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這個放蕩形骸的美少女,為何可以讓人學好

這個放蕩形骸的美少女,為何可以讓人學好

《不良少女莫妮卡》劇照

在特里弗1959年拍攝的《四百擊》中,兩位逃學少年在電影院門口偷走了一張美少女海報,海報上的,正是伯格曼電影《不良少女莫妮卡》里野蠻生長的莫妮卡。那一年,行將成為法國新浪潮電影代表的特呂弗,以不無哀傷的青春祭奠筆法,對電影前輩伯格曼留下了永恆的敬意。兩位世界級電影大師,就這樣在光影的世界完成了一次心靈的照會。

2018年第八屆北京國際電影節,時值伯格曼誕辰百年,電影節適時推出「百年誕辰伯格曼」單元,伯格曼十四部經典作品得以和中國影迷展開一場穿越時光的愛戀。這十四部作品縱貫伯格曼上世紀創作生涯的五十到八十年代,每一部電影都是伯格曼之於世界影史的寶藏,其中也包括這部創作於1953年的《不良少女莫妮卡》。

相對於當下約定俗成的譯名《不良少女莫妮卡》,我更喜歡它的另一個譯名《和莫妮卡在一起的夏天》,這個名字雖然沒有前者那種魅惑力與衝擊感,但更貼切故事本身。《不良少女莫妮卡》的譯名,重心在莫妮卡,而且似乎做出了道德的判斷,而《和莫妮卡在一起的夏天》,則是一個平行故事,除了莫妮卡,顯然還有一個導入視角的人,這人就是男主角哈瑞。

《不良少女莫妮卡》講訴了一對離家出走的年輕戀人,駕駛小艇私奔天涯的故事。放下一切羈絆與禁錮,和自己的情郎來一場無所顧忌的漂流之旅,這是多少少女不敢奢望的童話。儘管旅途的後程有飢餓和身孕的困擾,但那個和莫妮卡一起度過的夏天,必然也是哈瑞一生最悠遊自在的快樂時光。那時的莫妮卡年芳17,她的生機勃勃以及野性的光芒幾乎掩蓋了一切,以至於一代影迷都拜倒在莫妮卡的石榴裙下,而忘了承受快樂背後的憂愁的,是哪個叫哈瑞的普通男孩。

伯格曼大概是最早通過電影的方式探討人與社會關係的影人,影片的後半場其實不無道德的審視。莫妮卡對女兒的冷漠,對婚後拮据生活的不滿,她的任性與出軌,她的離開與解決,均不無當代潘金蓮的意味。然而伯格曼並沒有簡單地充當一個道德判官,而是把人物的調色板放在社會和家庭的背景下,讓年輕的生命肆意地釋放自己,然後曇花一現,不得不應聲倒在社會現實的南牆下。說到底,伯格曼講了一個意味深長的黑暗童話,他審視道德,卻不審判道德,他感嘆生活的惆悵,又憧憬生命的美好。

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《不良少女莫妮卡》海報

《不良少女莫妮卡》是這次十四部伯格曼經典中拍攝最早的一部,但並非伯格曼早年作品。1953年的伯格曼已經拍出了展露意識流鋒芒的《女人的期待》,以及經典愛情故事《夏日插曲》,《不良少女莫妮卡》是他的第十二部作品,也是他創作生涯的第九個年頭。這一次,伯格曼將電影對演員的挖掘與調度推到了一個新高度,當然,這也是飾演莫妮卡的哈里特·安德森靈性所致。在電影之外,哈里特幾乎奪走了莫妮卡這一人物所有的光芒,卻輕鬆地把人物身上的「不良」徹徹底底地留給了莫妮卡身後的那個時代。

莫妮卡角色的大成,與哈里特之於伯格曼的多巴胺效應不無關聯。正如哈瑞與莫妮卡不計後果的私奔之旅充盈著愛與荷爾蒙的美好,進而像核粒子反應似的撞擊包括特呂弗在內的青春宇宙,這部電影也激發了二位主創的新宇宙。《不良少女莫妮卡》不僅拉開了伯格曼與哈里特愛情的序曲,還拉開了二人合作的序幕,《小丑之夜》、《戀愛課程》、《夏夜的微笑》、《猶在鏡中》、《呼喚與細語》等一大波佳作陸續問世,其中《猶在鏡中》和《呼喚與細語》問鼎奧斯卡最佳外語片。

伯格曼是影史上少數幾位橫掃過所有A類電影大獎的頂級大師,這部《不良少女莫妮卡》雖然沒有給他帶來多少獎盃,但在世界影史上依舊舉足輕重。電影對生命,尤其是對青春生命個體的激發,足以讓他留在世界青春電影史冊,它對人物與社會關聯性的探索,也成為後世範式。如果伯格曼只是個二元道德的審判者,引發的不是探索而是大團圓的歡愉,那他絕對成不了大師,而特呂弗處女作《四百擊》里偷海報的情節,也許也會變成毀海報。

當初特呂弗之所以在自己的作品裡與伯格曼展開隔空對話,我想除了莫妮卡留給少年人的青春悸動,同時不無同病相憐的共頻。在特呂弗的半自傳體《四百擊》里的,少年安冬始終無法逃離的現實的困頓,但他最大的反抗只能是逃課和不回家,來一場莫妮卡式的大逃離,那是少年心中的火種。所幸特呂弗的人生並沒有迷失,在法國新浪潮之父巴贊的疏引下,「不良少年安冬」終成長為法國新浪潮電影的代表人物,並躋身世界影史大師之列。

別小看《四百擊》里這個不起眼的偷海報的情節,那分明是一個大師對另一個大師的激發。好電影就該這樣,將種子埋藏於地下,野火燒不盡,春風吹又生。

這個放蕩形骸的美少女,為何可以讓人學好

《四百擊》截圖

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