學習戴士和的寫意精神
戴士和（1948年9月生於北京）滿族，遼寧人。中國著名的油畫藝術家、美術理論家,是中國油畫創作中最早運用抽象形式、主觀色彩、畫面構成的油畫藝術家之一。
戴士和油畫作品視角新奇,語言規範,充滿個性,實現西方油畫創作技法與中國寫意精神的統一。
戴士和油畫作品的構圖語言特徵：
在油畫畫面中,無論是組織圖形與色彩、協調形與色之間的關係,都是依靠構圖語言進行調節。
戴士和認識到，構圖是在畫面上進行位置經營,對畫面上各元素間的空間位置、圖形間、色塊間、形色間的複雜的組合關係,圖形組成的各種物象間的組合關係進行調整。
研究構圖語言必然要涉及到透視法。無論是古典寫實油畫,還是現代油畫,透視法都是油畫構圖的基石。
正因透視法,才使二維畫面出現深度,出現三維空間上的逼真。作為油畫的構圖法則,對所有個體間的關係起著決定性的支配作用。
在戴士和的油畫創作的過程中,所有個體為服從這個法則必須改變角度,所有色彩為服從這個法則必須改變濃淡,以使作品呈現出獨特的藝術魅力。
在透視法方面,與古典寫實油畫相比較,現代油畫語言上出現兩個全新的特點:
一、是誇張透視;
二、是畫面構圖出現了「偶然一瞥」的實際效果,并力求以全新的角度審視對象。
在《金山嶺》「之九」中,遠處的台階出現在堵牆之後,在畫面上,牆佔據的面積巨大,幾乎達到畫面面積的二分之一。
古典寫實油畫儘管也都遵循透視法,但是藝術家總是採取多種方法避免出現懸殊較大的對比。
《金山嶺》「之九」 戴士和卻匠心獨運,將遠小近大的差距對比進行強化,凸顯出因透視而形成的形變,於畫面間形成巨大的落差感。
戴士和油畫作品的色彩語言特徵：
戴士和重視色彩的表現力,從物象的光色變化入手,通過光線的顫動、變化以及與色調極其微妙的關係呈現情感,並將色彩進行合理組合,創作出鮮明生動的油畫作品。
《六條自得其樂的小船》「之一」的背景為以藍灰色與黑色為主的深色調,深遂中充斥著狂暴,讓人為置身其中的小船捏把汗。
在這樣的深色調中,以紅色勾勒的小船十分醒日,小船上的人物使用紅色,呈現種倔強的態度。
在這幅油畫作品中,儘管戴士和搭配使用非常簡單的色調,但是卻呈現衝突激烈的主題,並且這種衝突並不單單停留在畫布之上,還在欣賞者的內心深處留下狂暴之中倔強孤獨、勇敢前行的小船的身影。
戴士和油畫作品的造型語言特徵：
在寫實油畫中,物象和造型主張結構上必須一致,創作過程中必須恰當構建物象間的透視關係,將視覺形象在畫面之上進行描述,是對物象的準確描述。
在古典寫實油畫中,準確描述物象的觀念得到進一步發展,以明暗光影作為造型語言逐漸得到普遍的運用。
抽象油畫造型觀則和物象相脫離,不再準確描述或再現物象。
在造型上,抽象油畫放棄圓渾、厚重,取而代之的是薄片式、片面化的造型,並使用含蓄性的過渡代替邊界清晰的輪廓線,從而使形體和形體間、形體和背景間渾然解體,分辨不清。
在色彩和造型之間的位置上,色彩不再讓路於造型,而是在色彩的獨立性得到充分發揮的同時呈現出獨特的意境。
戴士和認識到所有自然物象的形體都存在著內在的影像,作品畫面上的形體必須能夠喚醒藝術家內在的情感,然後再融入中國傳統繪畫藝術中的寫意精神,這樣才可以形成藝術家獨特的造型語,。
在油畫創作時,藝術家使用平面化且簡約的造型對創作時捕捉到的瞬時畫面進行描述,並以局部新鮮而特殊的視角對情感進行誇張性描述。
油畫中呈現出的就不再是針對物象的簡單描述或再現,而是充斥著情感的畫面。
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