從東京到北京，距離到底有多遠？

這幾年，內地影視公司非常喜歡購買日劇IP翻拍，但是，好像反饋都很一般。

就好像，當初遭遇群嘲的內地版《深夜食堂》

評分倒過來都沒人家高，也是可憐

還有，完全沒眼看的內地版《約會戀愛究竟是什麼》

當然，這事也得分兩面看，畢竟，翻拍本就是特別容易被質疑的，是個「費力不討好」的差事，照搬會被說沒有新意，出新又會認為背離原作。

同時，日本文化的本土壁壘實在很強，這也是為何喜歡日劇的人喜歡得要死，而不喜歡的一眼都不會看。拿日劇來翻拍，並不簡單。

在翻拍之初妄圖要蹭的熱度，之後是會被反噬回來的，就好像上面提到的兩個劇。

而《東京女子圖鑑》，最近也被翻拍了，也就是最近有些朋友也會聊起的《北京女子圖鑑》。

從評分上，這差不多是日劇內地翻拍最佳成績了，竟然都及格了。然而，這個劇到底如何呢？

我們倒也想趁機聊聊，並希望，從這個劇，引申出更多，關於都市劇、女性題材以及翻拍的探討。

不過，首先還是先從當初大熱的《東京女子圖鑑》說起吧。

日本人對「東京」有著近乎迷戀的執念，從小津的《東京物語》就開始了。和國人對北京的嚮往相比，有過之而無不及。而《東京女子圖鑑》看似是「縣城女孩的東京夢「為主題，想講的卻不止於此。

