張大千的雙鯉魚

饋魚圖（國畫） 張大千 四川博物院藏

原標題：張大千的雙鯉魚

一高士雙手捧著盛有兩尾鯉魚的瓷碟，身體前傾，另一高士雙手作揖，向前作承接狀。這是張大千所繪《饋魚圖》中的人物形象。張大千作此畫的時間是1940年，其時他正寓居四川的青城山中。因青城山水至清而無魚，其友人從山外探訪，專門帶來活魚，以解其口腹之慾。張氏感其義，寫下此畫以贈，遂成藝苑一段美事。

張大千在畫中題識曰：「庚辰春仲，孝慈老長兄枉過山中，攜活魚見貽，戲為此圖，記之並拈小詩博笑。流人慾斷黃腰米，故舊仍須赭尾魚。何異豬肝累安邑，可憐仲叔是飢驅。大千弟張爰青城上清借居」，鈐朱文長方印「上清借居」、白文方印「張大千」「卻吹長笛過青城」和朱文方印「蜀客」。據此可知，畫中饋魚者，當為「孝慈」，而受贈者即為張氏本人。「孝慈」為張大千好友楊孝慈（1895—1956），原名延森，貴州畢節人，畢業於日本早稻田大學經濟系，曾在四川擔任中央銀行成都分行經理，是張大千早期重要的藝術經紀人和贊助者。張氏以「雙鯉魚」入畫，既是寫實，亦是隱喻兩人真摯的情感。漢樂府有《飲馬長城窟行》詩云：「青青河畔草，綿綿思遠道。遠道不可思，宿昔夢見之。夢見在我傍，忽覺在他鄉。他鄉各異縣，輾轉不相見。枯桑知天風，海水知天寒。入門各自媚，誰肯相為言。客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。長跪讀素書，書中竟何如。上言加餐食，下言長相憶。」後人遂以「遺我雙鯉魚」比喻鴻雁傳書。此畫中的雙鯉魚，也就從一個美味佳肴蛻變為兩人情誼的象徵。

有意義的是，在張大千題識之外，畫中尚有張氏、楊氏共同的好友林景敬、嚴庄、林思進、芮善、嚴式誨等人題跋五則，使其在藝術價值之餘，兼具文獻價值，亦為以張大千、楊孝慈為交遊圈的民國藝苑譜寫了一曲佳話。

林景敬題云：「煙雨人傳摩詰畫，秋風我羨季鷹魚。分明七里灘頭立，王后盧前合併驅。是幀無慚三絕，不獨畫里有詩而已。故余承旨次韻，亦不能詩中無事也。敬齋攜眷游山，走別有屬，而孝慈兄亦複眼明足快，依樣胡盧，終致大千手不停揮。家給人足，質諸同游，得毋相顧狂笑耶！靈隱景敬題。」鈐朱文方印「林」。詩中言張大千畫有王維（摩詰）逸韻，畫中有詩，詩中有畫，無愧於詩書畫三絕。

嚴庄題曰：「折腰不為陶令米，有饋欣同子產魚。省識窮通餘事耳，天教張子作前驅。廿九年四月六日同孝慈、谷聲先生、少和夫人暨內子哲香、怡女季兒游青城山，訪大千於上清寺。大千喜為孝慈繪《饋魚圖》，遵囑步韻，以博一粲。嚴庄並識。」鈐白文方印「嚴庄」。嚴庄曾任國民政府監察委員，與嚴式誨為宗親，因其協助，張大千得以在敦煌可以近距離臨摹接觸壁畫。

林思進題曰：「丙穴從來擅蜀都，秋風何必憶蒓鱸。今朝豈喜山廚飽，未覺金盤放箸無。大千戲為孝慈兄作此，亦戲為題句，清寂翁。」鈐朱文方印「林思進印」。林思進（1874—1953），字山腴，晚號清寂翁，四川華陽（今成都）人，清代光緒間舉人，歷任內閣中書、成都府中學堂監督、四川大學教授、四川省立圖書館館長、四川省文史研究館副館長等，著有《中國文學概要》《清寂堂詩集》《清寂堂文錄》《吳游錄》等書，參與編纂《華陽縣誌》。

芮善題曰：「楊子訪我沱水居，要我為題《饋魚圖》。為言昔游青城寺，便饋張髯雙鯉魚。張髯起作淳于笑，驅豪寫此以為報。幾度披圖取次看，圖中人物各奇妙。一人鞠躬手奉盤，盤中赬尾何肥鮮。一人酷似髯之貌，拱手拜受神怡然。我思青城山林幽，地不通水魚難求（淮南子語）。食魴強說能辟暑，無條何計更消憂。髯今得之勝啖茹，不畜於池烹於釜。比似籠鵝換寫經，交易而退各得所。我方屏跡近川澤，水清乃無魚可獲。臨淵難結退後網，每食翻彈抱里鋏。戲寫長謠在畫幅，笑謂魚亦我所欲。遲君玉鱠授蘇腸，此求應不類緣木。庚辰重九日，孝慈道兄屬題，芮青時客沱水村舍。」鈐白文方印「芮善」和朱文方印「敬於」，芮善（1880－1955），字敬於，一作敬予，江蘇溧陽人，長期寓居四川，曾創建「蜀藝社」並任社長，擅畫山水，富收藏，齋號一樹冬青館，張大千稱其為「當代麓台」。

嚴式誨題曰：「文潛妙墨甚詼奇，葯鼎烹魚楊少師。留與青城添畫史，此間不可我無詩。作畫烹魚，余皆親與嘉會，漫題小詩，藉附驥尾。孝慈道兄一笑，嚴式誨。」白文方印「嚴谷聲」。嚴式誨（1890—1976），字谷聲，又作榖孫，陝西渭南人，富藏典籍，著有《賁園書庫目錄輯略》，張大千曾為其作畫多件，其中以《東坡笠屐圖》和《西園雅集圖屏》（均藏四川博物院）最為知著。

諸家所題，均圍繞張楊交遊、張氏畫藝與烹魚賦詩的趣事所寫，為本來平常的一段文人聚會加上了註腳，更為平淡的「饋魚」增添了無限的雅韻。當然，張大千畫雙鯉魚顯然是有戲謔之意，體現其常見的詼諧與幽默，但在此畫中，張氏以畫筆詮釋「遺我雙鯉魚」，在其本義之外，又平添一種詩情，更印證了張大千與楊孝慈之間誠摯的情誼。七年之後，張大千自江左歸於蜀中，與楊孝慈再次相會於成都。彼時四川方有洪水之患，成都內外，幾成澤國。張氏與楊氏相約同游西康，經雅安，渡瀘定，到達打箭爐。在同游中，楊氏向張氏索畫，張大千「游罷歸鄉，檢點草稿為圖」，最後繪成一本《跳鍋莊》圖冊。這套現藏於四川博物院的精品人物畫冊，乃其與楊氏交遊的又一證物，正如張氏自題所云：「偕游之樂，良足念也。」該畫冊與《饋魚圖》前後輝映，乃其早期藝術歷程的印記。(朱萬章)

（作者為中國國家博物館研究館員）

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