吳冠中的《母子豹》

吳冠中先生

吳冠中被國際藝壇譽為20世紀現代中國畫的代表大家。他提出「風箏不斷線」的創作原則，堅持有自然根據的感覺抽象和油彩墨彩的輪轉間作，嘗試西方形式結構同中國意境韻味的有機結合，構成了卓異的「自然——形韻」嶄新體系。

吳冠中的水墨設色宣紙作品《母子豹》（69X137cm）作於1993年，後被新加坡國家美術館永久收藏。在2010年浙江美術館舉辦的《東西貫中——吳冠中藝術回顧大展》展覽上，這一作品曾獲得空前關注，這也是吳冠中動物題材作品中的佳作上品。比較起他1994年完成的版畫《憶印度尼西亞野生動物園》來，《母子豹》的構圖乾淨、純凈而溫馨四溢。中國畫是用線條來組織畫面，體面的形成也必須依靠點與線。吳先生金鉤鐵劃，點染無窮愛意。

母子豹

據說，這幅作品的母體是一小幅速寫作品，是他去雲南寫生時創作的，後來吳先生根據速寫稿創作了這幅大型的彩墨之作。雲南所產的金錢豹，素以毛短絨好、花斑清晰、富有光澤著稱，吳先生彰顯了這一華麗的特徵。他在畫的右上方題字「天蒼蒼，野茫茫，弱肉強食沒商量，扶幼情懷都一樣。」吳先生之意為不管猛獸多麼殘忍，但其對待幼子的態度，都是愛護有加，跟普天之下的人類和其它動物都一樣。其實，我把這一作品視作他對魯迅精神的另一種繼承。1932年魯迅先生的《答客俏》詩寫道：「無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫。知否興風狂嘯者，回眸時看小於菟。」這首詩用「於菟」即老虎也懂得愛子作喻，說明英雄豪傑也應懂得憐家愛子，表達了魯迅深摯的愛。

母子豹速寫

畫面當中，母豹與子豹相互依偎，似乎「濃得化不開」，母豹的眼光直視畫面之外，似乎來自於母親固有的警惕。吳先生將豹子身上迷宮一般的斑點逐一處理成大小不一的黃點與墨點，若非仔細分辨，兩隻豹子的確融為一體了。在我看來，如果再加上橫向線條構成的靜謐而明媚的背景，這分明是「三位一體」的愛意，直貫天地。畫面溫馨有愛，傳遞著持續的親和力。如他所言：「體態各異，秉性難移，生命在山野，忘卻你、我、他。」（《吳冠中作品收藏集》259頁，人民美術出版社2003年版）

畫和題字互為精彩的補充是吳冠中的特色，他曾這樣概括一己的藝術觀點：「藝術是野生的，藝術家的要害在於個性，拒絕豢養，自生自滅，餓死首陽而不失風骨。」他用獨特的視角畫豹子，充滿溫情，深得人們喜愛。這幅作品運用點、線結合的方式勾勒畫面，富於現代感。

母子豹

在2006年的一篇訪談錄里，吳冠中再次調動了豹的意象，他指出：「創造任何一個個作品，它也是忘我的，必須一種忘我的精神才是這樣，什麼都考慮不到，什麼功利等等，都不可能有了，像獵人要把豹子打下來，你要追那個豹子，在追的時候打的時候，你什麼都忘我了，地上是坑，掉下去，都管不著，就想把那個獵物打到，所以當時追那個畫，追自己想要那個藝術，一定要把那個畫搞完以後才能夠放心下來，那時候胃才開始工作，才能夠吃東西，才能夠喝水，在這個之前，什麼都停下來了。所以這個比婦女生孩子還要痛苦。」

吳冠中作品《母子情深》瓷瓶

山海經（2016白話全譯彩圖升級珍藏版）

￥38.70

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！