暮春賞牡丹，歷代名作看這裡，挑一幅臨摹吧

時間不緊不慢，已經進入暮春了，春姑娘的腳步已經開始漸行漸遠，許多花兒已經開始凋謝了，不過如同美人走秀一般，越到最後，壓軸才會出場，而這時牡丹花也才開始進入盛放期，趁著陽光和煦，微風不燥，趕緊去賞春日最後的「花王」——牡丹吧！

對牡丹的讚譽,古人早就留有許多名句。劉禹錫《賞牡丹》有詩:「唯有牡丹真國色,花開時節動京城。」;李白《清平調辭三首》有詩:「雲想衣裳花想容,春風拂檻露華濃。」這麼美的花，自然是要好好賞一番，白居易在《惜牡丹花》中寫道：「惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。」花殘落盡，詩人怕最後的幾朵花兒會落去，在深夜裡還戀戀不捨地舉著燭火去觀賞。即便已是殘花，詩人還要「把火看」，這與李商隱的「更持紅燭賞殘花」一樣，表達了對花的一片痴情。

除了詩詞，古代的文人雅士更是在繪畫中將對牡丹的喜愛表現得淋漓盡致，工筆重彩有之，潑墨寫意亦有之，小美在此給大家精心挑選了歷代描摹牡丹的名作，供大家鑒賞臨摹。想看更清晰的高清圖片，打開電視收看咱們的高清電視美術館就可以了哦~

一、 清 馬逸《國色天香圖》

《國色天香圖》是一幅富麗堂皇的工筆重彩花卉圖。圖中的牡丹花開嬌艷，明麗動人，色彩豐富飽滿，姿態優雅，設色極其講究，勾線細緻圓潤。而花下奇石則用積墨與淡墨暈染相結合繪出，以石綠、石青略染。

蘭花以重粉罩染，胭脂點蕊，素雅動人。地面以淡彩渲染，營造出空間的伸縮感。《國色天香圖》堪稱「中國牡丹第一圖」，是中國古代牡丹繪畫最傑出的作品。

二、清 余稺 小品 清宮廷工筆花鳥畫 牡丹《花鳥圖冊》

此冊共十二開，構圖簡潔、高雅，設色明麗妍美，筆法工整細膩，幾隻小蜜蜂穿梭在花叢中，栩栩如生，說明畫家有紮實的寫生功底。

三、明 徐渭《水墨牡丹圖》花鳥畫立軸

徐渭以潑墨法畫牡丹，特立獨行。他用墨牡丹表現自己的思想和際遇，全無迎合世俗之意，顯得曲高和寡。

四、清-石濤-牡丹蘭花圖

五、清 郎世寧 小品 清宮廷工筆花鳥畫《仙萼長春圖之牡丹》

此圖冊分別描繪了牡丹、蘭花、罌粟、萱草、荷花、梅花等艷麗多姿的花卉和體態生動的蝶、鳥。構圖上取法中國傳統花鳥畫的格局，以虛托實，注重對所繪物象的突出。在表現技法上，則充分發揮了歐洲繪畫注重明暗及透視的特點，以工緻細膩的筆觸，刻畫出花瓣、葉片以及鳥雀的羽毛質感和體積感，呈現出與傳統的中國花鳥畫迥然不同的藝術風貌。這種「中西合璧」的畫風成為清代宮廷繪畫藝術的一大特色，受到了清皇室的青睞。

六、北宋 佚名《牡丹圖頁》花鳥畫小品

圖繪牡丹花後魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌艷華貴，左右以綠葉相襯。花瓣層次豐富，刻畫入微，先用中鋒細筆勾花瓣，然後用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點花蕊，以花青汁綠染花葉。

七、清 吳昌碩《沈香亭牡丹圖》

清 吳昌碩《牡丹水仙圖》

吳昌碩的寫意牡丹，一是重氣尚勢，以渾厚豪放為宗，二是「直從書法演畫法」，以書入畫，以印入畫，以金石氣入畫，如寫如拓，高古凝重。比之於白陽，更顯磅礴；比之於徐渭，更厚重蒼茫；比之於八大山人，顯得爛漫；比之於復堂，更沉雄；比之於趙之謙，更老辣。

清 吳昌碩《牡丹圖》

八、清 惲壽平《山水花卉神品冊頁之牡丹》花鳥畫小品

清 惲壽平《山水花卉十開-4（牡丹圖）》

清 惲壽平《牡丹圖》

九、近現代 齊白石 《大富貴》

白石老人一生喜畫牡丹，可謂「奼紫嫣紅開遍」。據可靠史料記載，老人去世前畫的最後一幅畫也是牡丹。但齊白石的牡丹與眾不同，他筆下的牡丹不是宮牆下迴廊旁雍容富貴的牡丹，而是生長在田間地頭，農家宅院尋常百姓時常能看得到的牡丹。這些牡丹帶著齊白石童年生活的記憶，散發著濃郁的鄉野氣息，雖粗枝大葉，卻平易真摯，樸實而歡快，絲毫沒有矯揉造作之感。

近現代 齊白石 《富貴壽考》

近現代 齊白石 《牡丹圖》

十、近現代 陳之佛《牡丹富貴圖》花鳥畫立軸

十一、近現代 于非闇《墨牡丹圖》國色天香 花鳥畫立軸

十二、當代 張錫傑 《大富貴》

張錫傑說：「生機即是美」，畫有生機——意、氣、神、勢俱全矣！此乃張錫傑之真性情也！用來自大自然中的靈感，為萬物寫神，畫出萬物之靈，其畫牡丹為其代表之一也。牡丹的富貴、高貴、驚艷，彷彿呼之欲出，活躍活現在你的面前。

張錫傑作品

張錫傑作品

番外篇

在山東，說到牡丹，當然想到的是菏澤，曹州牡丹今山東菏澤，始於明代嘉慶，萬曆時得到迅猛發展，清代為極盛時期。現在菏澤牡丹總面積已萬餘畝，牡丹產業區已達35平方公里，10多個鄉鎮，品種已逾一千多種。而且，為方便賞花，濟南到菏澤開通周末特快車，較之前最快列車快了42分鐘，所以有想法的趕緊訂票，開啟一場美美的賞花之旅吧！

欣賞高清大圖，請收看山東有線高清電視美術館

放大欣賞，細節瀏覽，臨摹更方便

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！