軟裝設計師的社會責任
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這是第【4】篇「軟裝教程」原創文章
軟裝設計師的社會責任，這一部分理解對於我們將來的設計工作是非常重要的。只有秉承著這一服務和設計的理念，才能夠為客戶、為消費者帶來更好的空間體驗、審美和裝飾效果。同時，我們也能為世界去貢獻出自己的一份力量。
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使作品實用
需要符合空間使用者（個人或群體）的基本需求。
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使作品美觀
需要符合空間使用者的審美習慣。作為設計師，一定要根據消費者，根據我們委託方的一個審美習慣，去為他而設計。這並不是說一定要順從業主的想法，而是在他的喜好上面去進行創造，也不是根據自己的審美習慣進行創造。
設計是一個商業的行為，它必須基於你的客戶，為設計而買單的基礎上，才能夠一步步的進行下去。
並非是需要依照我們自己的審美習慣去創造一個空間，這個空間就是一個藝術空間，也許就是不符合使用者的空間。所以需要把自己抽離出來，更多的聆聽客戶的需求和審美習慣。
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使作品具有持久的生命力
上篇文章提到了空間的使用周期，可能是十年，二十年，或者更久。那麼使空間能夠在功能與外觀上經久不衰，是我們需要考慮到的。
比如辦公空間，它目前的員工是多少人，它未來會發展到多少人的規模，我們是否在能夠實現現在規模的狀態下，同時兼具機構所需要方方面面的功能。
是否在當下只有20人的公司，將來也許會發展為60人，在60人的空間當中，能夠設計出茶水間，休息區，客戶等待區等這些空間，這是我們軟裝設計師需要考慮的部分。
比如一個家庭，現在主要成員的年齡，也許是20歲。那麼將來到成員30歲的時候，這個家庭會不會有更多的家庭成員，在年齡上更多層次的變化。
是否需要預留兒童房的設計，兒童房需要滿足哪些需求；是否需要為老年人設計無障礙設施的預留，如果要預留這些，我們在軟裝上面需要做哪一些方面的考慮，去把這些我們未來所需要的功能都盡量的考慮周詳，這是需要提醒自己讓作品有持久的生命力。
4
注意細節
為每一個特殊群體考慮周詳，特殊群體可能會包括兒童， 比如在一個既有兒童又有成人使用的空間當中，我們如何兼顧兩者的兼容性。
例如一些患有自閉症的小朋友，需要什麼樣的空間為他去做心理暗示，讓其慢慢變得開朗起來。或者殘障人士使用空間，是一個視力障礙、還是聽力或者表達功能的障礙， 甚至是其他的一些可能不方便的身體的狀態。
我們如何為這樣的群體，考慮的更加周到，需要提醒自己，要做到的細節，假如這個空間會有這樣的人群出現的話，我們如何去進行我們的設計。
5
注重環境保護
注重環境保護有兩個方面。
第一是我們要選用一些低有害物質排放的物品去用到使用空間當中，因為現在甲醛排放越來越受到使用者的關注，甲醛會長達十年的在空間中進行排放，並且它是無色無味的。
那麼選用什麼樣的材料，去降低有害物質的排放，從而減低兒童和老人這些抵抗力比如弱的群體患病的可能性，把這個可能性減到最低，確保空間使用者的健康。
第二，我們要盡量的選取一些可持續可在生產的一些材料和物品，我們需要考慮到，這個物品的可再生性，但這一方面不是絕對的，只是需要提醒自己，在這一方面去進行考慮。
6
傳承與創新
文化與工藝的傳承，設計與裝飾手法的創新，其實不僅僅只是中國傳統文化，在世界各地都有非常豐富的文化遺產，是需要我們去讀懂和傳承的。
文化或工藝的傳承，不僅是對本民族的更深入的了解，也需要了解空間使用者，對於某一個文化的傾向和熟悉程度，去進行傳承。
比如一個從小在歐洲長大的人回到國內，他的生活習慣，其實是更偏向於歐洲的，他受歐洲的文化影響更深，在做設計的時候也許會考慮一些在他生長的環境下，更多的文化的傳承和傳統的視覺設計，一些歐式的、比較繁複的設計藝術化的表現形式。
在東方文化中長大的群體和個人，會為他們考慮一些更適合東方人生活方式的文化的傳承的表現形式。
或者說有一些機構，在我們國內的環境中，比如說一些外資企業，或者是一個需要宣揚多元文化的機構，也許也會考慮一些其他傳統文化的介入到室內空間當中。
所以文化與工藝的傳承。它並非僅僅單純的指中國傳統工藝和傳承，做為軟裝設計師需要去了解各個方面、各個地區的文化和工藝的傳承。
另外就是設計與裝飾手法的創新，我們知道現代人，不僅僅只是滿足與對於文化和傳統的需求，更多的是要對自己生活方式的體現。
比如有的人就是非常喜歡高科技化的一些比較現代的裝飾手法，這個時候，就不能把文化傳承的形式在表現手法上強加於他，這時需要在設計和創新的裝飾手法上面進行創新，才會對這樣的人群有更多的作用。
總結起來軟裝設計師，需要了解方方面面的資訊、去掌握各方面的技能，並不是只要了解本行業當中的一些技能、技法和技巧。要把我們的眼光放到全球，放到更多的潮流，更多的生活方式、多元化文化的大環境當中去。
掌握了本行業當中的技術，掌握了行業當中的資訊，會讓我們做出好的設計。但是當我們掌握了更多的潮流，更多的全球資訊，把自己放到一個更加客觀的視角上面，就能夠創造出偉大的設計作品。
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