書法大家林散之：重傳統博取古人精華，師造化具有創新膽識

對「傳統書法」派的廣大書家來講，林散之的書藝道路是極有參考價值的。

林散之一生以詩、書、畫為業，堪稱職業藝術家。他16歲拜范培開為師學書法，20歲隨張栗庵習古詩文，30歲負笈上海，拜名師黃賓虹學藝三年，書畫精進。

黃賓虹囑其師法造化，他便作萬里之游，途經豫、晉、陝、蜀、鄂、贛、皖7省，得畫稿800餘幅，成詩200餘首，撰《漫遊小記》5萬餘言。

林散之書法

林散之書法初學楷書，仿臨唐碑。後受碑學影響，改學包世臣執筆懸腕之法，於《張猛龍碑》、《賈使君碑》、《嵩高靈廟碑》、《張黑女碑》、《崔敬邕碑》以及《爨龍顏碑》、《爨寶子碑》等用功甚多。其後由魏人漢，臨寫《禮器碑》、《張遷碑》、《孔宙碑》、《衡方碑》、《曹全碑》等。

轉而又返歸唐代碑版，規摹顏真卿、柳公權、李邕及楊凝式諸人法度，始得雄厚朴茂之氣。30歲後學行書，由米芾人手，旁涉趙孟頫、董其昌、王鐸等歷代名家，博採眾長，取粗用宏。書風為之一變。

林散之書法作品

林散之60歲以後縱筆作草書，以王羲之為宗，懷素為體，參合祝允明、董其昌、王鐸諸人的筆勢，錯綜變化；又把繪畫的方法融入字中，計白當黑，虛實多變，豐富和拓展了傳統草書的表現力。

林散之的草書圓轉深雅，奇逸流暢，自成格局，具有水墨畫般的層次感和質感，給人以多姿多彩的視覺美。他在談到自己的學書經歷時說：「余學書，初從范先生，一變；繼從張先生，一變；後從黃先生及遠遊，一變；古稀之後，又一變矣。惟變者為形質，而不變者為真理。」

林散之草書作品

在現當代書法史上，像林散之這樣功底深厚，學養全面，才性過人的書法大師，的確寥寥可數。林散之的書藝創造，給今天立志在傳統的基礎上創新的書家們提供了寶貴的經驗，那就是：既要深入傳統，博取古人的精華，又要超越傳統，寫出自己的個性；既師古人，又師造化；既要多學，又要多悟；既要有深厚的修養，又要有創新的膽識；既要不斷地創造新的書法風貌，又要始終保持高尚的藝術心靈。這樣，才能真正實現人與書、才與藝的高度統一，才有可能到達書法藝術的峰巔。

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