那些聞名世界的建築大師

歐洲篇

大三時課設被老師說道：你作品的風格倒是可以模仿下皮亞諾。

我：啊？皮亞諾是誰？

老師給了我一個白眼並且向我丟來了一本關於他的書。

之後我便被這個年過半百但依然帥氣的義大利帥老爺爺深深吸引。（主要是帥）因為我發現之前看到的好多建築模型都是出自他的作品，之前喜歡的案例原來都是他的作品，想到要做一個建築大師的系列的時候第一個想起的就是這個帥爺爺。

放一張圖你們感受一下

成長經歷

倫佐·皮亞諾於1937年9月14日出生在義大利熱那亞的一個建築商世家，他的祖父、父親、叔叔和哥哥都是建築承包商。受家庭環境影響，他對建築藝術和材料產生了濃厚的興趣，這為他日後成為一名建築師埋下了伏筆。在米蘭建築工程學院學習期間，皮亞諾曾在弗朗哥·阿爾伯尼的工作室工作，他努力汲取知識養分，造就了他對潛在問題的敏銳洞察力及對材料和細部節點的關注。

1964年，皮亞諾從義大利米蘭建築工程學院畢業，先後受雇於路易斯·康工作室、倫敦的馬考斯基工作室，其後在義大利熱那亞建立了自己的工作室。雖然皮亞諾深受諸多建築大師的影響，但自出道起，他就特立獨行，從不墨守成規。1969年，皮亞諾得到了第一個重要的設計項目：位於日本大阪的工業亭。此次設計如蝴蝶效應般引起了很大的反響，並促成了他與同樣優秀的年輕建築師理查德·羅傑斯的合作。兩人一拍即合，並於1971年聯手贏得了巴黎蓬皮杜藝術中心項目，該建筑後來成為巴黎乃至法國的標誌性建築。

至此開始，皮亞諾的建築設計為他贏得了世界性聲譽。1977年，皮亞諾與彼得·雷斯合作成立了設計事務所，1980年正式更名為倫佐·皮亞諾建築工作室。他在日本大阪灣的一座人工島上設計修築了美妙絕倫的關西機場候機樓，還在新喀里多尼亞的努美阿建造了一所與環境相融的木棚狀文化中心。皮亞諾用現代主義的表現手法實現了建築和環境的完美融合，並以誠懇的態度關注建築的可居住性與可持續發展性。

設計哲學

皮亞諾注重建築藝術、技術以及建築與周邊環境的結合。他的建築思想既嚴謹又富有詩意，在秉承對傳統文化的繼承和改造方面，皮亞諾更擅長挖掘建築的場所特性。他執著於技術工藝本身，同時又能靈活運用材質並將建築與自然相互融合。倫佐·皮亞諾的建築哲學思想主要體現在他的建築技術觀、場所觀以及生態觀。

皮亞諾認為：「建築師設計建造的建築是建立在真正自然之上的第二自然，應該充分重視建築的可持續性。這就意味著建築師們應該理解自然，把握好生態的技術觀，並且重視空間中那些無形元素的技術處理以及材料的自然化運用。」在設計中，他常常把自然的技術移植到建築當中並貫穿始終，通常通過仿生手法、景觀元素以及雙層皮技術三種方式來實現創作表達。

作品賞析

芝貝歐文化中心

受到傳統的啟迪，藉助於現代的技術，皮亞諾設計的這個文化中心很好地詮釋了卡納克(Kanaks)的美拉尼西亞文化。建築對海的景觀有很好的反應，建築外形似張開的船帆，海中的倒影在波浪中又似翩翩起舞。

皮亞諾所吸取的最主要的民間技術就是肋架的構成方式：在當地建造語彙中，棚屋結構的主要肋架是由棕櫚樹苗所承擔並被編織牢固。皮亞諾在更大規模上轉引了這些技術：棕櫚樹苗被膠合層板與鍍鋅鋼材所置換，形成更為堅固並微弧的桶狀肋骨；橫向聯繫構件可能源自於對棕櫚樹扇狀分布的葉脈的啟示，它們以水平方式牢牢地錨固在肋骨之間，以取代民間的編織或綁結的技術；為了增加建築的抗風抗振力，沿對角線方向還設有不鏽鋼桿件。

