三刷《暴烈無聲》，細數現實和電影，究竟哪個更暴烈

本文作者：肖博娜娜

在片子正式公映前，我和這部片子以及主創有過三次接觸。

去年的FIRST影展上，還沒終極做完成片的《暴烈無聲》作為落幕影片第一次展現給媒體和不雅觀不雅觀眾，由於去的晚沒搶到票，終極我只能在酒店等著其別人看完往後的點評。令人遺憾的是，那次點評回來，大師的反響遍及是比預期要差，以及結尾仍有晉陞的空間。

雖然如斯，仍舊擋不住忻鈺坤作為FIRST走出來最為成功的導演之一，在落幕晚宴上他仍舊是整場勾當的焦點人物。終極，我也沒有找到和他聊上幾句的機緣，反卻是宋洋，穿了一件白T，很隨性，和銀幕籠統也有很大反差，以致於看了好幾回才敢必定那是《暴烈無聲》的主演。彼時的宋洋，身上仍舊貼著「徐皓峰導演」的標籤，他必要用一部成功的作品，來為本身正名。

後來，在北京的一次非正式看片上，我看到了龍標版《暴烈無聲》，我的感應感染，下面再講。

也是去年，在澳門影展上，《暴烈無聲》一舉斬獲了最佳男演員、評委會特別大獎。雖然影展的影響力非常有限，但此次「暴烈」，擲地有聲。澳門已經是葡萄牙的殖民地，是以影展的影片帶有濃烈的拉丁文化。在影展上，看到了義大利導演盧卡·瓜達格尼諾的《請以你的名字呼叫招呼我》、陀螺導演的《水形物語》、還有良多西班牙、阿根廷、巴西片子作品，看完這些影片，在澳門如許一個布滿著物質的地方，你能更好地感應感染到「魔幻實際」這個詞的深化寄義。

也恰是在這麼多拉丁文化的影片里，我才真正感應感染到了《暴烈無聲》的好：它很「魔幻」，也很實際。習慣了在多數會擠地鐵、看片子、發伴侶圈的小清爽們，看到如許粗糲的、暴虐的故事，總會有一種間隔感，總會感受這部片子是導演決心營造出來帶節奏的。但主不雅觀不雅觀認知和實際之間的割裂，也恰是我們當下所面臨的實際。

《暴烈無聲》雅不雅觀不雅觀嗎？大概吧。在我的評分標準里，10分我可以給到7分，不僅僅是由於《心迷宮》珠玉在前，更是由於這部片子在講故事的程度上有很大的前進空間。

但《暴烈無聲》值得鼓舞鼓勵和保舉嗎？我感受我會死力保舉給身邊的人。對付新人導演而言，在童貞作一鳴驚人往後，第二部和第三部作品才是他能否站住並長遠生長的關頭。《暴烈無聲》大概不完滿，但我希望忻鈺坤能不息拍下去，也希望市場和不雅觀不雅觀眾能給他更多的機緣。

回到故事上，信託良多的解讀已經讓你明白了故事的脈絡，但對我而言，看完往後最打動我的，仍舊是片子里每一個實際的投射。內容不多評價，只是拿出一些消息問題，你們隨意感應感染下。

村民挖河溝圍逼釘子戶。

在片子里，宋洋的身份很複雜，他既是孩子走丟同心用心尋子的父親，也是妻子常年沉，背負家庭壓力的丈夫，是一個不能說話的殘疾人，仍是一個由於太執拗而遭村民痛恨的「刺頭」釘子戶。你可能經常看到城管、強拆隊合資對付釘子戶，可是你見到過村民合資對付釘子戶的嗎？在片子里，這一處細節讓人記憶猶新，而實際中，也有同樣的消息映照。

消息：

山東濰坊400已拆遷村民跪求釘子戶

村民合資強拆「釘子戶」 因想早點搬進新居

村裡集體抉擇將土地賣給了一家大房產開發商，全村大局部村民已經遷出衡宇，只需16戶因補償問題不肯簽定和談，而由於過時不完成拆遷，村裡就要付出2000萬的違約金。於是一些村民將不滿發泄到了這些「釘子戶」頭上。

煤礦事情

煤礦事情，似乎正在離我們的糊口越來越遠，「山西煤老闆」、「鄂爾多斯鬼城」、「黑煤窯」這些概念，可能在良多年青不雅觀不雅觀眾的印象里，已經起頭恍惚。《暴裂無聲》一會兒把我們拉回到了實際：張保民走到昌萬年的企業大樓里，那種切近你實際糊口的場景，或許會讓你感受他霎時穿越了，可是這個細節也告訴我們，黑心還在，只是包裹了一層光鮮的膜，給你們講了一個好聽的故事罷了。

消息：

潛逃生不如死黑煤礦險喪命 對話19年前拋屍案正犯

陝西黑煤礦犯警開採5年:與村民辯說 不怕當局媒體

孝義索債人慘遭斷臂斷腿 黑煤礦主惡霸一方無人管

誤殺

直到末了秘聞明白，我對片子的劇本甚至有了良多質疑：這種案子，不就是直接拿幾年前的消息事務改編的嗎？由於他太像實際了，以致於我沒方法給片子的劇本太高分，但也由於如許大膽的考試考試，在當下顯得難能可貴。後來隨手一搜，竟然有那麼多人死於「誤殺」。

消息：

溧水一男人採辦槍支狩獵 卻誤殺魚塘把守白叟；

白叟進山採茶 被狩獵者誤殺

江西一男人狩獵時誤殺溪邊喝水路人

岳陽一男人進山狩獵 錯把人當麂子開槍誤殺

福建官員狩獵誤殺村民 死者家眷至今未獲致歉

只有永遠躺在泥坑裡的人，才不會再掉進坑裡。——黑格爾

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