十萬個為什麼：為什麼《哆啦A夢》劇場版一定是陌生地帶？
Aloha，各位小夥伴老司機~！又到了本期「十萬個為什麼」欄目時間了！在本期節目當中，企鵝娘依然會提出一些有關ACG的問題，給予腦洞大開的解答！如果節目結束後大家還有什麼希望探討的話題，也請毫不猶豫地在本期的討論區里提出，企鵝娘有可能會在今後的欄目中給予解答喲~
Q882. 為什麼《哆啦A夢》劇場版的舞台一定是陌生地帶？
疑問源頭：《哆啦A夢》劇場版
難解指數：★★★★
事件分析：和《名偵探柯南》一樣，每年一部的《哆啦A夢》劇場版已經成為了二次元業界的定番。熟悉《哆啦A夢》的小夥伴們想必都知道本作品有個特點，那就是劇場版（大長篇）和日常篇（短篇）更像是兩個「平行世界」，日常篇的故事圍繞各種道具展開，情節比較簡單直接，舞台則多半是大雄他們家周邊小鎮。可到了大長篇也就是劇場版之後，雖然主角還是那麼一撥人（可憐的出木衫同學基於種種原因無法登場），但故事卻往往和日常篇的主舞台相隔甚遠。根據企鵝娘的不完全統計，大長篇的主舞台可能是地下恐龍世界、雲上的世界、太古時代的日本、寂寥航行在宇宙之中的列車、不知名的荒廢行星、居民全是動物的神秘外星球……但不管怎樣，大長篇的舞台肯定不會是主角們熟悉的家園附近，甚至很大幾率不在地球之上。這就和日常篇短篇的設定形成了鮮明對比，也使得主角們在大長篇中時常處於一種孤立無援的狀態——畢竟在背井離鄉的環境中，他們能依靠的也只有哆啦A夢那不可思議的道具了。對此企鵝娘一直有些不解，為什麼大長篇和日常篇的舞台會如此不同呢？
推測答案：正如上文總結，這麼多年來大雄他們的冒險之旅可謂是處處開花，天上地下外太空基本上去了個遍，有種「只要不在家附近哪兒都可以」的架勢。近一點的話還可能是地球上的未知領域，例如地下空洞呀原始叢林深處呀雲層上方呀神馬的，遠一點的話可能就要跨越宇宙和次元的限制，前往各種未知星球一探究竟了。這種設定一度讓童年的企鵝娘好生羨慕（哼，才不會說小時候特別憧憬《宇宙小戰爭》裡邊靜香的牛奶浴呢！），但仔細想來，《哆啦A夢》的主要故事——日常篇卻相對來說寫實很多，舞台真的就僅僅局限在大雄、靜香、小夫、胖虎他們家附近，甚至都很少去到其他城市。這顯然和大長篇中動輒往外太空跑的風格截然不同，以至於讓企鵝娘一度懷疑大長篇和日常篇的編劇是不是兩個人……不僅如此，雖然主角團隊的成員沒有什麼變化，但仔細想想就不難發現，大長篇和日常篇中各位主角的設定存在著微妙差異，例如大雄在大長篇中明顯比日常篇更有責任心，也要堅強不少；胖虎在日常篇完全是個孩子王，大多時候扮演欺負大雄和其他小夥伴的反派，但在大長篇中卻總是個可靠的強大男子漢，戰鬥力也不俗；而小夫和靜香在大長篇中的表現也都較之日常篇有了不少進化——難道說這種不同與舞台的轉變有所關聯？
為了探究出本問題的答案，企鵝娘複習了一些比較經典的大長篇作品，並將其與日常篇的異同進行了一些對照，突然發現了這樣一個問題：大長篇的故事往往時間跨度都比較長！不同於日常篇那種往往發生在一天/幾天的短小故事，大長篇的故事往往都能持續十來天甚至一兩個月之久。但同時，我們不要忘記了主角團隊的身份——學生！沒錯，身為一群學業還算繁重的學生，大雄他們卻要動輒在大長篇中進行長時間的冒險，而顯然在冒險的過程中他們是沒工夫顧及學業的！如此一來本問題的答案變呼之欲出，之所以大長篇的舞台總是遠離主角的家鄉，主要是為了避免主角成天被老師和父母催著念書！
