TVB最強大女主：《義海豪情》九姑娘，逆境求生技能燃爆了！
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大家好，今天又是不定時更新的E姐看老劇片場～
話說，無論新劇還是老劇，E姐每次分享一些大女主的題材，都會有閨蜜在留言區CUE到九姑娘。
港真，看遍兩岸三地的大女主劇場，鄧萃雯的九姑娘，實在稱得上是大女主的行業標杆，她的手段、能力和愛情觀，都是前無古人後無來者。
不過，我們今天要講的話題，是九姑娘身上的：逆境求生技能。
TVB的大女主傳統：一個女人撐起一頭家
在內地影視劇「大女主」泛濫之前，TVB早已經刻畫過一些有血有肉的大女主形象。
最為古早且經典的，是1977年的《家變》。
家變
金曲精選十六首
羅文
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汪明荃飾演的洛琳因為老爸生意失敗，不得不接手爛攤子平定亂局，最後靠精明的頭腦和幹練的手段，撐起了一頭家，也闖出了一片天。
女強人」這個詞，就是從這部劇誕生的，而這部劇的編導之一就是李添勝。
「
在「洛琳」之後，TVB的大女主戲更多出現在宮斗和家族爭產劇中，例如《金枝欲孽》表現的是「深宮困境中的女人如何打破宿命且自強」；
另外就是像《溏心風暴》這種「一個女人撐起一頭家」，「左手事業、右手家庭」的故事。
從《真情》的善姨、 到《溏心》的大契、荷媽、正媽，司棋姐女當家的技能也在不斷刷級
這樣的劇，香港觀眾習慣稱為「婆仔戲」。與「婆仔戲」中女人內鬥唱主角不同的是，TVB的商戰劇依然是血色男兒的天下。
方建平也算很女強人了，但她並不是女主。
2009年，當年《家變》的小編導李添勝已成為TVB的金牌監製，他悉心製作的《巾幗梟雄》，一夫四妾+廢柴二世祖+牛鬼蛇神的設定，最初其實也是一部「婆仔戲」的配置。
但是「婆仔戲」拍到盡，也就剔除了冗長和狗血的內容，塑造出米行當家四奶奶這名外剛內柔、有見識也有見地的女性角色，演繹了一代紅粉商人的世紀傳奇。
她與柴九「養成系」的感情線，坦蕩又複雜的情感，比普通愛情劇中男女主角轟轟烈烈愛一場更刻骨銘心，也更念念不忘。
「四奶奶和柴九有愛情嗎？」
這樣的問題，在大結局之後還持續了很久的熱度。
於是《巾幗梟雄》姐妹篇《義海豪情》誕生，這部劇全程以「九姑娘」帶戲，放入抗日救亡的時代背景，也由此誕生了一個更圓滿、火力更猛的最強大女主，以及一段更蕩氣迴腸的愛情故事。
這部劇里，可以說巾幗是她，梟雄也是她。
《義海》大龍鳳，九姑娘就是「帶戲一姐」
她是毒梟之女鄭九妹，出生就註定是要吃江湖飯，講江湖規矩的。
行走江湖危機四伏，九姑娘作為一個女人，在動蕩的時代里，她深知要站到金字塔的頂端，才能不被踐踏，才談得上個人理想。
她自我武裝的方式，主要靠的是一套「裝神弄鬼」的本領，通過自編自導自演的劇情救人於無形，堪稱一部年代戲版「戲精的誕生」。
「竊聽風雲」
因為燒鴉片的計劃被姑姑竊聽，九姑娘差點要被黑社會老爸砍手砍腳丟珠江餵魚，這時她淡定地用酒精抹脖子，裝作醉酒。
接著在舅舅面前大耍酒瘋，引導對方說出同款關鍵詞。
然後求劉醒在錄音中做手腳，得到一份一模一樣的錄音後，再回家在老父親面前來個「惡人先告狀」，成功製造了一場羅生門。
「奪命仙人跳」
對自家人都這麼戲精，對日本鬼子更不會手下留情，假裝投誠、假裝被強暴然後手刃仇人的戲碼也是順手拈來。
這場堪稱「奪命仙人跳」的大龍鳳，除了蓋章她的戲精本質外，還能發現九姑娘深諳心理學，擅長挑撥離間。
這場戲愛磨戲的雯女極為用心，拍了足足20個take
這邊剛撕破自己的衣服，轉頭就能在大BOSS向山大佐面前賣慘，拿槍戳著腦袋大談貞操。
控訴的時候也不忘向大佐恭維，說覺得日本人都是壞人，但你不一樣，你是一個好人，你是我的好朋友……激起大佐虛偽的正義感。
