中西古典傢具造型結構之比較

文化 04-17

中國古典傢具

以線造型（曲線為主）重視曲線的變化多樣，與建築形象的神似

西方古典傢具

以體造型（直線為主）重視直線排列組合，與建築形象的形似

在中國民族藝術中，無論是雕塑、繪畫、建築等，無不運用「線」的形式來表現造型，「線」最能靈活準確的抓住形象的外部特徵。

傢具造型處處都用「線」的形式表現出來，於是產生各種不同的審美情趣。雖然線型千變萬化，但始終維持著簡潔、適度的格調，並表現出外形輪廓的舒暢與忠實、各部分線條的雄勁和流利，加上顧全到人體形態以便具有適用的功能，往往形成適宜舒適的比例和曲度。

清紫檀霸王棖馬蹄腿半桌

估價 / 140, 000-180,000RMB

南京正大2018春

明清傢具的線型不是空穴來風，而是根據結構需要順勢取得再加以潤飾，如明式傢具一般以圓腳居多，但其腿腳的上下粗細變化自然，流暢秀麗。

在束腰結構中腿腳向外兜轉成外翻馬蹄，只有腿腳外緣線內收則成為內翻馬蹄。這條從腿部延伸到腳頭，由直線過渡成曲線的馬蹄腳，銜接得非常自如流暢，光挺有力，具有雄健爽快的氣勢和剛柔相濟的內勁，有如奔馬勒韁之勢，在明清傢具中比比皆是，在架子床、羅漢床、幾、案、桌、凳等傢具中廣泛運用。

清紫檀直欞打窪四柱架子床

估價 / 350,000-520,000RMB

南京正大2018春

有些腳式的應用在結構上又是必須的，比如在束腰結構的桌椅中，由於束腰部分佔據了相當一部分空間，增加了體量，所以要求腿足部分也要隨之加大用料，以便在腿部上端讓出束腰所佔的分位之後，仍有出榫的空間，與邊抹底面的榫卯結合。

由此可見，中國古典傢具是用線來表現結構、形態、運動感、質量感、空間界限；用線的虛實、疏密、粗細、長短、開合、頓挫抑揚等表現節奏、韻律，加上線本身具有表現與裝飾兩種功能，所以更注重線的造型價值。

二十世紀黃花梨雙鳳朝陽展腿半桌

估價 / 500,000-800,000RMB

南京正大2018春季

傢具與建築的淵源頗深，甚至到了近代幾乎所有著名建築師都在傢具這個領域有所造詣。可以說傢具在某種程度上就是建築的縮影，這一點在西方古典傢具中體現得更加淋漓盡致——

從哥特式建築到傢具風格中高直樣式的出現，從具有宗教象徵意義的彩繪玻璃到傢具中的窗格裝飾，從各種樣式的山形牆(開口山形牆、格木山形牆、渦狀山形牆等)到千變萬化的柱頭裝飾(人體胸像柱式、愛奧里克柱式)等等。

中國的木結構建築由於受當時加工技術的限制，相對低矮、小巧，但因為木頭的易雕刻性，使建築空間的通透性較強，同時注重線條的流暢與豐富，所以產生了上述中國傢具的線形特點；西方建築注重體積、體量，是石頭築起的文化，建築物往往高大、宏偉，建築空間相對封閉、嚴實，因而導致了西方傢具強調用「體」來造型的特點。

布勒風格鎏金邊櫃

估價 / 100,000~160,000 RMB

南京正大2018春季

傢具必須與建築、室內的風格相統一，西方古典傢具追溯到古埃及、古羅馬時期都是給人以龐大、雄偉的體量感，以至發展到後來這種特點依然如此。

自古埃及傢具開始，西方古典傢具一直在大體量傢具方面發展變化較多，特別是各種櫥櫃、書櫃等，其設計重點總是放在水平與垂直的結構主體上，發揮直線在造型中的主導作用，渴望單純、秩序、幾何形體和堅固持久的形以及古典的對稱。

十九世紀

法國中型細木鑲嵌拼花銅鎏金展示櫥櫃

估價 / 62,000~95,000 RMB

南京正大2018春季

眾所周知，曲線和直線的不同感覺是：曲線富於變化、流暢、柔軟、輕快，具有女性之美；直線則寧靜、頑強、堅硬、穩重，具有男性之美，對於這兩種線形的選擇和運用再次說明了東西方文化價值取向的不同。直到巴洛克時期接受中國古典傢具的深刻影響，西方傢具才逐漸注重曲線的運用，特別是腿腳的曲線造型。