熟悉日常篇劇情的小夥伴們想必都知道，對於大雄他們來說最可怕的不是遇上各種危機，而是被父母還有老師催著念書學習！尤其是我們成天考零分的野比大雄同學，讓他坐在書桌前認真學習幾個小時那真可謂比上刑還痛苦。但在大長篇中，主角團隊面對的往往是可能毀滅世界的大危機（例如《鐵人兵團》的機器人入侵），在這種緊急情況下當然是沒有多餘工夫去估計學業的了。可如果他們是在家門口對抗這些危機，對於孩子們肩上重擔毫不知情的父母和老師無疑還是會不斷逼迫他們老老實實念書，如此一來就會嚴重影響到孩子們的偉業！事實上在《大雄的恐龍》中，由於一開始大雄是將恐龍縮小養在家裡，所以受到了父母不少的「干擾」，直到他們離開現代社會前往恐龍時代之後，這種來自於第三方的影響才消失不見，冒險故事這才得以比較順暢第進行下去——由此可見，像大長篇這樣的冒險故事還是不要發生在家門口比較好！
Q883. 為什麼《環太平洋》里的機甲要雙人操作？
疑問源頭：《環太平洋》
難解指數：★★★
事件分析：現在《環太平洋2》在全國大多數地方的上映時間已經結束，想必各位喜歡本系列的小夥伴們都已經觀影完畢了吧！雖然第二集的口碑參差不齊，但作為現如今大銀幕上極為少見的「機器人對戰怪獸」題材作品，企鵝娘對於本系列還是充滿了關注滴~我們都知道《環太平洋》的設定來自於二次元文化中的巨型機器人動漫作品，事實上電影中各種致敬內容也是比比皆是，不過有一點企鵝娘其實一直不太明白——《環太平洋》中的機體都是需要雙人駕駛的，個別機體的駕駛員更是高達三人。但在機甲類動漫作品中，單人駕駛似乎才是主流，無論是《高達》系列還是《新世紀福音戰士》系列又或是最近總算開播了第四季動畫的《全金屬狂潮》系列均是如此。為什麼《環太平洋》的駕駛員數量這麼獨特呢？
推測答案：無論是《環太平洋1》還是《環太平洋2》，大多數機體都是雙人駕駛，作品中還不斷強調說如果單人駕駛機體的話會給駕駛員帶來過強的精神負擔，造成不可挽回的後果。但既然《環太平洋》的巨型機器人理念出自日系動漫，而日系蘿蔔片中的駕駛員主流配置都是單人——為什麼《環太平洋》從1到2都會堅持雙主角模式呢？當初在看電影第一部時企鵝娘的確有點摸不著頭腦，不過第二部上映的時候正好有國家隊這部動畫做「配合」，於是問題的答案也就明朗了起來——這是為了防止敵人的精神攻擊！
我們都知道，《環太平洋》中的敵人「怪獸」並不僅僅是五大三粗的破壞狂而已，它們還可以通過腦電波呀之類的途徑入侵人類的神經中樞，從而達到操控人類的效果。這不，第二部中紐特博士就玩起了沙耶之歌風格的和怪獸心靈交流的遊戲結果背叛了組織。為什麼第一部中如此靠譜/逗比的紐特在第二部中晚節不保了呢？很簡單，因為他離開了自己的好搭檔——赫曼博士！顯然怪獸的腦電波侵襲能力極強，一名人類很難抵抗，所以一定得兩人搭檔共同對抗才可以！對於身處對抗怪獸第一線的駕駛員來說就更是如此了！為什麼國家隊里也是雙駕駛員配置？肯定就是因為叫龍這種敵人一樣會對駕駛員產生強大的精神攻擊，所以唯有兩名駕駛員相互配合才能與之抗衡！為什麼《新世紀福音戰士》中EVA那麼容易暴走？想必就是因為EVA都是單駕駛員配置，抵禦使徒精神攻擊的能力不強！
好的，那麼今天的《十萬個為什麼？》到此就結束了，一如既往的，各位讀者們有任何搞不懂的二次元疑難問題均可以提出來，企鵝娘會很負責任地大開腦洞為您解答，並編入下一期的《十萬個為什麼？》之中！還等什麼？趕緊來挑戰無所不知的企鵝娘吧！
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