在律動中尋找美的規律
在律動中尋找美的規律
——解析作品「和韻提梁壺」造型中的韻律
方小龍
（宜興214221）
科學技術不斷發展，讓我們的生活不斷提供便利的同時也在影響著我們的情感，而一個人的情感又決定了他的審美，所以現代社會誕生出了許多新形勢的「美」，例如各種新穎的建築設計，帶有科幻色彩的科技長廊，還有工業化重金屬帶來的一種厚重的美。這些前所未有的東西無不刺激著我們的感官，而這些都是很久以前所沒有的，所以我們將以前的「美」統稱為帶有古典韻味的古典美並以此來做出區分。於是乎在造型藝術創作的領域，就需要思考什麼是形體的節奏和韻律，紫砂壺的創作也同樣如此，製作紫砂壺需要思考為何會產生古典傳統與現代紫砂造型。雖然在名詞解釋中我們可以知道，節奏是指圖形在二維空間內做出的有序運動，這是一種空間的藝術，韻律則是構成整個畫面的流動性，提高視覺衝擊力的手段。節奏與韻律並不是同一事物，但它們經常相伴相生，從而表現出各種形式豐富的、活躍的形體魅力，這種魅力往往具有很強的感染力，能夠進一步開拓藝術的表現力。
節奏這個詞原本是音樂上的專用術語，用以表述節拍的長短，但隨著時間的積累，人們發現各種藝術領域具有天然的相適性，節奏便被引入了平面設計的領域，用以表述圖形在二維空間中規則有序的運動，現實的例子有很多，比如梯田的布置、人的指紋、列車的車廂等等，有節奏就意味著規律的秩序，而秩序能夠帶來美。在紫砂壺的造型設計中，從第一步的構圖設計實際上就已經引入了節奏的概念，因為繪製初步的設計圖就是平面的。作品「和韻提梁壺」（見下圖）就在設計之初便引入了節奏的概念。
通過觀察許多流傳下來的傳統經典的紫砂造型，我們可以發現這些造型無一例外都蘊含著深厚的美感，這種美感能夠經得住反覆地咀嚼，既富有形態的意韻，又包容有豐富的內涵，意境的表達十分通暢，讓看到它們的人很容易就能夠感受到其中的趣味，這顯然是這些造型所擁有的吸引人的造型節奏而產生的一種韻律）。在中國的古典時代，藝術創作並不是一個被明確提出的概念，它更加緊密地與一個人的修養聯繫在一起，所以那時候的藝術創作都帶有一個共同的特點，那就是都帶有某種特殊的韻律，比如詩詞歌賦中就會講究押韻，這種潛移默化的元素也深入地影響到了諸如建築、雕塑、繪畫等等的領域，而在古典文化氛圍中誕生的紫砂經典，通過吸收和改造其它門類的造型藝術的精華，也就間接地產生了相似的節奏和韻律。
所以在這裡通過解析作品「和韻提梁壺」的製作，可以總結出紫砂造型之中所蘊含節奏規律的幾點要素，更好地啟迪在紫砂創作中對於節奏和韻律的把握。
1起伏和變化
作品「和韻提梁壺」在最初創作的時候，是以對於紫砂造型的節奏和韻律的探尋為中心思想的，所以首先借鑒了一些前輩和同時代紫砂藝人的同類創作，在這些創作中，有些是通過形體來模擬出對於音樂的表述，有些則是將一些樂器的外形融入紫砂壺的造型結構之中，還有將抽象的音符作為創作元素與紫砂壺造型融合為一的。觀察這些作品使人受益匪淺，因為幾乎所有的同類以節奏旋律為主題的作品，都十分注重在保持連貫性的同時，外形的起伏和變化，如汪寅仙大師的「曲壺」，所以作品「和韻提梁壺」最顯著的設計就是壺體曲率的變化，這種變化由壺上的提梁作為線條的引子，橫貫壺身前後，並利用流暢的暗接法彌合鑲接痕迹，最終形成了過渡天然的完整曲線，這樣的提梁無論是視覺還是觸覺接觸都會令人感到舒適和愉悅。
