非要拍「犯罪片」，這次日本大導摔了跟頭

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電影快訊：電影《一個人的江湖》定檔6月8日！

說起當今日本影壇，是枝裕和的作品絕對佔有重要的一席之地，被譽為小津安二郎接班人的他，在當年看到侯孝賢的《刺客聶隱娘》後，便被導演的美學色彩與強烈的個人風格所震撼，於是決定要摒棄自己擅長的家庭溫情題材，探索一條多元化的卻又屬於個人色彩的作品，於是在這樣的前提下，《第三度嫌疑人》應運而生。

電影不僅入圍了去年的威尼斯電影節主競賽單元，在日本也好評如潮，一舉拿下了最佳導演、最佳編劇、最佳剪輯、最佳男配等眾多獎項。

感覺這部電影是不是又成為了是枝裕和的代表佳作？

可是電影在國內一上映就口碑分化，在豆瓣的分目前是7.1分，中規中矩，無功無過。甚至不少人都說這部電影讓是枝裕和跌下神壇，邁向平庸，他的轉型之作嘗試失敗。

那個曾經拍出《步履不停》、《無人知曉》、《海街日記》的神級導演，難道也江郎才盡了？

說句實話，在看過電影后，確實覺得效果不甚預期所想那般震懾，全片最大的問題就是沒有講好一個故事，其實電影雖然借著東野圭吾的懸疑外殼，但是最終圍繞著家庭題材，回歸到對人性與道德的拷問。

但是敗筆在後半段，尤其是結尾的留白，這給對故事要求性極高的懸疑推理類型電影無疑是致命的，所以最後導演自己都說電影拍的含糊了，也沒說清真相是什麼，也許正如他自己所說，他把對法律與人性如何抉擇，生命的價值所在這些自己也想不通的問題，統統留給了觀眾。

最後不清不楚的結局，顧左右而言他，攤子鋪得太大卻沒有用動人的情感和人性力量給完美收回，導致電影泄了下去，拋開懸疑部分，單論情感缺乏內核力量，所以不足以能打動人心。

對於想做批判內核探討話題的本片來說，外殼都沒有包裝好，對不起，觀眾當然不買賬。

咱們再說這部電影另外的其他缺點，最精彩的尋找真相過程拍得冗長拖沓。

類似於《嫌疑人X的獻身》，電影上來就告訴你這個人是罪犯，而福山雅治扮演的律師為其犯罪動機辯護，盡量被判無期能免除死刑。

全片的戲劇衝突也就此展開，三次翻供，每次的動機究竟為什麼。

不同於以往的日式推理電影著重於尋找真兇，這部電影更重要的是尋找真相，然在探索發現的過程中，懸疑推理部分被弱化了，取而代之的是大量篇幅描述律師與犯人之間的博弈，且情感間的微妙轉變，尤其是律師部分，由憤怒到同情再到理解，鋪墊不足，略微突兀。

導演試圖兩個人大量的對話來撐起情感的張力，可是最後呈現的效果確實衝突不夠，用語言推動劇情無疑是單調和缺少說服力的，所以即使最後的真相真如犯人所說，覺得自己一生窮兇惡極，想做點善事，彌補心理上的愧疚這種理由殺人，這樣的情感也難以引起共鳴。

不過，電影雖然拍得有瑕疵，但是枝裕和對於家庭關係的解讀和對人性的未知又做出了更有力度的詮釋。

電影雖然因為新的嘗試更邊緣化，但導演對人性的洞察，對道德倫理的探索，還有對情感與法律的抉擇等更多哲學意義的拿捏，這些地方都是可圈可點的。

對於愛好懸疑片和愛好家庭親情文藝片的觀眾來說，雖覺得此片風格陌生，但是如果把本片更多地往真相與謊言，審判與救贖等人性上思考，它仍是一部佳作。

且本片也延續了是枝裕和一貫的拍攝手法，運用了大量隱喻在其中，長鏡頭的諸多拍攝也可以說是電影的閃光點，也正是因為這些鏡頭的拍攝，才讓我們更清晰地看到親情的辜負與殘酷與人性的本真。

所以人哪有絕對的善與惡，對吧？

文：皮皮電影編輯部：肥肥

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