趁著大佐信了她的邪，再拿大佐和少佐本身的恩怨添油加醋，言之鑿鑿地編一段謊言。
於是，一早就對少佐諸多不滿的大佐，乾脆借九姑娘的手鏟掉眼中釘，而九姑娘也在手刃仇人之餘，全身而退。
戲精之即興演出
出道多年，九姑娘堪稱德藝雙馨的老藝術家，不僅自己能演，帶戲的功力也是很厲害的。
劉醒被當作游擊隊抓走，九姑娘見到他反手就是一記耳光，接著控訴他欺騙自己感情，完全沒有對過台本的劉醒，居然也入戲了。
全身而退X2
每一場大龍鳳，九姑娘都無所畏懼，靠氣勢就能壓倒對方。唯一例外的是親手槍決劉醒那場戲，明明是故技重施，她卻緊張到手抖，話都說不出來。
演戲和追星一樣，zqsg害死人
這也是這部戲最令人心動的地方：無論段位多高、招數多狠，只要心中有了愛情，「鋼鐵大女主「也就有了軟肋。
大女主並非天生，逆境中成長的花兒更美麗
雖然九姑娘時常以」戲精上身「的技能脫險，但這個自詡能讓廣州人聞風喪膽的「撈家婆」，絕非天賦異稟。
強大的氣場也好，狠辣的手段也好， 都是在逆境中一點一點積累起來的求生技能。
這樣的技能雖然看似Drama，但放在動蕩的時代背景和醜惡的人性博弈中，卻不覺得荒誕與違和。
逆境1：原生家庭的巨大黑洞
九姑娘的父親、叔叔和姑姑年輕時靠槍支拳頭打江山，「一門三傑」壟斷廣州黃賭毒。
九姑娘母親早逝，家裡長期缺少愛和溫馨，有的只是幫會硬規矩和無休止的派系鬥爭，父親鄭朗軍一言不合就是拔槍&幫法侍候。
對著兒子槍指腦袋，這麼看來陸振華的小皮鞭簡直是很有人性了
在這種表面上是「情與義值千金」、實際卻只講面子和利益的洪門家庭長大，九姑娘的霸道和狠辣，完全出自她本能的求生欲。
在這種險惡的大家族裡生存，當一個不擇手段、冷酷無情的女流氓，恰恰是最穩妥的人設。
銀行不讓我入股？我拿全副身家出來搞得你擠堤。
恩人女兒坐牢了？來劉醒幫我劫個獄……
只有手段夠狠夠流氓，才能在以男人為主導的江湖中掌握話事權；看穿父親的心意並且迎難而上，才能搏他信任，討他歡心。
逆境2：被拐經歷
要說九姑娘的家庭簡直是黃賭毒的溫床，這樣家庭出來的小姑涼長成女流氓是必然，而九姑娘卻歪樓長成了一個披著流氓外衣的女英雄，這得多虧她所遭遇的第二層逆境：6歲時的被拐經歷。
經典對白：鴉片食得家破人亡，眾叛親離，食到去站街的也有，食到死在公廁的也有
她試過逃跑，但每次都因體力不支告敗，被抓回去還得加倍虐待一番。為了逃生成功，她自創各種古怪方法訓練自己。
例如故意八小時不說話，不穿鞋赤腳走山路，訓練自己的忍耐力。
在苦難中磨練出來的驚人忍耐力，讓她每次身陷險境都能咬緊牙關挺過。
到了廣州淪陷的至暗時刻，這名曾經的女魔頭甚至成了「豬籠里」街坊的精神領袖。
她不談民族大義，不談英雄本色，拋開所有大道理，只鼓勵大家最重要「保住條命」，你們不死，抗戰勝利後九姑娘請大家吃九大簋。
逆境3：個人理想與家族利益的矛盾
在幼時被拐得救之後，九姑娘已經與鴉片不共戴天。然而家族生意在此，她因此與家庭利益格格不入，每走一步都危機四伏。
連曾經疼愛自己的姑姑，也視自己為眼中釘，亡她之心不死。
個人理想和家族利益的矛盾，給九姑娘造成了一個奇特的困境。不過困境帶來考驗，也帶來收益，從此九姑娘遇強愈強，也逐漸培養出上文提到的、求生技能中最強大的表演型人格。
然而世界多苦難，苦難總是能戰勝的，九姑娘無法戰勝的，始終是家人帶來的情感上的傷害。
她後來之所以會染上自己最為憎惡的鴉片並難以抽身，正是因為在嗎啡的作用下，她能稍作逃避——
不用再當遇神殺神、遇佛殺佛的女鬥士，不再因為父親的自私、冷酷而糾結。
最後她戒毒成功，除了因為有劉醒強有力的臂彎，關鍵的一劑心藥，還是來自父親的理解。
在逆境中發芽的「醒九戀」，留守最尾不怕歷劫
紅蝴蝶
紅蝴蝶
黎耀祥
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大家覺得吳卓羲還是黎耀祥的版本好聽？
