讚美《紫羅蘭永恆花園》——你是一部來自未來的動畫
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從一月到四月，從去年到今年，《紫羅蘭永恆花園》終於在眾人的期望之下落下了帷幕。4月4日，在《紫羅蘭永恆花園》第13話剛剛放送之後，監督石立太一便公布了後續新篇的企劃。據說新作將會是「完全的新作」，並且會有「令大家都幸福」的結局。
本期作者小喜就和各位聊聊這部「來自未來」的作品——《紫羅蘭永恆花園》。
截止到《京紫》完結之時，B站的點評分數和日追番人數也是相當高的，當然B站的作品評分一向都是偏高的。
《紫羅蘭永恆花園》是一部輕小說改編作品，雖然不知道這部作品在其他地區的譯名是什麼，但是我覺得這個中文譯名顯然是走過心的，非常符合作品文藝、情感向的主題。（翻譯水平堪比由「戀は雨上がりのように」翻譯過來的「戀如雨止」）
而本身原作小說所描寫的細膩的情感流露，包括思念的傳遞、關於愛的表現等等，也十分符合京都動畫一貫的作品風格。
薇爾莉特·伊芙加登，這個像皎月一樣潔白無瑕的少女，一顰一笑都牽動著我的心情。陪伴著她一路走來，看著她從一個沒有感情的道具，逐漸變成了一位出色的自動手記人偶，這是一段非常溫暖人心的經歷。（想知道這個Violet名字的來源可以移步《京紫》第4話。）
《京紫》從第一話到現在，讚揚和批評的聲音基本都是五五分（刨除那些「京都黑」和「京都廚」，還有不明覺厲的吃瓜群眾），好的方面很明顯，而不好的地方也讓人非常容易察覺。
《京紫》的畫面質量，不說是一個季度，放到近這幾年都是非常突出的，畢竟京都動畫的口碑就擺在那裡，這起碼就是一個保證了。
《京紫》其實一直都在強調這種高逼格的表現手法，比如通過光影的切換來暗喻角色的心情啊，通過延時攝影來體現時間的流動，甚至在女主胸前那顆象徵性的寶石上都可以給你閃出好幾個角度，這種唯美的製作風格與本身劇情的細膩匹配度非常高，在畫面上確實可以驚艷到很多人。（嘛，畢竟是一部充滿歐洲文藝氣息的清新感人單元劇，就要文藝著去解讀唄~）
不過《京紫》在劇情上帶給觀眾的衝擊，就要比畫面遜色很多了。當然我並不是說《京紫》的劇情不好，相反，我十分喜歡這種清新感人類的單元劇（尤其是京都動畫製作的），尤其是在動畫的第10集描寫母女情的部分，到最後我真是有些熱淚盈眶，京都在這種情感的表現力上是毋庸置疑的。但是《京紫》的半單元劇式的劇情以及它的故事主旨，都奠定了這部作品是一部慢熱型的作品，缺少爆炸式的劇情展開，沒有強矛盾、強衝突、強設定。
我覺得《京紫》對於薇爾莉特角色塑造還有一點不到位的是每集只有24分鐘。每集一個新故事，會有新角色，又要交代背景又要交代相遇又要展示角色又要刻畫薇爾莉特。如果《京紫》能把每集時長提升到40到60分鐘這樣，角色塑造做得會更好一些。
誠然，不喜歡《京紫》的人能有許許多多的理由說出它的問題：無聊、瑪麗蘇、華而不實、動畫界的《風暴英雄》。但是，喜歡它，只需要一個理由就夠了。
《京紫》是一部很典型的如果喜歡會非常喜歡，如果討厭會非常討厭的動畫，這也是網上對它評價兩極分化嚴重的原因所在。
清新、典雅、不矯揉造作，人物情緒表達盡量剋制，這都是《京紫》的特質。在這樣一個竭力剋制的環境下，試圖去探討「戰爭與愛」這樣宏大的主題，這正是《京紫》的偉大之處。
《京紫》對我而言，是一部不多見的動畫，實際上《京紫》不同於傳統的日本動畫，我個人可以把它理解成為日本動畫商業化發展背景下的一種新的嘗試。我一開始把它當《音樂之聲》或者《羅馬假日》這種歐美老電影來看，但又不盡然像，儘管《京紫》用著電影化的運鏡和手法，但它仍然有著日本動畫的劇集結構。說台詞和表現，我一直認為《京紫》透露出一股精緻和認真，也可以形容成含蓄和內斂，這也是我把它當做不同於傳統意義上的日本動畫去看的緣故。
《京紫》這個有著「美國老電影的氛圍和一戰後的歐洲設定，英劇的內核但卻有著日本動畫以及美劇分集格式的『異類』」（引自某位B站Up主的原話），它選擇在2018這個時間點出現，意味著什麼？
