功能，主毫處於筆之中心，下按時，筆毫自然向兩邊分開，墨跡可以達到最寬的程度，上提時，筆毫向中間收斂，墨跡可以達到最細的程度，無論提、按、運轉皆揮灑自如，因而筆畫力量內含，藏筋包骨，富有立體感和彈性，較好地避免了「湯鍋爛麵條」樣的病態。

側鋒、露鋒是行草書的用筆特色之一。行筆時，筆鋒偏向一邊，形成了側鋒，側鋒可以製造出神采飛揚、自然流暢的效果，這種筆法往往是中鋒行筆時，順勢轉鋒帶出的筆畫。露鋒多是凌空取勢形成的，楷書雖有「逆鋒落筆」的「逆轉」藏在字內，而在行草書中，逆勢大多露在字外，紙上便出現了「露鋒」，所以在行草書中露鋒居多，而藏鋒偏少。

側鋒、露鋒的線條雖露，亦有「藏」的意念，從筆畫運行的「勢」中，依然覺察出毛筆運行的頓挫和轉折。

在行氣上，每個字或正或側，或大或小，或粗或細，或重或輕，皆上下呼應，左顧右盼，由於書寫時的疾迅加上中側鋒並用，致使毛筆在運轉時造成了一些牽絲連帶。從牽絲上我們可以看到毛筆在字外的運行軌跡。這些牽絲在筆畫的起伏、跳蕩之處起到了助勢貫氣的效果。並使筆畫的組合及上下字的過渡流暢，和諧，但牽絲是隨著創作的需要而產生的，不是故意追求、盲目製造的。

疾者，快也。指運筆時，無阻擋、無顧慮、一任自然，「勢來不可擋，勢去不可遏」。大有「揮戈利劍，快馬風檣」之勢，這種行筆寫出的線條是最流暢的線條。所謂「澀」，指運筆時，「欲行，如有物拒之」一面克服阻力，一面掙扎前進的效果，如「長年蕩漾」、如「屋漏痕」、如「印印泥」等，這種筆法產生的效果如「萬歲枯藤」，老辣、蒼健、不飄、不浮。疾澀是根據章法需要而產生的。祝允明說：「用筆不可太遲，太遲則緩緩無神氣;不可太疾，疾則恐窘步而失勢。」疾澀是順應字的造型、行氣及章法需要隨機產生的。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！