《義海》結局裡，兩鬢斑白的劉醒和九姑娘三十年後重逢，相看淚眼之後，終於過上短暫而幸福的晚年生活。
黃昏戀雖短暫，總算無憾
其實，兩人真正相處的時間不過十年，而且這十年間醒九戀始終克制，不曾有過半句表白，連狗糧都是悄悄地發。
確認過眼神，我遇上對的人。
一個隱晦的承諾就是山盟海誓。
送個手榴彈都能把CP粉甜齁……
然而仔細拆解這場動人的「醒九戀」，我們發現兩劉醒對九姑娘的感情，最初還有一些「斯德哥爾摩」情結。
這個原本兢兢業業的小警察，自從遇上九姑娘這個女魔頭，就像愛麗絲進了兔子洞，幾次差點被她害得小命不保。
因此對這個「魔鬼一樣的女人」，他一直避之如蛇蠍。
直到兩人因為燒鴉片事件定情，他才逐漸發現魔鬼面具下的九姑娘，居然是個性情中人，擁有一顆慈悲之心，逐漸對她產生認同感和好感。
至於九姑娘，從小到大都是一個孤獨的女鬥士，劉醒是第一個知道她秘密的男人，更能看穿她的所有弱點、淚點、痛點。
別人只看到九姑娘是個風光無限的大姐大，愛把義氣掛嘴邊，只有劉醒拆解她的義字背後，是不計後果的自我犧牲。
燒鴉片、救孤兒、救游擊隊、救全廣州……陷入」能力越大責任越大「這種道德陷阱的九姑娘，多得劉醒每一次扎心的提醒。
對她來說，劉醒是知心哥哥般的存在，也是她苦中的一點甜 。
據日記晴的記載，曾和劉醒暫住同一屋檐下的九姑娘，愛熱鬧也愛笑，一點都沒有「撈家婆」的模樣。
經歷了戒毒、游擊隊和集中營的考驗，兩人生死捆綁，知己之情向愛情過渡，逆境中共同承受過的苦難和磨礪，讓兩顆心靠得更近，他們的靈魂不再孤單。
後來的失散，分隔異地三十年，無疑也是一場感情的「逆境」考驗。
只是對於身經百戰，信念強大的九姑娘，這年復一年的等待、孤獨、失望，都是微不足道的。
她隻身逃難到檀香山，不婚不嫁，每隔三個月就會去報社刊登尋人啟事。
劉醒和他一樣堅定，為了見她三次偷渡去香港，光是坐牢都坐了十年；等到有機會申請美國簽證，他就每個月風雨不改去排隊；去教堂祈禱長命百歲，只為留著命見她……
知道對方這三十年也在苦苦守候自己，九姑娘的眼淚里有心痛、喜悅，更有欣慰——這三十年的守候都是值得的。
比熱戀中的生死相許更令人感動的，是相許之前已經生死相依——
走遍千山萬水，歷盡世間劫難，我只要留著命回來見你。
然而，即使再見你，我也不說我愛你。
而不是旋轉跳躍閉著眼接吻
對待感情的堅韌、剋制和從容，更是大女主九姑娘的動人之處。
E姐結語：
劇情直白的《義海豪情》之所以成就最強大女主，不僅突破了「婆仔戲」的傳統，當中還夾帶了許多先鋒性質的大女主理念。
九姑娘不僅撐起一頭家，而且深明大義，有理想也有民族情懷，大反派是她，女英雄也是她。
醒九戀之間的女尊男卑，地位懸殊的設定，從根本上拋棄了大女主靠男人開掛上位的可能。剋制而層次豐富的感情線，也避免了兒女私情沖淡主線，從根本上斷絕了女主戀愛腦發作，以致人設崩塌的危險。
而《巾幗梟雄》第三部之所以潰不成軍，原因之一就是男女主戀愛腦上身，錯綜複雜兼狗血的愛情線成了主導，什麼王權富貴、戒律清規都不存在了。
這也是「醒九戀」給我帶來的一點思考：
很多著力寫愛情的劇，到最後會變成一灘狗血；不刻意放大「戀愛腦」的《義海豪情》，卻寫出了我所見過最深刻也最動人的愛情——
愛不是肉慾，不是對風花雪月的電影橋段之模仿，甚至也不是熱望到眼底出血的單戀與執著。
愛是孤獨心靈的彼此鏈接，是兩個靈魂的相互依存。
愛應該是九姑娘和劉醒那樣，兩個人走過時間與空間的無窮荒野，還能彼此心事清盈，永恆相知。
所以，最動人的情話不是「我會永遠愛你」，而是「無論怎樣，我都會留著條命前來見你」。
微信號：ilovemisse
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