我們必須明白一個前提，日本動畫不是恆定的，它其實一直在變。我相信很多過來人也沒想到日本動畫的商業模式能有那麼大變化。如今各種資本進入，而京都動畫第一個仗著別處資本，不在乎觀眾不迎合市場一心整它的TV動畫，表面和內核都與主流作品不搭，提前做完十幾集，動畫的殼子英劇的芯，真是膽大包天啊！舉個例子，之前沒人覺得中國的網劇可以成功，但現在《白夜追兇》都上了Netflix了，試問觀眾沒在變嗎？絕對在變。
咱們假如說12年、13年，隨便前後倒幾年成長起來的這批動畫觀眾，他們消費日漫的方式和真正的「日本動畫死忠」（以下簡稱「宅們」）一樣嗎？不大一樣。他們消費動畫就跟消費電影電視劇沒什麼區別，這些觀眾可能有雲看番的，有把Up主話當真理的，有在網易雲聽歌被安利過來的，有看完其他動畫不舒服的，我不是說這些人都會喜歡《京紫》，但他們必然是《京紫》的潛在觀眾，因為《京紫》擺明了不是一部媚宅的作品，作為日本動畫這實在難以想像。
中國的大部分動畫觀眾可能都不是「宅」，或者他們只是聽說形容動畫愛好者的一個名字叫「宅」，但他們內心認同並不是「宅」，而真正的「動畫宅」這個概念已經被稀釋了。日本動畫必然開始慢慢主流化，今後會有更多的人，作為純粹的觀眾而非「宅」加入進來。這些人能欣賞《DARLING in the FRANXX》嗎？不盡然，能欣賞《京紫》嗎？也不一定。但是長此以往，我可以預見到未來兩個現充模樣的普通人，完全非宅，可男可女，像聊著昨天的球賽、昨天聽的歌一樣聊著他們昨天看的TV動畫，我心中他們聊的這個動畫是什麼樣的呢？大概就是《巨人》、《京紫》、《君名》這樣的。
以前是動畫委員會制，「宅們」買賬，現在能從別處弄到錢了，為什麼不能搞點我想搞的呢？《京紫》雖然少了很多「宅們」喜歡看的元素，但以此為代價換來了很多創意人想要擱進的細水長流的想法，動畫作為一門藝術想要被人欣賞，靠的絕對不是圈地自萌。
Well，以上這個藍圖實在是過於瘋狂了以至於十之八九都不會發生，這整個一大段完全是我的腦補。而為何我會開始這一大段腦補，也正是因為《京紫》給了我這種想像空間。有人說你是在吹《京紫》本身嗎？不！概念上不經意的超前掩蓋不了作品本身的問題，《京紫》有著英劇的芯英劇的型卻沒有英劇的靈魂。還有它的細節，歐洲的地界抄起筷子吃炒麵，和歐美老電影里出現個叫「王衛國」的角色沒任何區別。
如果放在十年二十年後，《京紫》可能是個很普通甚至不怎樣的動畫，但是它最大的意義就是和《惡魔人》一起出現在了2018年！京都動畫這幫人做敘事做人物一向含蓄內斂，卻先發制人地干出了如此瘋狂的舉動。
宮崎駿在一篇1997年的採訪中說：「我一直說我是拍電影的而不是做動畫的。實際上現在年輕人的娛樂生活早就馬賽克化了，即使日本動畫在海外取得了巨大的成功，也要清醒的認識到對於大多數觀眾而言，日本動畫只是他們紛繁複雜的文化生活中的一片馬賽克而已。而想要獲得更多更廣的觀眾群體，必然不能被這一小塊所圈起來」。
《京紫》的出世和宮老爺子和吉卜力的一些想法不謀而合，單從《京紫》這部動畫而言，他們是激進的革命者。如今在資本層面、觀眾層面、觀影需求層面都在悄然而又迅速變化的時候，《京紫》讓我看到了一種可能性，就像普羅米修斯盜來的聖火一樣，讓我從《京紫》這一個小孔里窺到了未來。所以我不得不讚美《京紫》，雖然《京紫》的優點和缺點都很明顯，但是沒辦法，因為，你是一部來自未來的動畫。
不過在我腦補了一大通之後，我所說的都是真的嗎？當然不是，都是我編的。也許很多人看到《京紫》目前的商業失敗後會對此嗤之以鼻，而京都動畫會回去繼續做Free之類的商業動畫；也許「廣電」一紙禁令，動畫再次遭受毀滅性打擊重歸地下，然後十幾二十年過後動畫和今天一樣依然是小眾亞文化。未來誰可能說得清楚呢？但是我可以說的是時代會變、時代在變、時代將變，而我們有幸能站在這十字路口見證這一點一滴。
圖片來源：P站&B站自截
END
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