每天古書畫：淡墨秋山 天池石壁

唐太宗 《溫泉銘》 拓本

《溫泉銘》是李世民為驪山溫泉撰寫的一塊行書碑文。書風酷似《晉祠銘》，雍容和雅，豐滿潤朗，跌宕留美，字勢多奇拗。此碑書法不同於初唐四家的平穩和順，而有王獻之的欹側奔放。有人認為太宗書法在大王和小王之間，但從作品看似更多地得之於王獻之。現藏巴黎圖書館。

唐 戴嵩 《鬥牛圖》

雙牛用水墨繪出，以濃墨繪蹄、角，點眼目、棕毛，傳神生動地繪出鬥牛的肌肉張力、逃者喘息逃避的憨態、擊者蠻不可擋的氣勢。牛之野性和凶頑，盡顯筆端。

宋徽宗趙佶 《梅花綉眼圖》

圖中梅枝瘦勁，枝上疏花秀蕊，一隻綉眼俏立枝頭，鳴叫顧盼，與清麗的梅花相映成趣。此圖雖景物不多，卻頗優美動人。所繪梅花為宮梅，此種梅的畫法精細纖巧，敷色厚重，自有一種富貴氣息，這樣的風格趣味為宮廷所好尚，顯然代表了皇家的審美意味。

宋 馬遠 《山徑春行》

南宋 佚名 《霜桕山鳥圖》

宋代是花鳥畫的成熟和鼎盛時期，在應物象形、意境營造、筆墨技巧等方面都臻於完美。此圖三隻文鳥姿態各異，樹枝一筆畫出，用赭色構描葉脈與細枝。樹葉、小果採用沒骨畫法。文鳥以中鋒細筆絲出羽毛，用白粉、赭石、濃淡墨輕染，真實細膩，高度寫實。

宋 米芾 《淡墨秋山詩帖》

元 佚名 呂洞賓三醉岳陽樓

元 黃公望 《天池石壁圖》

元 佚名 竹榻憩睡圖冊頁

元 倪瓚 秋林野興圖

元 唐棣 王維詩意圖（局部）

元 張可觀 山水圖頁

元 佚名 秋江垂釣圖頁

元 邊魯 孔雀芙蓉圖

元 盛懋 秋林漁隱圖

元 周朗 《杜秋娘圖》

此圖以唐代杜牧所作《杜秋娘詩》為題，圖中杜秋娘唐裝高髻長裙，手執排簫獨立凝思，其面容豐滿端莊，衣帶飄拂，婀娜多姿。畫家用濃墨重染髮髻，襯托出白晰的面容。衣紋用筆細勁頗有唐人遺韻，也較好地表現了這位歌舞伎的丰姿與惆悵。

明宣宗 《武侯高卧圖》

明宣宗朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄，反映了明代前期，皇室對賢才的渴求心情。

明 徐渭 《牡丹》

徐渭中年始學畫花卉，涉筆瀟洒，天趣燦發。本幅以水墨畫寫意牡丹竹枝，作風豪快。花瓣處可明顯看出是以飽含水分的淡墨，筆尖端蘸濃墨點畫而成，刻意利用水墨暈染的漸層變化。竹枝竹葉以帶行草性質的書法線條寫出，全畫用筆勁利迅捷，是酣暢縱恣的率意之作。

文徵明 《赤壁賦》 局部

文徵明兼善各種書體，小楷及行書最具個人特色。小楷師承二王，行書得力於智永、蘇軾、黃庭堅、米芾。本幅行書用筆遒勁含蓄，結體收斂清俊，字距間則筆斷意連，顧盼多姿。

文徵明 《橫塘圖》

文徵明作品粗筆有沈周溫厚淳樸之風，又有細膩工整之趣；細筆取法於王蒙，取其蒼潤渾厚的構調，又有高雅的風采。長於用細筆創造出幽雅間靜的意境，也能用瀟洒、酣暢的筆墨表現寬闊的氣勢。此作為其所作小幅畫之一，蕭疏簡練，格調高雅，淡逸文靜。

明 謝時臣（款） 《春齋品酒圖》

明 蔣乾 《抱琴獨坐圖》

明 宋旭 《城南高隱圖》

清 八大山人 《牡丹》

本幅選自《寫生冊》，應是其三十四歲盛年之作。水墨畫寫意牡丹黑花白葉，構圖上重下輕，甚顯奇特。墨染花瓣內深外淺，層次變化豐富；線鉤葉片運筆如飛，速度迅捷，全畫正好與當時流行鉤花點葉法相反。這種奇特的表現手法正反映了朱耷特立獨行的個性。台北故宮藏。

清 惲壽平 《牡丹》

惲氏曾謂畫花卉欲極生動之致，需各盡姿態變化，並要讓觀者似覺畫上有花香拂面而來。全作以沒骨設色為之，摒棄墨筆鉤勒，直接用彩疊色漬染，再加鉤畫筋絡輪廓，用色鮮明純淨，風格獨創。

清 蔣廷錫 《杜鵑》

本幅黑底彩繪杜鵑花，紅綠交映，對幅金書，顯得富貴喜氣。雖然用色鮮艷飽和，但因襯以少見的深色背景，反而使畫面沉靜平穩，益發顯得花色照人眼明。花瓣筋絡與葉脈勾畫仔細，花朵從瓣緣至花心用色漸深以營造立體感，可見畫家對自然的入微觀察。台北故宮藏。

清 顏岳 《牡丹》

此幅寫折枝牡丹，一支盛開艷放，一支初吐芳華，清姿艷態，嬌美動人。花朵以淡墨勾描，以丹、鉛二色暈染，寫實生動。輔以深淺綠葉，以濃墨勾筋，線條圓潤飽滿，葉片清秀洒脫，疏密有致，為其花卉寫生佳品之作。

清 虛谷 《菊花圖》

此畫中斜寫黃白菊花於矮籬前綻放爭秋。筆墨出神入化，側峰逆運，淡彩焦墨，筆筆送到。黃菊枝葉以水墨暈寫，而白菊卻以青葉相襯，桿加赭色。兩菊雖枝葉交雜，卻密而不亂，層次分明。干筆疾勁，勾出矮籬，白花矮叢使畫面穩定平衡。背景雖無它物，卻充滿空寥寂靜之意。

清 郎世寧 《罌粟》

以靈活的線條，表現花瓣莖葉的柔軟質感，與受到微風吹拂翻轉的立體態勢，並以色彩深淺變化，暗示日照花開的光澤與奕奕生機。花苞飽滿的量感與纖毫備至的葉瓣脈絡，均展現了濃厚西洋光影透視技法的寫實功力。

清 弘仁 《梅花圖》

清 惲壽平 書法

清 鄭板橋 書法

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