玉龍之音——電影驛站

最新 04-13

澎湃青春，激昂文字，夢想紛飛時。玉龍之音，訴說心事，我與你相聚。

一部電影，一段過往，涓涓心事，訴盡衷腸。

你說詩與遠方，我言酒與斜陽。

歡迎來到每周四播出的「電影驛站」欄目。

這裡不談雞湯與砒霜，只求每周一部好電影，

說盡人生，匆匆過往，有幸觀賞，細細思量。

《奪寶奇兵》

奪寶奇兵是盧卡斯影業和派拉蒙公司出品的動作電影，由喬治·盧卡斯編劇，史蒂文·斯皮爾伯格導演，哈里森·福特、凱倫·阿蘭、保羅·弗里曼主演。

該片講述了考古學教授印第安納·瓊斯受美國軍方所託，去埃及找尋「約櫃」，並與納粹德國的爪牙鬥智鬥力的故事。電影於1981年上映，獲得第54屆奧斯卡包括最佳視效、最佳藝術指導、最佳剪輯、最佳音響等在內的多項提名。

介於劇透與電影系列四部曲評價褒貶不一，這裡不過多透漏劇情，我們來談一談：那個年代，我們冒險的夢的開始。

我們先來說說導演，斯皮爾伯格，一個真正的電影大師，很少有導演能夠像斯皮爾伯格這樣科幻、恐怖、動畫、傳記、戰爭、歷史......面面俱到。不得不說斯皮爾伯格是一個很會講故事的導演，在他的電影中，無論是情節還是畫面構圖，無論是笑點還是淚點，甚至是音樂風格都很老套，或者說十分的斯皮爾伯格式，但是當所有的元素都在一部電影中被整合到一起之後，觀眾們看到的就是一部又一部精彩絕倫、大氣磅礴、蕩氣迴腸的電影。

而《奪寶奇兵》系列電影塑造了一個機智勇敢正義的考古學家形象。那經典的牛仔帽、長皮鞭正是其魅力的所在。印第安納.瓊斯早已成為一個電影史中不可或缺的符號。《奪寶奇兵》是斯皮爾伯格商業片色彩最濃的電影，近乎於天方夜譚似的電影中充斥著各式各樣的機關險境，神秘瑰麗的奇珍異寶，還有濃得化不開的異國情調。

斯皮爾伯格在《奪寶奇兵》系列中一直保持著斯皮爾伯格式的「震撼」感，在電影中出現的那些生活中常見的噁心怪物，無論是蛇還是蜘蛛，無一不在可以理解和接受的範圍被放大，特別是在那些特寫和近景鏡頭中，本來就足夠令人反胃的東西變得更加令人反感。不過，做為一個童心間歇性爆發的導演，斯皮爾伯格有一萬種可以讓觀眾在觀眾倍受驚嚇的同時開懷大笑的方法。最直接也是最簡單的方法就是——把恐怖場景當做萬聖節的鬧劇一樣去拍。

於是，觀眾們看到了一部充滿了無數笑點的有趣的電影。

更有趣的是其中那些令人哭笑不得的場景。比如哈里森·福特因為得了痢疾拉肚子拉到虛脫而無法拍攝一場預計中的動作戲，只有草草了事，沒想到這一場景卻成為了整個系列電影中最經典的一幕。

由於不太看好這一題材，即使有斯皮爾伯格和盧卡斯，派拉蒙電影公司對《奪寶奇兵》的投資有限，劇組可憐到連租蛇的錢都不夠，自幼就精靈鬼怪的惡作劇大王當然有自己的辦法，蛇不夠水管湊！於是乎，瓊斯掉進了令其無比恐懼的布滿了水管的蛇坑裡。

自《奪寶奇兵》之後，我們看過了《古墓麗影》、《國家寶藏》、《木乃伊》，甚至是《達芬奇密碼》或者國產《尋龍決》，還有被改編得更加斯皮爾伯格風格的《丁丁歷險記》等等毫無例外都能或多或少地看到印第安納.瓊斯的影子。

很多時候，簡單才是最好的。《奪寶》確實是很多電影的鼻祖，這部產於1981年的電影，說實話，能做到如此的動效與劇本上設置的完善是真能難得的一部作品，雖然與現在的審美眼光還是有一定的出入，但在當時的經濟與技術條件下，難能可貴。

美國後續拍了很多如此之多的電影，比如《國家寶藏》是同一類型，操作的商業模式上就更加之多，比他還早的《007》，後面的《加勒比》等等，都是在先驅文化上的大陣地手筆。

其實商業元素有的時候看起來很簡單，操作上確另有一翻功夫。好的明星搭配好的劇情，把劇情之中那種情感線融入到英雄與美女之中，把畫面做到吸引人，把劇情結構搭得層層解扣，又何不使人留連忘返呢？

《奪寶》是一個很典型的商業片例子，此電影模式與選題類型在電影史上最起碼有了50幾年的成功歷史，至今歷久不衰。對於老電影，想必現在的人只有在喜歡此類題材上，還會是光顧的。饒是如此，今天又翻出來把這個片子看了一遍，仍覺回味無窮。

你會說，在這個電影中，有太多經不起推敲的地方，太多粗糙的人物刻畫，太多的故弄玄虛。沒錯，這是事實，但不要忘了電影的初衷：造夢。這部電影的魅力在於代入感，彷彿跟隨著瓊斯的腳步，自己也年輕生動了起來。

電影不是不朽的，正如哈里森福特的年華老去，年少的一代也會有自己的眼光和欣賞水準。但我會說，一部好電影的精神是不可磨滅的，刻蝕在70後那一代喜歡冒險，熱愛新奇的孩子們的心中。

那，是關於冒險起源的夢。那，是單純的美好，純粹的浪漫，和，屬於男人的情懷。

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歷史上的今天

今天是4月12日，歷史上的今天，發生了什麼事情呢？

1987年4月12日，中國電影家協會名譽理事、著名電影藝術家王人美因病醫治無效在北京逝世。

王人美生於湖南長沙一個教員家庭，13歲在上海進入中華歌舞團的前身——美美女校學習，從此便活躍在舞台上。1931年，她在孫瑜編導的故事片《野玫瑰》中第一次飾演主角，之後連續拍攝了《芭蕉葉上詩》、《都會的早晨》、《漁光曲》等影片。其中，《漁光曲》曾於1935年在蘇聯第一屆國際電影節上獲得「榮譽獎」金牌，第一次為我國電影贏得了國際榮譽。抗日戰爭時期，王人美懷著強烈的愛國熱情，又拍攝了《風雲兒女》、《壯志凌雲》等反映抗日鬥爭的影片。上海解放前夕，國民黨反動派猖狂地鎮壓進步人士，王人美被迫暫避香港。1949年12月，她隨港澳電影界觀光團回廣州參觀，並為解放軍戰士作慰問演出，她親身感受到祖國的溫暖，於1950年初回到了上海。

新中國成立後，王人美長期在北影演員劇團工作，相繼拍攝了《兩家春》、《猛河的黎明》、《青春的腳步》、《青春之歌》等影片，並在一些話劇中擔任主要角色。十年動亂期間，她雖然受到迫害，仍然寫了入黨申請書，以表達對黨的忠誠。1977年11月，她的這個願望終於得以實現。以後，她身患疾病，仍舊勤奮工作，把晚年的精力獻給祖國的電影事業。