《東京女子圖鑑》的戲劇結構非常簡單，是一個「闖關遊戲」式的設置。

女主綾帶著「成為讓人羨慕的人」的目標來到東京，就不停通關：從秋田縣的女大學生——東京的商品銷售——Gucci的銷售經理，住所從東京郊區到中心CBD。

最終，從一無所有到「中產階級「。

有人說綾升職的經歷太過魔幻，但劇中想展示的，恰恰就是「通關成功」後帶來的無解的「真正困境」。

困境是什麼？

首先是綾的女性身份。

綾確實用自己的 「女性身份」得到過便利，比如靠和服店老闆登上時尚雜誌。但這些便利條件就像沼澤，反而帶她陷入更深的困境。

因此，如果你只在這些經歷中看到三觀不正，或渣男鑒別，那你真的太小看「日本的編劇們」了。

劇中綾每一階段遇到的男人，都不是為了被她利用而出現的，他們是她慾望的一種鏡像。

因此，只有當綾自己達到特定階段，才會遇見特定階級的男人，她不會在還是小職員的時候就遇到和服店老闆，更沒機會因這個男人拿到好的資源。

無論是富家公子、和服店老闆、初戀男友，這些男人是作為「綾」情感狀態而存在，是她慾望的補充。

而綾在選擇男人的時候，也在選擇女性的最終定義——是做一個有價值的個體，還是作為男權家庭的附庸？

比如，綾終於成為奢侈品經理，並拿到高薪後，卻發現身邊的閨蜜們早已沉浸在身為人母、家庭的喜悅之中。

但此時綾是上層人士的小三，於是她分手，回歸家庭——找了一個差不多水準的老公。

可是，當綾也過上「中產階級」的家庭生活，住在曾經艷羨的高層建築里時，丈夫出軌導致離婚，家庭生活破滅。

不僅是綾，綾人脈網中女性的生存狀態，也在補充這個問題。

因為和教授不倫戀，卻患上「小三」綜合征的女人；以婚姻為「職業」的女人，最終離婚；看似不屑婚姻的女boss，卻早已生子。

都很諷刺。

這是一幅東京女子的白描式圖景，綾和她身邊的女人們付出了青春、肉體，卻依然在「社會身份」（職業）和「家庭身份」（妻子、母親）間不知所措。

這就是「女性身份」帶來的最大悖論，也是每個女人掙扎的困境。

女性可以有慾望，可以改變自身生活狀態和階級，但這種改變，必然就要付出相應的代價。「所有命運饋贈的禮物，都在暗中標好了價格。」

《東京女子圖鑑》展現的，就是這樣的女性慾望與困境，而且沒有答案。

而這些，身為女性，都會遇到，再看看微博的熱搜，多大的惡意？

劇中的另一個困境，是階級。

綾出身秋田，卻一直試圖融入東京。她的母親是東京人，因此她的心中，也覺得自己應該屬於「東京」。

但實際上呢？

她親口承認「東京是殘酷的城市」。

這種殘酷，不在於你幾頓沒吃，或是失戀，或是沒工作，who cares！

這種殘酷，是因為東京這個看似沒有任何門檻，充滿著各種機遇的城市，其實有著最深，最高的壁壘。

在剛進入的時候感受不到，但越往上走，才越發現，再努力也有天花板。

綾在劇中只哭過兩次，每一次都直戳人心。終於要逃離東京，卻發現已被家鄉人當作榜樣時，年近40歲的綾哭了。

此時她是一個沒有歸屬的人，她不屬於東京，卻也回不到家鄉。

可是依然有人前赴後繼著綾的人生，不是嗎？總有人在努力，試圖打破規則。

這是一個只會存在於「現代都市「（都市的階級層次最分明）的悖論，而悖論之所以是悖論，因為它無解，結局只能靠自己。有的人成功了，有的人沒有。

所以，《東京女子圖鑑》講的根本不是「過程」，而是「後果」，是女性和現代都市的無解悖論，而它在整個亞洲引起共鳴，適合翻拍，也是因為這點。

說白了，東京只是「慾望」的隱喻，它有「躍上枝頭「的可能性，但也不乏「慾望」後的困境，對現代女性來說，看你怎麼選擇。

而回到《北京女子圖鑑》（以下因作者情緒失控，可能有點混亂）。

我承認，本劇有部分內容是現實的，相比其他翻拍日劇的雷與蠢，這部還是有些看點的。

比如合租、地下室、地鐵， 都在訴說「北漂」的艱難。

但這些太表面，一旦涉及到主題，就原形畢露了。

如果要展現「北漂」的困境，就不要讓女主在08年（注意是08年，不是現在）拿著大學本科的畢業證，還靠猥瑣老鄉幫忙找一個「前台」的工作？

找工作是不容易，北京也確實人才濟濟，但你哪怕演一下女主找不到預期工作，最後找了個不合心意的工作也好啊，為什麼一定依靠男人，才能找個前台工作？

好，在離開那個老鄉之後，換了女性朋友——王佳佳。但，一轉身就穿上陌生男人買的裙子，去了陌生男人邀請的飯局。

（說著不要，穿上了）

不怕被賣了？還是本就有所圖。

我知道創作者是想藉此展現「飯局文化」以及「以為是交心的朋友結果只是陪酒「的這種」大城市「的殘酷。

但是拜託，人家吳總也給你介紹工作了（還是外企），也沒占你便宜。

更何況，這個吳總到底為什麼放著漂亮的小模特不帶，要帶一個素昧平生、在飯局上一句話不說的女孩？做慈善呢？

試問，哪個北漂姑娘剛來時候能有這種好運？

而對比一下原版的綾，好不容易爬到品牌經理才只能做小三，她要哭了好嗎？

本劇還充斥大量看似是「大城市守則」，但充其量是「成人世界潛規則指南」，以及「撈女指南」的教導。

王佳佳一口一個，撈金。

還有這個，

辦公室鬥爭當然是存在的，但「站隊「真的不是重點，在此之前，怎麼讓自己的能力提升並且不被新人擠走，才是職場女性每天最焦慮的吧。

試問，非北京的城市，辦公室就不鬥爭了？據我所知，越是小地方，斗得越激烈吧。光內鬥，一點業績沒有，能幹過三天？

好，辦公室文化是吧，那有沒有公司告訴你，禁止部門戀愛？

然後第三集女主就和「部門經理」好了。後來又因為lv把他踹了，北漂女性表示，我自己買lv成不？

本劇號稱不「瑪麗蘇」。可是從男閨蜜、到部門經理、再到吳總，跳槽全是靠男人，然後這些男人就下線了。

租房子也不是靠自己，一個顧總就解決了大房子，我們這些用工資的三分之一只能租在通州的真的不服啊。

而女主有了既得利益，就別再口口聲聲「我想靠自己」，實在是……

女人當然能有慾望，但無論是原版還是前段時間的《迷霧》（只前半段哈），都顯示著「有慾望的女人「如何成就自己。

但那是一種不斷向上的動力。而不是一種嘴上「不要不要」，一轉身就收下所有好處，OK？

劇里的北京也挺嚇人，路邊大爺賣玉米一塊錢只賣一半，但其實北京大爺們挺熱心的，所以，問，一塊錢在北京到底能不能買到一整根玉米？

面試總要問一句「你為什麼要來北京？」生怕不知道這是「北京」。

教你在面試里如何一本正經胡說八道。

都在妖魔化著北京，它真的很可怕哦，學學《厚黑學》再來吧。

如果說原版是「喪」，而這版就直接到了「黑」。如果原版是「後果」，這版就是赤果果的「上位「啊。如果原版用「綾的困境」拯救了三觀的略微扭曲，而《北京》則這些扭曲放大了。

沒有奮鬥的辛苦，沒有業績的來之不易，全是靠小聰明（比如哭一哭就得到合同、裝病不站隊，或者和領導睡一覺就上位了）得到利益，這就是想要呈現的北京和奮鬥？

而我們的女主，既沒有一個當代女大學生的自覺，智商也一會兒在線也不在線的。

和男性單獨相處不保護自己，差點被強姦。別人說什麼聽什麼。

居然還有好多人和女主學怎麼拒絕領導？這才魔幻好嗎？

本劇，一邊妖魔化北京，一邊又用「成人潛規則」教育你：要靠男人上位。

不僅三觀不正，還主題混亂。

對不起，這不是北京，都市女性也並不如此。

但我還是要感謝這個劇，讓我再次看到國產都市劇、女性劇的不成熟：「北漂」一個多好的主題，結果拍出來還是：

慣性「瑪麗蘇」泛濫——劇情不夠，男人來湊；

間歇性「灑狗血」——小三上位，婆媳大戰；

還有都市劇「屏蔽窮人，展現「上層階級」的慣例，女主得儘快上位啊，不然怎麼展現上層階級？

這些自覺或不自覺的習慣，其實已經在國產都市劇劇本之中深深紮根，就像慢性毒藥，會從根上腐爛。

到時候再改，真的就晚了。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！