《歡樂喜劇人》：走過四季，這檔節目的搞笑還是認真的！

「搞笑，我們是認真的！」

2015年，《歡樂喜劇人》第一季播出，構成了當年喜劇熒屏的看點之一。三年里，紅色幕布、舞台廊橋不僅成為舞台獨特的標誌所在，《歡樂喜劇人》的探索也為如今電視喜劇節目的「百花齊放」添磚加瓦。

伴隨《歡樂喜劇人4》的播出，賽制有了新的調整——以兩期節目為單位，交替展開踢館賽、淘汰賽；引入前三季知名度較高的「人氣喜劇人」與喜劇新勢力同台競演……平均1.26%的收視成績、周日檔收視連續12期位列同時段第一、成為2018年第一季度綜藝市場的收視冠軍，互聯網上不俗的討論聲量，都是對本季節目新探索的一些具體回應。

喜劇表演，先要立足於「人」

喜劇綜藝是近兩年電視領域裡頗受歡迎的一種的節目類型。創作者將喜劇按照電視化的審美反覆打磨，再通過播出平台集中呈現，促成喜劇發展的同時，也收穫了不少觀眾的肯定。

究其原因，一方面，中國人自古以來樂天的審美心態是推動發展的潛在動能；另一方面，喜劇作品對現實生活的解壓效應，也不斷讓觀眾更願意親近於這些節目。某種程度上，這兩種特點為喜劇節目的成長提供了較為堅實的土壤。

賈冰獲得《歡樂喜劇人4》冠軍

從近年喜劇節目的嘗試中可以看到，不論是新老笑匠的同台競技、情景喜劇式的棚內表演，還是藝人跨界的喜劇挑戰，除了各類節目在形式方面的多種嘗試，內容層面的探索也各有各的立意和堅守。以《歡樂喜劇人》為例，走過四季，變化的是展現方式上的新意，不變的是「喜劇人」本身。從本季節目的播出來看，《歡樂喜劇人》除了有將「喜劇廠牌」作為主要線索的新嘗試，對於「喜劇人」的挖掘依然是其貫穿四季的核心思路。

第一季節目里來自開心麻花的沈騰、大碗娛樂的賈玲、遼寧民間藝術團的宋小寶；第二季節目里來自德雲社的岳雲鵬……這些曾在《歡樂喜劇人》舞台上為觀眾所不斷熟悉的喜劇人，如今成為各自廠牌的代表人物。

今年，他們也陸續派出新的喜劇人登上第四季的舞台——「麻花雙嬌」賈金金、馮秦川，「大碗三少」許君聰、卜鈺、何歡，遼寧民間藝術團的程野、丫蛋、宋曉峰，德雲社的張雲雷、楊九郎，他們繼承著各自「門派」的喜劇風格，試圖在舞台上進一步釋放自身的特質和魅力。

開心麻花的「麻花雙驕」

除了「四大門派」師出名門的子弟，《歡樂喜劇人4》也邀請來了不少新面孔，如「海派笑匠」孫建弘、「冷麵笑匠」方清平，「中國默劇第一人」葉逢春……不同派別的陣容搭配不僅令觀眾看到了包羅萬象的喜劇風格，也讓節目在既有受眾的基礎上收穫了新觀眾。

要有喜劇的「精氣神」

有別於其它的戲劇類型，喜劇常以詼諧的手法、巧妙的台詞，對人物性格進行刻畫，記錄普通人的喜怒哀樂，進而引發大眾對社會上某種現象的關注。

本季節目中，「相聲新勢力」盧鑫、玉浩的作品《瞧這倆兒》以自身經歷為藍本，講述了過年期間遭遇親戚催婚的趣事。兩人在作品的演繹中融入了戲曲語言的運用，敘事結構上採納角色反串的手法，再現二人父母的神態與表情，增強表演生動性的同時，也令年輕觀眾加深了對親情的進一步理解。

本季冠軍賈冰攜團隊帶來的小品《非誠勿「享」》，圍繞小區中的幾位保安擺放共享單車的故事展開。小品的最後，賈冰飾演的保安向團隊提出去到街上維護單車停放秩序的倡議。當他們來到街邊發現單車擺放混亂、無從下手，作品以一句「咱搬得完嗎？」落下帷幕。一定程度上，這一開放性的結尾，不僅能引發大眾對於單車亂停亂放現象的思考，也對廣大受眾促成了一定的警示作用。

節目中的作品聚焦普通人的生活，並將創作者真實生活中的情緒與感知融入其中。「搞笑，我們是認真的」，在《歡樂喜劇人》的舞台上，來自五湖四海的喜劇人詮釋著不同的主題作品，儘管風格迥異，但他們試圖實現的情感傳遞卻是共通的：在歡笑之外引發現實思考，引導人們向上、向善的生活態度。

當下，面對喜劇作品趨於同質化的現象，創作者要如何保證作品的成色？如何創作讓觀眾回味的作品？好的喜劇往往是創作者的喜劇精神的體現。喜劇精神，不只是為博觀眾一笑，更要讓大家在歡笑之後收穫感動與啟迪。

《歡樂喜劇人4》中的小品依託主題式的呈現方式，將故事情節與創作者對生活的感知相糅合。可以看到，好的喜劇不止於笑料的簡單堆砌，更要用真實詮釋生活。某種意義上《歡樂喜劇人4》不僅是東方衛視與歡樂傳媒堅持深耕喜劇綜藝四年的成功，也是現代喜劇的成功。

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