雨天，容易傷春悲秋，更容易勾起回憶

飲食 04-13

知食

許多年過去了，人們說陳年舊事可以被埋葬，然而我終於明白這是錯的，因為往事會自行爬上來。回首前塵，我意識到在過去二十六年里，自己始終在窺視著那荒蕪的小徑。 ——《追風箏的人》

一直會因為一本書忍不住去看一部電影，看完後又滿是失望，確實，文字積纍堆砌的厚厚一本書想要用兩個小時去表達出來，無論多專業的導演和演員都無法完整闡述與表達。

如果《追風箏的人》分為兩個段落，那麼分界線就是哈桑離開家門的那一刻。

故事沒有太多的炫技，這也更忠誠於原著，但其實作品名稱本身就是最華麗的雙重隱喻，對阿米爾來說，風箏即是自私、懦弱、背叛。而於哈桑而言，風箏即代表潔凈、勇敢、忠誠。

在阿富汗喀布爾地區，年幼富家少爺阿米爾和僕人哈桑每日形影不離，他們是最好的朋友。每次有人欺負阿米爾的時候，總是哈桑挺身而出，幫阿米爾出頭；在墳地廢墟處，阿米爾會捧著書，講故事給哈桑聽，哪怕聽了50遍的故事，哈桑還是很喜歡再聽一次；矮小的植物上刻著「阿米爾和哈桑」的名字；阿米爾請哈桑一起看電影，兩個人把劇情記得爛熟，回家路上還在討論演員；在風箏比賽日，阿米爾和哈桑齊心協力割斷了天上所有的風箏，拿了第一名。

對於哈桑來說，阿米爾就是世界上最重要的人，所以為了阿米爾，他願意承擔所有的事。但是阿米爾卻有別的心思：哈桑很聰明，第一時間就識自己寫的故事裡的爛邏輯；哈桑追風箏的時候遇上了小混混，他為了保護這隻風箏，寧願挨揍甚至被玷污，都不願意讓風箏損壞，因為風箏是阿米爾少爺的，阿米爾躲在木板後目睹了全場哈桑受傷的過程後，他沒有挺身而出幫助哈桑，反而是落荒而逃；阿米爾約哈桑在墳地的樹下見面，阿米爾說：「我打你，你會還手嗎？」，然後不停的用柿子砸在哈桑的身上，哈桑沒有還手，阿米爾叫哈桑「懦夫」，哈桑還是沒有說話，在地上撿了一個柿子，朝自己的臉使勁抹，汁液流了一臉，哈桑傷心的回家。

最過分的就是，阿米爾將手錶藏在哈桑的枕頭下，並誣陷哈桑，老爺將哈桑和他的父親找來辦公室，詢問這件事情，哈桑抬頭看了一眼阿米爾，沒有辯駁，承認這個手錶是他偷的。在他承認的時候，哈桑的父親應聲「我們呆不下去了，我們準備走」。老爺表示不在乎這個手錶，只要承認錯誤就好，但是哈桑的父親表明，我們必須要走。我理解的是，哈桑的父親極度有尊嚴，僅管他只是一個僕人，但是在自尊心面前，這就是恥辱；另一種理解，父親知道哈桑沒有偷東西，因為被褥在睡醒後是被整齊摺疊過，既然整理過被褥，怎麼可能憑空多出一個手錶，而且哈桑這段時間一直在做事，沒有時間去拿阿米爾的手錶，他為了哈桑能夠不尷尬的面對這個家庭，所以選擇離開。

我寧願傷害我自己，我也不會讓你受一絲一毫疼痛。哈桑沒有說一句話，卻用行為讓我們再一次泣不成聲。

膠捲衍生於科技，電影相比於原著，除了減少阿米爾更多的心理描寫外，還有許多簡化或者改變。比如哈桑天生的兔唇，阿米爾最後在與拉瑟夫的打鬥中也被打成了兔唇這種前後的對比；在哈桑被拉瑟夫性侵的時候，原著中掙扎的哈桑看到了躲在外面的阿米爾，而且性侵過程也不像電影那樣直接略過；以及最後索拉博因為簽證問題又一次經歷了自殺…… 或許是基於人類最原始的美好情懷，又或許是政治因素，亦或許導演也不願意給這個本就荒涼的社會帶來更厚重的陰暗。