陳子庄把關山月梅花圖等同「村姑剪紙」，大家笑了

關山月被譽為現代「畫梅第一人」，所畫梅花被稱為「關梅」。下面，我就一畫一解說，選擇了關山月的代表性梅花作品，有紅梅、白梅、硃筆紅梅、雙色梅等。接著，看看著名畫家陳子庄對關梅的批評。最後，欣賞著名畫家韓金遠在繼承的基礎上，創作的梅花圖。

紅梅關山月

款識：一九八四年正月，漠陽關山月於珠江南岸。印鑒：關山月印（白文）、筆墨當隨時代（白文）

關山月講究用筆用墨的造型效果，以追求對梅花「鐵骨傲風雪，幽香透國魂」的品質和精神的渲染。在半個多世紀的藝術生涯中，關山月秉承高劍父所倡導的「筆墨當隨時代」和「折衷中西，融匯古今」的藝術主張，創作出具有鮮明的時代精神和個人藝術技巧完美結合的藝術作品。這幅《紅梅》無疑是關山月畫梅作品中的代表作。全幅在畫面層次上濃淡分明；構圖亦別出心裁，一枝紅梅盤曲而上，似要表現梅花的錚錚傲骨；而在造型和意境上，則一反傳統畫的路子，老乾新蕊，筆力雄健，強調梅花的繁盛、熱烈而不是孤俏冷艷。關山月於1984年寫此，一方面為表達自己「心花怒放」之喻，另一方面亦有寓國家繁榮富強之意。

紅梅圖鏡心 設色紙本 1964年作

款識：一九六四年一月，關山月於五羊城隔山書屋燈下草。印鑒：關山月印（白）

關山月以畫梅著名，尤善畫紅梅，此幅《紅梅圖》所畫初放之梅，疏密有致，挺拔的細梅枝與粗拙的老梅干在互相對比中顯得格外有神，中上部留出的大片空白補寫了五行奔放的草書名款，更是錦上添花，前後樹以較為明顯的濃淡墨區分，增添了神秘的色彩和深邃的意境，是關山月先生的中年力作。

白梅圖立軸水墨紙本庚申（1980年）作

款識：篆籀縱橫成鐵干，圈圈點點是花姿。庚申盛暑，揮汗寫此，奉昌幹道兄法家粲政，漠陽關山月作於流花湖之濱。

這幅《白梅圖》是關山月1980年的作品。關山月筆下的墨梅，一反傳統文人畫的清冷孤寂、清疏淡雅。他以昂揚的氣概為基調，以張揚的筆法為鋪陳。關山月以篆書筆意寫枝幹，以雙勾法畫梅花，梅花的枝幹如鐵，蒼勁有力；繁花簇擁，迎風傲霜，氣韻生動。梅花的形象雄渾厚重，在凝重老辣中又見秀麗清雅。正如關山月本人所言：他畫梅花，標榜的是梅花的浩然清氣，表現的是乾坤的正氣。關山月的墨梅圖，既形象地表現出迎風傲雪的梅花的風骨，又超越了中國古代文人畫的筆墨情趣，充滿了蓬勃向上的新時代精神與藝術審美趣味。關山月的梅花圖，情景交融，意境開闊；筆墨雄健恣肆、酣暢淋漓，是鮮明的時代精神和個人藝術技巧有機結合的典範，既是對傳統中國畫的拓展，也是嶺南畫派所主張的「筆墨當隨時代」的體現。

硃筆紅梅立軸 設色紙本（212.8萬元，2010年5月北京華辰）

關老性喜梅花，一生視作知己。縱觀生平藝術，畫筆為梅花寫照最多，而成就亦最高。此幅以硃砂寫成，全以篆籀筆法入畫，老枝交錯，氣勢如虹，更以恣肆洒脫之筆圈點花瓣，逸筆草草，全局大開大合，朴茂渾厚之氣縱橫流淌。題款作八十年代第一春，蘊涵美好寄託。

梅 花鏡心 設色紙本 1981年作

款識：向平同志屬正，辛酉（1981年），漠陽關山月。印鑒：關山月

本幅作品構圖有奇險，筆力雄健，枝幹粗壯，彷彿以臂運腕，運用了全身的力量。而白花用墨線圈鉤，硃砂點紅花，同一株梅，混用墨、色的結果，值得玩味，表現出了一種「鐵骨傲冰雪，幽香透國魂」的精神，那種壯美和古逸之氣，昂揚豪邁，沁人心脾，已達到爐火純青之境地。

雙色梅立軸 設色紙本 1989年作（145.6萬元，2010年11月北京誠軒）

款識：一九八九年初夏，漠陽關山月。印鑒：關山月印、八十年代、山月畫梅

梅花是關山月筆下最常見的題材。這幅《雙色梅》畫兩色梅花，白梅從畫面左下方虯曲彎轉而上，紅梅從左上方斜逸而下與紅梅相接，交相呼應，更顯梅花高潔清氣。梅干則虯曲盤錯，鱗皴斑駁，頗有恢弘氣勢。

社會上，廣大人民群眾是非常喜歡關山月的梅花圖，十年前拍賣每張關梅都過百萬元了。但是，也有一些不同聲音。著名畫家陳子庄先生就說：「關山月畫的梅花，象是從窗口看出去取的景，等於照相機鏡頭的功能。畫面有些象過去村姑剪紙梅花，一個方框框填滿，無布局，無組織，無境界，無意趣，無動人的內容，無驚人的技能，不是內心先想一種情景再來畫，而只是濃、淡兩層點起來就是了。無意境不能成一幅畫。」

著名畫家韓金遠認真研究了關梅，事實上，關老奉承筆墨當隨時代，他的作品適應當時人們的心境。現在，時代不同了，所要表達的思想感情亦有變化。陳子庄所說關梅為村姑剪紙梅花，並不是一點道理都沒有。韓金遠畫家在學習關梅畫法時，拋棄了構圖太滿的做法，適當留白，讓畫面更加空靈。

紅梅四尺整紙 韓金遠寫

紅梅四尺整紙 韓金遠寫

陳子庄又云：畫畫有兩種境界，一是「畫」，一是「寫」，「畫」是描畫，「寫」是表現，寫胸中逸氣。繪畫藝術離不開「寫」，但觀古今畫人之作，大多是「畫」而不是「寫」。

讓我們在國畫的天地中大膽寫起來！

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