早期的巴洛克風格傢具中，傢具尺寸幾乎都是非常誇大的，而後期又加上了層疊而過分的裝飾，更加氣勢逼人。

二十世紀極品銅鎏金細目拼花鑲嵌櫥櫃

估價 / 110,000~165,000 RMB

南京正大2018年春季

西方傢具極其注重裝飾，這種裝飾是大面積的、大體量的，有時甚至整個傢具正面都被繁瑣、豐富的裝飾造型布滿了，同時用人像、女性半胸像、動物造型製作腿部裝飾，將腿腳等部位直接做成裝飾件的古典傢具也屢見不鮮。

直線形的反覆強調就造成了大塊面的感覺，面的反覆強調造成大體量的感覺，於是更加增強家具體量感。同時西方傢具並不太注重傢具的虛實對比，在傢具中特別是各種櫥櫃、書櫃中，很難看到透雕、格子細工等鏤空造型。

Bellanger滿雕櫥櫃邊櫃

估價 / 120,000~190,000 RMB

南京正大2018春季

西方古典傢具在設計之初往往就被確定必須與壁面、天花相一致，人們認為建築構件與椅子、鏡子和燭台以及靠牆而立的渦腿傢具必須構成完美立面的一部分，這種被動的傢具設計原則規定：傢具必須符合室內整體的邏輯關係，哪怕有損傢具本身的完美。中規中矩、高大磅礴的傢具造型，加上群體設計思想的影響，使它們一眼看去簡直就是建築的一部分。

法國楓丹白露宮

而中國古典傢具非常講究這些細節處理，即便是體量很大的床、書櫃、案桌等傢具，或者是在傢具表面略加裝飾，用簡潔的平面淡化其體量，或者是在適當的部件上加以透雕、圓雕等處理，使之顯得輕巧、空靈。如透雕靠背玫瑰椅，其靈氣完全來自於背部與兩側的透雕，若雖雕非透則將變得晦澀滯重。

APEC紫檀螭龍捧壽玫瑰椅

估價 / 420,000-880,000RMB

南京正大2018春季

巴洛克風格後期的傢具設計由於受到中國古典風格的影響，在造型上有了很大的變化，曲線形逐漸佔據了主體地位，溫莎椅的出現就集中表現了這種特點。溫莎椅造型簡樸，體態輕盈，舒適耐用，流傳甚廣，流行的時間也最為久遠，無數設計師不斷在最初的原形上加以改變、設計，直至今天仍有生產製造和使用。

中西古典傢具造型的比較大致可以做以下的歸納：首先線形不同造成風格迥異。中國傢具擅長曲線造型，西方傢具擅長直線造型。

十九世紀法國玳瑁小茶几

估價 / 40,000~66,000

南京正大2018年春季

曲線和直線的不同感覺是：曲線富於變化、流暢、柔軟、輕快，具有女性之美；直線則寧靜、頑強、堅硬、穩重，具有男性之美，對於這兩種線形的選擇和運用再次說明了東西方文化價值取向的不同。

曲線在自然界中是普遍存在的，表現一種自然伸展，反映中國「師法自然」的哲學觀點。而直線是人為表現出來的，在西方注重邏輯性、數理性的文化歷史中，對幾何的熱衷表現在了傢具設計中。

明黃花梨束腰羅鍋棖馬蹄腿半桌

估價 / 800,000-1,200,000RMB

南京正大2018年春季

中國設計重心放在各種曲率的曲線結構主體上，充分利用直線與曲線的強烈對比，暗喻「天圓地方」、「虛實相生」的哲學思想。

西方設計重點總是放在水平與垂直的實體上，發揮直線在造型中的主導作用，渴望單純、秩序、幾何形體和堅固持久的形以及古典的對稱。

中國風小書桌

估價 / 78,000~120,000

南京正大2018春季

其次，傢具作為建築室內的構成要素，必然要與建築風格相協調統一，因此中西建築風格的差異在傢具上留下印記，並且這種印記的產生分為借鑒和置換兩種方式。

明黃花梨雙圈卡子花文房桌

估價 / 380,000-550,000RMB

南京正大2018年春季

明清傢具借鑒木結構建築，西方傢具則將磚石建築照搬過來。比如明清傢具束腰和無束腰兩大結構系統的產生：無束腰結構來源於柱式，古建築中的柱式多為圓材，且大多是直接落到柱基上，故無束腰結構傢具腿部也多採用圓材，即便是為了方便與橫材連接而不得不使用方材的情況下，仍將外部做成圓形，形成「外圓內方」的形式；束腰結構源自台座或壺門座，其冰盤沿、束腰、拖腮等結構在台基中都可以找到出處。西方傢具對建築的吸收就不如中國這麼高明，這或許與前面提到的西方人比較注重形似有關。