如何看待余華的作品？

很早之前看過張藝謀的電影《活著》，就一直覺得這是老謀子拍過最好的電影了，其實重要的還是劇本好，爛劇本遇到再好的導演也最終只能是爛片。所以，就曉得了《活著》原著的作者是一個叫做余華的先生，至今才從百閑之中抽出時間來看他的作品真是虧大發了，看完他的三部曲《活著》、《在細雨中呼喊》、《許三觀賣血記》才驚覺這是我看過當代作家裡最好的幾部作品，且不帶之三。年輕的這二十年活著總是輕浮，走路也飄，如今才感覺到活著的重量，每一步都咫尺千里。

關於《活著》

《活著》讓我想起了張懸的一句歌詞「我們擁有的都是僥倖，我們是失去的都是人生」。人生有多「苦」？可能那些歲月每天就像兔子偷吃蛇膽一樣過活。我不知道該怎樣去評價福貴這個人，說他不幸，他卻度過了最為漫長而黑暗的一夜，樂觀而堅強地活著；說他幸運，他又親手埋葬了自己所有的親人，只剩一頭比他年紀還大的病牛陪伴著，他的人生代表了那個時代大部分中國人的命途。如果歲月註定是苦難的，天空註定是悲傷的，那麼這些苦難和悲傷已經不足以讓一個人流淚，倒是苦難中的那一丁點幸福是那樣容易讓人落淚，一個擁抱，甚至一個眼神都足以讓人覺得此生無悔。苦難讓人明白，存在於世已經很不容易了，活著，是奢侈品，那些早一步而去的人，也許沒有活著的人想像的那麼糟，至少他們不用經歷苦難為奢侈買單。

人們紛紛在這個叫做活著的故事裡一一死去。

關於《在細雨中呼喊》

經常早上醒來的時候，都希望昨日的痛苦都是一場夢，它們根本沒有來過，睜大眼睛安靜的打量周遭的世界，都還是它們原先的模樣，可現實總是一記火辣辣的耳光將我從夢中揪出來。可能我是太過於軟弱，所以世界才會看上去那麼兇狠，可當我兇狠地對待這個世界時，這個世界突然變得溫文爾雅了。《在細雨中呼喊》是從一個成長中孩子的眼睛來講述一段故事的，可能孩子的眼睛都是比較乾淨純潔的，所以從孩子眼睛中看到的世界也比真實更加真實吧。我想是不是每個人的童年都有一個池塘，或者至少夢想有一個池塘，夢到自己在池塘邊玩耍，看天空湛藍，看水草青蔥，看魚兒漂游，池塘深處總是蘊藏著很多秘密，只有自己和小夥伴們知道。但是，我們不得不長大，不得不和孩子的秘密告別，就像書里寫的「將死者埋葬以後，死者便永遠躺在那裡，而生者繼續走動。他一但脫離時間便固定下來，我們則在時間的推移下繼續前行」，只要還沒有倒下，我們就不得不前行。我們一路上那麼崇拜太陽，卻從未能真正看清它，因為活著的人是無法看清太陽的，只有臨死之人的眼睛才能穿越光芒看清太陽。

如果不得不前行，那我也希望長大的慢一點。時光，慢一點，再慢一點。

關於《許三觀賣血記》

「一盤炒豬肝，二兩黃酒，黃酒要溫一溫」，也許就是這麼一句樸實的話在時間重複連結起了一代人的命運。每一次這句話出來的時候都有一種若有其勢的底氣，也許是每一次賣血後都有一種揮灑熱血的豪邁吧。這是一個荒唐的年代，活著的人活得荒唐，死去的人死的荒唐，人生也是荒唐的，但唯有一種東西它不是荒唐的——人性。許三觀第一次賣血是為了娶媳婦，第二次賣血是為了彌補一樂犯的錯誤，第三次賣血是為了二樂能夠回城，第四次、第五次、第六次、第七次連著賣血是為了給一樂看肝病，可能是上天憐憫好人吧，他居然沒有死去，用賣血來維持著一個隨時都可能倒下的家，就是這份樸實和沉重的愛壓的人喘不過氣來。余華和王小波都喜歡寫那段歲月的故事，余華把這些歲月寫的不堪回首，一旦回首，都是眼淚；王小波把這些不堪回首寫的看上去那麼有趣。也許，比起那個年代真真實實活著的人來說，這些文字可能都太過於蒼白。

嚴肅的說，如果生活不是那麼嚴酷，我可能會笑的更大聲。

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