做生活里自由的記錄者

生活需要有記錄者，記錄平常，記錄美好，記錄感動，或是記錄悲傷。有人會選擇用文字記錄，有人會選擇影像記錄，有人選擇用圖片記錄。

本專欄採訪了兩位攝影愛好者——新聞1501班黃燕和新聞1501班馮茜檸。他們呈現的不一定是大片，但一定是用心之作。刊發的圖片不一定完滿，但一定會給人啟發。他們不一定是大家，但一定是純粹而執著的追求者。

黃燕

愛好人物攝影

「我喜歡隨手記錄人們有故事有情緒的瞬間。」

馮茜檸

我覺得萬物有靈，每一朵花、每一株樹都有自己的靈魂和心情。

對話

1

能說說你和第一台相機的故事嗎？

黃:大概是去年開始喜歡經常用手機拍些東西，後來因為手機拍照有太多的局限性，打算入手一部相機，於是做兼職攢了六千塊錢狠心買下人生中第一部單反。到現在，我攝影也快有一年了。

馮：第一台相機是高中擁有的Nikon卡片機，小小地很精緻，當時是純粹地記錄高中生活。現在翻相冊，裡面滿滿的回憶，而且還能找到很多人的丑照呢！

2

你主要拍攝哪方面的題材？

黃:人物題材。我喜歡隨手記錄人們有故事有情緒的瞬間。

馮：如果你打開我的朋友圈，會發現裡面的照片大多數與植物相關。

那你對這方面題材有什麼見解？

黃:我認為人物的神色是一張照片的靈魂。如果覺得攝影一定要多大陣仗，未免把攝影想的太狹隘了。

馮：我覺得萬物有靈，每一朵花、每一株樹都有自己的靈魂和心情。如果你仔細觀察，會發現每一朵鮮花都有不同的神態和心情，當它與我的想法契合時，我就會情不自禁地按下快門。

3

是什麼原因讓你愛上攝影的？

黃：以前不知道攝影的時候，看到或美麗或怪異的東西就心中歡喜，想著要是能記錄下來該多好。那時候什麼都不懂，相機都沒怎麼摸過。一次偶然的機會把給表妹拍的照片分享到朋友圈，獲贊不少，後來就經常被誇拍照好看。從那開始不時會有人找我拍照。

馮：大概是因為圖片能夠很好地記錄生活吧。小時候就喜歡拍照，拿著手機拍，卡片機拍，當時並不知道還有種東西叫攝影。長大後，看到了很多大師之作，想要自己變得像他們一樣，能夠藝術地記錄生活。

4

國際上有很多攝影大師，你最喜歡誰？

黃:我喜歡Harley Weir，她善於捕捉女性的魅力，並用另類的方式呈現出來，作品多用具有衝擊力的顏色，風格獨特。

馮：沒有最喜歡，因為我覺得每一位攝影大師在自己的領域都有自己的特色。目前而言學習的榜樣是新京報的陳傑，因為他的社會責任感，他的擔當精神，讓我感動。

5

你贊成照片後期ps嗎？

黃:關於後期，我整理某博主較為專業的回答：對嚴肅的攝影者來說，每張照片都需要後期。很多人覺得，後期的照片不真實，但其實所有的小相機都在相機內部設立了照片處理程序，一張照片拍好會立即調整色彩加艷麗，加銳度，最後再生成jpg照片，這個過程也是一種後期，而且是無法選擇的後期，後期只有程度的不同，沒有絕對的有、無之分。數碼時代的後期技術相當於膠片時代的沖洗膠片。不同的沖洗方法可以讓同一張膠片衝出來的照片看起來有很大的不同。進入數碼時代，我們用photoshop等後期軟體代替並擴展了膠片的沖洗過程。為什麼我們可以允許沖洗技術而不容忍後期技術呢？

馮：攝影是一種創作，後期是一種再創作。好的後期能夠讓照片呈現出更好的效果，何樂而不為呢。同一張照片，不同的人做後期會有不同的效果，這裡的不同與到作者的視覺習慣、審美有很大關係，後期對於攝影者而言也是挑戰。

6

是不是一個好攝影師一定要有一台好攝影機?

黃：我一直覺得器材的好壞對於大部分攝影愛好者來說其實沒有那麼重要，因為大部分人的努力還不到比拼器材局限性的程度。不過對於專業攝影師而言，為了應對各種條件的拍攝環境，在器材、設備方面會有較高要求。

馮：不一定。我們常常說「有個好鏡頭不如有個好人頭」，這裡的「人頭」指的是攝影者的思想，機器始終是機器，我認為對攝影里重要的是操縱機器的人。

7

在攝影的道路上，你收穫了什麼？

黃:我最大的收穫就是因為拍照認識的一些朋友，她們信任我，在我拍照剛剛起步尚處於脆弱的成長期時還找我拍照也願意被我拍，真心覺得遇到這些暖心的人兒像是給我的人生開了外掛。

馮：快樂和友情。因為喜歡，所以在拍照的過程中很開心，沉浸在喜歡的事情當中，那種滿足感是別的東西都比不上的。我在人像上還有很多不足，總是找朋友當模特，她們也沒有嫌棄我（嫌棄我也假裝聽不到），所以這份友情十分可貴。

記者 | 馬嘉豪 周翰林 劉嫻洋

圖片 | 黃燕 馮茜檸

美編 | 寧妹

責編 | 肖麗兵

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