2變化形成的規律產生節奏
很多作壺的老師傅對於造型裝飾都有自己的體悟，其中最普遍的一點體悟就是無論是裝飾還是線條的走向，不管怎麼變化，都要儘可能地和諧而統一。比如在花貨上製作點綴用的幾片葉子，葉子並不能是雜亂無章的，樹葉的走向天然的就帶有一種規律，所以雖然變化不同，但每一片葉子都應該符合相同的走向，這些葉子合在一起看就形成了形體的節奏。所以說能夠形成節奏進而產生韻律的造型都是有其自身規律的，作品「和韻提梁壺」的變化規律就在於依託提梁的線條結構走向，形成一種通盤的形體傾向。提梁乍一看是一種前傾的曲線，但實質上，其重心並沒有向一側傾斜，那麼與之相互搭配就需要在維持住重心的前提下，保持對提梁線條的連貫，所以我們看到，跟傳統提梁壺式有所不同的是，提梁兩個壺柄的位置並不對稱，這種不對稱直接影響了壺流的布局，讓壺流被動地後縮、抬升，而壺流的線條與壺身又是融為一體的，這就造成了整個壺身都需要相應地升高，相應地抬高壺身顯然是不行的，這會讓整體的重心提升，而我們都知道，重心越高就意味著形體結構越不穩定，平衡越可能受到外力的破壞，所以在這裡採用了一個低壺肩的設計，滑動的壺肩直接將流線壓低，同時依然採用暗接法，對流線做出一定的補償，讓其在視覺上有一種被拉低的錯覺，從而實現了整體連貫的低重心平衡。這種變化所產生的規律，讓壺流與提梁處於在同一個維度，自然而然地產生相通的形體規律。
3逐漸變化所產生的韻律
如果說從壺流到提梁的變化是一種連續的變化，那麼從壺肩到壺鈕這一部分空間所產生的就是一種逐步的、漸進性的變化，並且這種變化是包含在整個形體輪廓內部的，仍然具有統一的氣質。作品「和韻提梁壺」由於擁有了一個寬大的滑肩，壺口部分的造型就顯得有些「緊」，所以在設計的時候，索性拋棄了獨立的壺口形態，轉而利用截蓋的形式，讓壺口和壺蓋形成一個整體，這樣通過大滑肩的過渡，壺蓋與壺身可以緊密地聯繫在一起，所以緊接著半圓形的壺蓋猶如一個圓形的穹頂，起到了一個很好的收尾效果，這就好比音樂即將步入尾聲，節奏緩緩消失的前奏一樣，而真正的結尾便在於壺蓋上的壺鈕。由於提梁是打破常規的形態，所以壺鈕的塑造並不能像往常那樣作為提梁的等比例縮小，或者是一個規整的或方、或圓形鈕，而是順著提梁的曲率，構造出了一個傾斜的帆柄形鈕，這是一個逐漸變化的造型，但由於其符合整體的形體節奏，所以從中產生了同樣的韻律感。
科學是第一生產力，同時也是藝術創作的第一推動力，在紫砂造型藝術的探索中，並非是古典的就是好的，也並非是創新的就是妙的，古典與創新的融合會推動藝術更進一步發展，任何事物的發展都不可能是一蹴而就的，就像美妙的音節需要一級一級升高，所謂發展正是不斷的積累，最終量變形成質變的過程。當代藝人只有不斷地探索、學習、積累、磨鍊自身的技藝，開拓自身的視野，才能在藝術創作的領域誕生出新的創作，就像音樂中美妙的和弦，蜿蜒起伏、綿綿不絕、飛騰變化，成就出生動的藝術旋律，將無聲的紫砂化作動人的情感。
（文章登於《江蘇陶瓷》雜誌2018年第一期「紫砂創作」欄目）
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