中國古代八大制金工藝
中國古代工匠匠心獨運，他們把對自然的敬畏、對作品的虔敬、對使用者的將心比心，連同自己的揣摩感悟，全部傾注於一雙巧手——「惟精惟一，允執厥中」。
中國古代八大制金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
1
鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱「火鍍金」。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐
清早期 銅鎏金碗套
2
花絲鑲嵌
明萬曆皇帝金絲翼善冠
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為「花絲」和「鑲嵌」兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠 、鑲等技法，將金屬片做成托和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
20世紀 花絲銀鎏金鑲嵌天然上品青金石手鐲
3
錘鍱
此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)
銅鎏金克珠傑錘鍱像
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
4
錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。 出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
青銅金銀錯 孔雀杖首
先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石（即磨石）錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
戰國 變形獸紋錯金銀青銅扁壺
金銀錯狩獵文鏡
其製作分四個步驟:
1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
5
掐絲
掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲
金掐絲嵌寶海棠形五福捧壽粉盒一件
掐絲琺琅鶴壽紋插屏
紅木嵌掐絲法琅方凳
清代銅胎掐絲琺琅開光蓮池鴛鴦印泥盒
製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐（掰、彎）摺疊翻捲成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
掐絲琺琅嵌百寶盆景
掐絲琺琅花卉盆景
掐絲工藝，技藝巧妙，全憑操作者的一雙巧手和純熟的技藝，掐飾出妙趣橫生、神韻生動的畫面，但這絕非易事。
6
炸珠
將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯珠紋、魚子紋等。
烤藍鎏金炸珠耳環
唐?掐絲炸珠鑲嵌金仕女
唐 炸珠鳥罐
7
鏨花
系用各種大小、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具，使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達到裝飾器物的目的。這種工藝具有獨特的裝飾效果，它使單一的金屬表面產生多層次的、變幻的立體效果，既光彩綺麗，又非常和諧。始於春秋晚期，盛行於戰國，此後歷朝各代均沿用。
清乾隆銅鎏金鏨花嵌畫琺琅西洋人物煙壺
鏨花金碗
鏨花金盒
遼銀鎏金鏨花鶴柄三足杯
北京故宮珍寶館藏品金嵌珠鏨花杯
清乾隆 銅鎏金鏨花百寶嵌八寶三多如意
8
累絲
累絲工藝是有記錄可查的最早的珠寶製造技術工藝之一。又名「花作」或「花紋」，為金屬工藝中最精巧者。它是將金銀拉成絲，然後將其編成辮股或各種網狀組織，再焊接於器物之上，謂之累絲。
立體的累絲作品製作最難，須事先經「堆灰」的手續。所謂「堆灰」，即把炭研成細末，用白芨草泡製的粘液調和作為塑料，塑成人物或走獸等所要製作的物象，然後再在上面進行累絲，用焊葯焊連，之後置於火中把裡面的炭模燒毀，即成立體中空剔透玲瓏的精美藝術品。
清 銀鎏金累絲扇
金累絲嵌松石火鐮套
累絲金鳳胸針
早期銀胎鎏金累絲游龍紋帽飾 (一件)
清 銀鎏金累絲香盒
累絲龍墜珊瑚步搖
"器物有魂魄，匠人自謙恭"--工匠精神本身在中國就有，但是我們缺失了。把事情做到極致，精益求精，只是「匠人」的最低標準。機器生產無法取代「匠人」，手工製作的產品，每一件都是這個世界上的獨一無二。而傳統工藝有些面臨失傳的境地，主要是工藝複雜，經濟效益低下，後續無人等，希望更多的人關注中國傳統工藝，希望這些老手藝能夠代代傳承。
本文來源網路，版權歸原作者所有
TAG:古玩飾 |