媒體策展·四月刊朱金石拒絕河流

天下 04-13

中國抽象藝術和裝置藝術的先行者朱金石最新個展以雙空間形態呈現，裝置作品的質樸簡約與繪畫作品的濃烈絢麗讓我們看到藝術家細膩與狂野的兩面。

藝術家朱金石以作品《無題四》為靈感

為《羅博報告》設計的專屬封殼

《拒絕河流》，是藝術家朱金石為本期《羅博報告》封面策展所選擇的作品，也是3 月至4 月間他在當代唐人藝術中心的大型雙個展的主題之一。這件三聯繪畫作品長4.8 米、寬1.8 米，它以層層疊疊的顏料構築起亦虛亦實的三維畫面，濃烈而炫目，起伏似激流洶湧。

《拒絕河流》，布面油畫，180×160cm×3，2017

《拒絕河流》是朱金石獨領潮流的「厚繪畫」中的經典作品，基於對西方藝術發展歷史脈絡的研究和思考，朱金石「厚繪畫」一反西方上世紀90 年代之後的構成主義、新幾何主義的抽象繪畫主流，超越傳統抽象主義的單一理念，注重於自己的體驗。

朱金石《地中海》，布面油畫，180×160cm×3，2017

在朱金石四十餘年的藝術實踐中，抽象繪畫與裝置藝術兩條脈絡平行貫穿始終。當代唐人藝術中心此次專門舉辦雙空間展覽以更好地詮釋，並將此展推送到「畫廊周」。「畫廊周」是當代藝術圈的專業資深人士組織搭建的大型國際藝術項目，執行總監王一妃說，在此期間，參與的畫廊、機構都會把最精彩的藝術項目展示給外界。

朱金石個展「時間的船」現場，當代唐人藝術中心，

北京，2018

朱金石雙空間展覽的另一主題是「時間的船」，同樣源自展出作品的名稱。這件裝置藝術以一萬四千張宣紙、一千八百棵細竹、兩千根七米棉線為材料，安置出了兩個懸浮的「時間之船」，當光線從頂部天窗灑下，穿過密密的細線打在宣紙的褶皺上，滄桑與脆弱、堅固與柔軟同時映入視線。

朱金石《時間的船》（局部），當代唐人藝術中心，

北京，2018

不論是汽車撞擊十噸油畫顏料砌成的牆面的行為裝置作品《權力與江山》，還是矗立在加拿大溫哥華美術館的高達18米的《宣紙道》，或是填滿當代唐人藝術中心第一空間的《時間的船》，朱金石的裝置作品留給我們的印象大多氣勢恢宏、視覺震撼，但他否認了對大型作品的偏愛，指著桌上的杯、盤告訴我，做過很多這般大小的作品。不少作品其實我們未曾得見，甚至有些作品做完便被他「扔了」，但他享受這種獨自與作品對話的日常，他說：「裝置作品有時候不需要都讓人看，給你們看的應該是適合於你們的。」於他而言，當代藝術雖然背對觀眾，但仍然應該留給對方一個「台階」。

《心經二》，布面油畫，180×160cm，2017

在平面畫布上構築三維空間，或是以大量顏料作為裝置作品素材，朱金石已經打破了繪畫和裝置的邊界。雖然堅信「繪畫有一種非常強大的力量，是裝置藝術不能替代的」，但他一向喜歡挑戰自己，顏料裝置正是他目前興趣所在。華盛頓赫希洪博物館館長Melissa Chiu 曾評論朱金石說：「在更大的程度上他關注於材料本身，他的創作表現了他從材料之中追尋意義的興趣。」這種說法在對朱金石的採訪中得到了印證，他近年的裝置和繪畫創作基本都圍繞著顏料、畫布、墨、宣紙等展開，正是為了把「材料」凸顯出來，他甚至開始有意地去符號化，讓這些材料「超越歷史賦予它們的光彩，從它們更加自身的本性中獲得釋放力」。