在努美阿文化中，皮亞諾復甦了當地鄉村「村落」的簇擁空間的原型。一條與半島地形相應微弧的線性道路如移動的杼梭編織著一側高低大小全不相同的方形公共空間，這些直線形周邊與弧形道路交織在一起，其間錯落有致，院落出現，繼而庭院也隨著植物、陽光的滲入而產生。建築在都市中喪失的家院、家園逐一得到復甦。在道路的另一側，一群被稱為「棚屋」的圓形盒體簇擁並朝向道路開放。它們各自獨立，卻以微差的聚散間距被建築師劃分為3、3、4的三組「村落」，分別容納著：畫廊展館、圖書館、多媒體中心、青年中心、學校資源等空間。

這些高聳、獨處、繼而簇擁的圓形盒體成功地釋放出長久以來在建築中被抑制的象徵性。它們巨大的尺度、獨立的存在足以區別萬神廟集中式紀念性建築而成為芝貝歐的個人紀念性碑林；它們簇擁的空間構成也可以成為格納格的村落文化的新象徵。此外，皮亞諾本人仍希望這些盒體桶狀彎曲的肋架材料能在時光中褪成與本土的棕櫚樹榦一樣的釧灰色。

「布爾諾火山」商業中心

再介紹一個皮亞諾的經典案例。

該項目由倫佐.皮亞諾（Renzo Piano）設計完成，是一個宏大的錐形商業中心，擁有一個皇冠一樣的華美的綠植坡屋頂。諾拉經濟區是義大利中南部最重要的貨運站綜合區域，皮亞諾的「好火山」設計為該區域南線提供了一個充滿生機的新景觀。

在距維蘇威活火山一石之遙的義大利小城諾拉，聳立起了一件令人驚嘆的建築傑作-布爾諾火山(Vulcano Buono)項目。項目靈感來源於周圍景觀，它舒緩的斜坡造型像覆蓋著綠草的小員丘從地面生長出來。結構屋頂被2500多株植物綠化層覆蓋，能有效的為室內空間提 供隔熱措施，並減少大體量對視覺的衝擊。它只有在空中才清晰可見。皮亞諾嗜好草坡，這點從加州科學院的波浪形綠植屋頂就是一有力佐證。

150米寬的火山口形大空間為室外劇場、市場、起坡的松樹林提供了寬敞的場地。圍繞這個中心是一系列同軸心的園，形成了該項目的商業區域。「火山」的坡形結構由樹形結構組件所製成，每個組件像樹榦一樣都有三四個支撐的樹枝組成。

布爾諾火山的屋頂分布著眾多的裝配有太陽能控制的雙層玻璃天窗，這樣能將自然光線引入到購物中心、從而減少採光能源的負荷。綜合體內部包括了商店、超市、2000坐電影院、餐廳和一個賓館。皮亞諾描繪出這樣一幅圖景：該建築就是一個當代的古希臘露天集市，人們在中間空曠的場地上開會、對話和集會，經歷著不同的事件的發生。

另外皮亞諾的手繪和模型製作也是極好的。一筆一畫盡顯大師風采。

模型製作細緻到節點

參考文獻《倫佐皮亞諾 高技派建築大師》馮玉璽

A

BOUT ARCHITECTURE

關於建築

對於皮亞諾來說，提出自己僅僅作為一個建築者，一個寧願建造而不願思考的工匠是很沒有誠意的。當他談到建築的主要功能是服務時——你每天做好的建築，像鞋匠每天做好的鞋子一樣——僅僅表明他有多麼希望他的建築是個真正的物體而不是一個概念。那些皮亞諾創造的實際物體的設計既不是臨時的設想也不是被漠然地建造；與諾曼福斯特相比，皮亞諾更像鞋匠。從某種程度上，他是一個深信建築是解決現實約束問題的方法的建築師。

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