乾隆松石綠釉刻蓮花紋缽
在我國陶瓷製造史上，雕瓷的出現無疑是陶瓷工藝的一次重大而又深遠的飛躍，人們最熟悉和喜愛的雕瓷除形象逼真的德化白瓷外，屬清代雕瓷作品最為精妙，這一時期的雕瓷作品不管 是從工藝還是成品率，都超過了前朝的高度。而又因為其做工精細，維妙維俏，幾百年來，深受人們的喜愛，受到眾多收藏家的青睞。
雕瓷工藝製作原料的產地非常廣泛。可塑性強，題材豐富。燒成後瓷質晶瑩光潔，為人們所喜愛，是最能深入人們生活中的一種民間工藝美術品。品種從家庭陳列欣賞品，小玩具，清供 祭祀器皿，實用雕瓷，到用於建築的裝飾部件等，應有盡有；雕刻題材除了神佛菩薩，神話小說，還有各種花卉，鳥獸蟲魚等。在漫長的雕瓷發展史上，雕瓷逐漸從民間瓷發展為宮廷瓷中的 一種。到了清三代，景德鎮的瓷器製造業進入了鼎盛發展的時期，雕瓷生產也形成了繁榮的規模優勢，高超的雕瓷工藝，使得清三代帝王不惜工本地追求各種新奇的製品，所以雕瓷在這時得 到充分發展，與此同時，雕瓷產品已廣銷國內外，景德鎮是我國重要的雕瓷產區之一。清代大部分優秀的雕瓷作品都出自景德鎮。
清代乾隆時期的朱琰在《陶說》中記述了當時景德鎮仿製各種雕瓷手工藝品；「戧金，鏤銀，琢玉，髹漆，螺鈿，竹木，匏蠡諸作，無不以陶為之，仿效而肖。近代一技之工，如陸子剛 治銅，螺甸，楊塤倭漆，今皆聚於陶之一工。」這些瓷器不僅力求和各類工藝品色澤相象，而且在器物造型上也非常逼真，往往通過雕塑技法表達神韻。
此次，在陝西迎時三益六月即將舉辦的海外春季精品拍賣會中，徵集到了一件相當珍貴的雕瓷——大清乾隆年制款松石綠釉刻蓮花紋缽。此件藏品高9cm，口徑11.5cm，底徑9.5cm。通體 淺浮雕裝飾，施以松石綠釉，裝飾繁複，工藝精湛，十分難得。實為清代的雕瓷工藝與仿寶石釉色工藝的完美結合。
清乾隆時期，圓雕，捏雕，鏤雕，浮雕，琅雕，門門皆有。由於當時追求工藝上的繁複，所以華麗的加彩雕瓷風行一時。這件器物為淺浮雕裝飾，瓷雕多達三層，葉片繁密，葉脈舒展， 紋理清晰，絲絲可見。在眾多瓷器作品中，大型器物較少，那是因為在成型和燒造過程中，大型器由於其自身和人為原因，都極有可能被損壞，故常說「大器難成」。此件的淺浮雕缽的燒制 更是難上加難。首先，在進行雕刻的過程中，瓷胎本身太濕不易成型，太干不易雕刻，只有手藝高超經驗豐富的技師才能較為熟練的進行操作。其次，在燒造過程中，由於浮雕使得胎體薄厚 不均，因而極易出現窯裂現象。在眾多雕瓷作品中，很難找到一件十分完美的作品，這種燒造缺陷在當時的技術條件下是難以避免的。現在我們常見到的清代雕瓷工藝多為小件（如：雕瓷鼻 煙壺，雕瓷筆筒），因此在此器上採用浮雕裝飾，工藝要求十分嚴格，燒製成功實屬罕見。
清代乾隆時期瓷器出現了仿青銅，玉器，漆木器的作品，這些瓷器作品不但追求形制上的相似，更追求釉色上的統一。這件器物的松石綠釉是仿玉石器的代表，著重從釉色上追求與綠松 石的統一。雖然高浮雕工藝使得器物多細小縫隙，上釉難度極大，但整件器物通身滿釉，釉色純正飽滿，發色自然天成，十分不易。而綠松石本身被人們認為是一種辟邪的寶石，再加上此件 器物通體裝飾的百花吉祥紋飾，寓意「盛世太平，國泰民安」。再加之年代久遠，部分浮雕處胎體稀薄，極易損壞，除底部有窯裂外，其它部分均保存完好，更顯示出其獨完美的藝術價值和 獨一無二的收藏價值，實為明清時期的瓷器珍品，十分稀有，價值連城。
