長大以後我們再也不害怕面具，因為面具已經長在了臉上

達芬奇的名畫《蒙娜麗莎》時常被冠以「神秘」二字的緣由很大一部分來源於畫中人的微笑。當你盯著蒙娜麗莎的眼睛時，不會忽視她的嘴和眼睛，就會覺得她彷彿在畫中微笑；而你盯著她的嘴時，忽視她的眼睛，就會覺得她並無笑意。

這樣的作品，在亞洲也存在，它們被成為——能面。

「能（のう）」，是日本獨有的一種舞台藝術，為佩戴面具演出的一種古典歌舞劇，最初是模仿生活中的滑稽戲，從鎌倉時代後期到室町時代初期之間創作完成。「能」在日本作為代表性的傳統藝術，與歌舞伎一同在國際上享有高知名度。

春日神社的能劇表演

「能」中所使用的面具稱為能面（のうめん）。演員們以面具示人，以面具為身份。

通過面具了表演，展現人與鬼神的對話。例如被情愛所困，抑鬱而終的女孩、受到詛咒變身蛇身的少女、在戰爭中捐軀的武士亡靈等等。

多樣的角色，誕生了面具鬼神、老人、男、女、靈等多樣性。

男面 滑動查看更多

女面 滑動查看更多

鬼神面 滑動查看更多

翁面

老人面

細看能面，便能發現它的獨特之處——兼具悲哀與微笑兩種截然相反的表情。

有的能面看似微笑，眼角卻如泣如訴；有的能面看似悲傷，唇邊卻漾出一絲平和的笑意。

能面不僅包含著歷代能樂演員的感情，凝聚著歷代觀眾的視線，而且支配著能的各個方面。所以在能劇屆里有一種說法：「能面為能之生命」、「能面之心乃能之心」。可想而知，能面的製作在日本，是極其高難度的作業之一。

能面職人山口毘堂自1992年開始跟隨師傅學習面具製作，整整五年後，他才真正開始嘗試獨立製作能劇面具作品。

而今山口毘堂主要從事能劇面具的複製與修復工作，看似繁複的枯燥工作，能使他靜下心來。

時間長了，他慢慢的感覺到，能劇的受眾始終停留在日本國內，如果不進行藝術創新，那麼永遠都不會有進步的可能。

2001年，他做了一項大膽的嘗試——以製作能面的技巧，製作一個名畫面具《蒙娜麗莎的微笑》。

山口毘堂與他製作的蒙娜麗莎面具登上雜誌

製作高精度的面具作品與複製品並不如想像中容易，將2D作品轉化為3D的工藝需要極高的想像力，而雕刻時為陰刻，所以雕刻過程中不能產生任何失誤。這樣的手藝，需要足夠時間的積澱才能做到。

通常是將要製作的名畫先畫在一塊切割好的日本柏樹（為能面指定材料之一）的木料上，訂好大小與造型；將木料切割出大體的形狀、再慢慢的刨除凹陷的內部，精雕細琢出細節；最後使用礦物顏料作為保護油，以保證面具顏色的經久耐用不褪色。

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