范增等書畫家做不到「永不褪色、獨一無二」；他做到了！

范增等書畫家做不到的，他做到了。本文講述的是，中國高溫顏色釉畫的開拓者——中國工藝美術大師李菊生。「他的作品永不褪色、獨立無二，任何人無法複製，視覺衝擊力強。」藝術品的特質不就是這樣的嗎？不過，在當今中國藝術領域，能掌握「高溫顏色釉」作畫工藝的藝術家並不多，有成就的更是鳳毛菱角，這也是高溫顏色釉作品價值連城的主要原因。「儘管國內有不少藝術家，紛紛去景德鎮學習顏色釉繪畫技法，但是一離開了景德鎮，完全就失靈啦！」

高溫顏色釉瓷畫將東方古老的工藝材料與現代藝術理念、西方藝術元素相結合，渾然天成，抽象與具象同現，使高溫顏色釉瓷畫煥發出無窮的藝術魅力。由於高溫顏色釉瓷畫作品的唯一性、偶然性及畫面的唯美性、抽象性和裝飾性，契合了大眾的審美趣味，越來越受到人們的喜愛。李菊生介紹：曾望著景德鎮自宋代以來不斷發展的顏色釉瓷，扼腕嘆息，為什麼沒人把這麼晶瑩剔透、光彩照人的顏色變成圖畫呢？他暗自下決心，要用五彩斑斕的顏色釉「炸」開東方色彩的大門。

李菊生

從當時沒有一家經營顏色釉小店面，到現在整條街專營顏色釉，景德鎮儼然成為了顏色釉的「海洋」。今天看來，李菊生功不可沒，他引領了當代顏色釉人物畫一種全新的潮流。「藝術界從來不乏工匠，工匠不一定都能成為藝術家，但大多數成功藝術家身上都有這種工匠精神。」在筆者看來：從油畫到陶瓷繪畫的轉型之路走得並不平坦，充滿了挑戰，是一條寂寞之道。「高溫顏色釉對瓷土，氣候、溫度等有著特殊要求，這或許是高溫顏色釉畫難以走出景德鎮的原因？」

高溫顏色釉畫永不褪色，視覺衝擊力強。它使用金屬氧化物和天然礦石為著色劑，經過高溫1380度，自然形成的有色陶瓷，每件陶瓷都是孤品，絕品，正因為它的獨一無二，所以它具有較高的收藏價值"。「顏色釉材料在入窯前期完全看不出色彩，材料工藝的把握全憑個人的長期積累，各種材質肌理的出現需要創作者具有「獨門絕技」，要求自己調料配置或複合配方，有的甚至要反覆堆畫到一定厚度才能燒出效果，因此，每件作品均為孤品，任何人無法複製。」李菊生說。

高溫顏色釉作品

年過七旬的陶瓷老藝術家李菊生，以創作高溫顏色釉人物為主要創作內容，就是這樣一位工匠精神踐行者。作為景德鎮陶瓷藝術界領軍人物，他深耕於陶瓷藝術創作與研究，為推動景德鎮陶瓷文化乃至中國陶瓷文化不斷前行，奉獻著自己的光和熱。他用專業精神和激情譜寫著藝術人生的最美樂章。

據了解，李菊生，男，中國工藝美術大師，1944年9月生，江西波陽人。1964年畢業於江西師範大學中文系，現任景德鎮陶瓷大學美術系教授、碩士生導師、中國陶瓷美術高級人才系列職稱與榮譽評定委員會委員。擅長油畫、陶瓷美術，油畫作品《丹青不知人已老》由中國美術館收藏。其藝術成就載入「中國新文化大學」、英國劍橋國際名人傳記中心的「世界名人錄」。

高溫顏色釉作品

李菊生筆下的人物形象生動，個性鮮明，有情調，有典故：能把人物的精神刻划出來，將美麗靈魂畫出來並散發出芬芳的高尚人格。因為出色的藝術才華，李菊生從學校被調入樂平縣文化館工作。隨後，因為他在全國範圍內屢屢得獎，被提拔為樂平縣宣傳部副部長。而李菊生的性格和官場風氣格格不入，他不懂官場間的迎來送往，他更弄不明白為什麼他拒絕接受禮品，反而遭到別人的破口大罵？最終，他像鄭板橋一樣選擇了「辭官歸隱」。

高溫顏色釉作品

同樣，作為一位大學教授。雖贏得了所有學生的尊敬和愛戴，但從不知道去揣摩領導意圖、如何逢迎拍馬。正因如此，總有人會找借口打壓他、排擠他。2006年，西安、四川、遼寧等地來了許多學生報考李菊生的研究生，而此時學校某些領導卻讓李菊生「解甲歸田」。誰知反而讓李菊生贏得了更多藝術創作的時間，將長久鬱積在內心的創作激情全部噴發出來。讓世人再一次看到，現代文人藝術家超越一切陳俗力量之上的不屈精神。

李菊生在創作

陶瓷文化作為最具中國文化、中國精神、中國形象、中國表達、中國價值的一種藝術形式，自立於世界藝術之林，在世界藝術舞台上獨樹一幟，獨領風騷。李菊生信心滿滿地說：「未來，景德鎮將依託千年窯火的歷史傳承，呈現出一個陶瓷文化百花競放的最好狀態。相信不久以後，有越來越多的國內外文化人、藝術家聚集此地。」

微拍號編輯：懿旻

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