這個老女人竟然對自己的女兒和外孫女如此施暴，究竟是人性的淪喪，是道德的敗壞，還僅僅是「我為你好」？
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「我是為你好」，這是無數的父母教育自己孩子時，常常說的話。
這句話其實是有一種居高臨下的俯視感的，它傲慢的詮釋著一種強勢的倫理教育。有時候，這樣一句話，可能是給自己傷害行為的自我解釋。
在電影《血觀音》里，當曾先森聽到這句話，卻總感到不寒而慄。
因為，這部影片能殘酷的剖析出這五個字。
它是官場現形記，但更多說的是女人，三個女人一個喪失了道德，一個出賣了身體，最後一個連內心都開始污濁。而她們是三代人，是外婆，母親和女兒的關係。
講兩個震撼我的地方，一處是惠英紅飾演的棠夫人，為了利益可以讓自己的女兒出賣肉體，讓自己的外孫女成為受害者，還讓她們只能以姐妹相稱。
這可怕嗎？在她的世界裡，利益高於一切，官場等於人生。
而自己的骨肉不過是棋子，影片逼視著這樣一種現象，親情有時才是人生最大的禁錮。而這也是這部電影捅破現實最殘忍的一點。
第二個地方，要想逃離是非，想逃離母親魔爪的棠寧，帶著女兒一起逃走，理由也是「我是為你好」。可女兒對她平日的荒淫無度和自暴自棄非常厭惡，此時卻不想跟她走，於是說
無可奈何又自私的棠寧頓時醒悟，解開手銬，說「媽媽愛你」，然後走了，走到遠處丟下下面這句話
這句話讓曾先森的淚水奪眶而出。
棠夫人主持大局，穿梭權貴間，靠著高超手腕與柔軟身段，在複雜的政商關係中生存取利。
個性如刺蝟般的大女兒棠寧為求母親肯定，勉力配合。乖巧的外孫女兒棠真多半靜靜觀察，唯母命是從。
直到某天，棠家親密友人慘遭滅門事件爆發，三人各自被牽扯其中，一向以大局為重的棠夫人，為了守護一切，費盡心機，卻讓三人走向不同的命運。
一直在畫畫的棠寧，和她去買顏料的種種劇情究竟是對她「深閨」的某種意義詮釋嗎？她在用性換取母親的利的時候，又是如此的無助和無情。這個角色之複雜，可見一斑。
這種可怕的畸形的親情設置，會頃刻摧毀觀眾一向的情感倫理法則，像一個巨大的外力一般推倒這個已知世界的善良，它不加修飾就會露出了惡的一面。
而對於這種惡的剖析，在我們的華語電影里一向太過於膽怯，也過於節制了。
我們怕拍出這種東西，不敢面對這種最親的背叛，而這往往才是我們最不想碰觸到的，最敏感的地方。
曾先森摸索著自己有限的觀影經歷里的電影，也勉強只有郭富城拿到影帝的《父子》里有這種畸形的親情。在《父子》里窮困潦倒又離婚又失業的郭富城，一事無成，最終指使著自己的兒子去偷東西。
而兒子問他為什麼？他說你個子小，你跑得快。
你看看，當一個父母可以讓自己的子女做出惡的時候，他總有一套大人的邏輯。
大人的邏輯，就是這麼的可怕。
而這部影片也是如此。惠英紅演得很深刻，她的舉重若輕，她的聲淚俱下，反而讓她這個人物的「惡」有了自己的邏輯。這就是曾先森喜歡這個人物，也同時喜歡她表演的地方。
在外人面前，她八面玲瓏，討好，獻媚。
對自己的女兒棠寧和外孫女棠真，她嚴厲，可怕，控制欲極強。在導演鏡頭裡，這三個女人頗有張愛玲小說女主人公的作派。
可怕的是因果輪迴，小真真長大會成為棠寧，棠寧最終會成為棠夫人。
這是一個死結，這是一個既定事實，當一種最普遍的親情關係被戲劇化的演繹成這樣，曾先森是覺得震撼的。
所以，在這個故事裡，其實沒有一個人是真正意義上的好人，兩代母親總是做著循環的中國式「為你好」，卻兩個人都失去了自我。
這就使得電影的格局拔高到了宿命層面，這或許是本片最為吸引曾先森之處。
世界上最可怕的懲罰不是眼前的法律，而是看不到愛的未來。曾先森覺得：貼切。這是片末出現的文字，或許導演用這樣的中心思想總結出自己這部電影的價值。
曾先森還想聊聊一些鏡頭語言。
畫面，布景妖異詭譎、鬼影森森。
夾雜著音效與陰暗，貓與裸體，鏡頭下的畫面甚至是邪魅狂狷的，政治的東西，情感的東西，性慾的東西，全部融在一起。
唐府里的布景宛如皇宮，深暗，灰黃，色調沉重。
當棠寧闖過市場的鏡頭，則恢復了市井的地氣感。
在她帶著女兒即將出逃的海邊，絕望的深藍，夾雜了很多環境色，沒有了一點純色的、灰濛濛的景況，竟然如同這對亡命母女的現狀一般，讓人唏噓。
更殘忍的是，剛剛逃離的棠寧的船，一下子就爆炸了。一心想逃的棠寧就這樣死了，這種宿命曾先森覺得表現得好。
但比如說各種意象和隱喻，畫和貓，就顯得有點畫蛇添足了。這部分要做必須做得更多，但正如那個滾落的紅蘋果一樣，真的有點過了。這些部分，在曾先森看來似乎是多餘的。
奇情、驚悚、人性統統濃縮在這樣一部電影里，它的野心竟然如此之大，卻也居然能完成度把握得如此之高。這是劇本的成功之處。
當這個好故事緩緩展開之際，它沒有用是非觀和價值論去教育你，儘管這個故事很適合這樣做。
所以，我喜歡這部電影。
※香港娛樂圈真的低估了梁朝偉的歌，和張學友的演技了嗎？
※國產動畫良心之作，品質技術誠意十足，這樣的電影我雙手點贊
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