《遠大前程》：那一片十里洋場，多少熱血傳奇多少槍火玫瑰

上世紀二三十年代的波雲詭異時局之下，有一種風景叫十里洋場，有一種風情叫舊上海灘，有一種風雨叫革命來襲……那裡是天堂，之於人上人；那裡是地獄，之於人下人。如果你喜歡一個人，請把他（她）送去上海；如果你憎恨一個人，請把他（她）送去上海。

這就是《遠大前程》的撲面來襲，繼《唐探系列》大獲成功之後，陳思誠又殺回所有人視野。不是大銀幕的再次浪翻雲，而是時隔6年的小熒屏回歸，以及帶著屬於他的電視劇告別之作款款而至。當時下的電視熒屏被各種都市劇瘋狂刷屏，家長里短、柴米油鹽、狗血虐戀、倫理道德充斥，無疑乏味的緊，枯燥的很。幸得，《遠大前程》漸追漸看，竟沒有欲棄劇想法，反而有種漸入佳境的依賴感。

五年磨一劍，小熒屏作別觀眾，陳思誠有話說。即便是陳思誠並非是導演，但集監製、總編劇、男主演於一身，獨特的「陳思誠作品」標籤烙印已經打下，建構一出上世紀二三十年代民國背景下的《遠大前程》，其訴求與野心自然不小。成功征服大銀幕，重新回歸小熒屏，不屈從於時下各種亂七八糟炒IP粗製濫造，也謝絕鮮肉小花流量黨罷屏，如此歷時五年的原創劇集已然上線。不得不說，確是一部好劇，哪怕有些另類，哪怕有些瑕疵，但至少足夠好看，尤其精彩重塑那段民國歲月飄蕩下的上海灘風雲，怎一個引人入勝了得？

不難看出，陳思誠的內心埋藏著一個江湖武俠夢，而有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有黑幫。小到黎民百姓，大到家國天下，相似的歷史，不同的人物，別樣的軌跡，非常的人性。在亂世悲歌之下，在愛國情懷之上，掙扎、恣肆、求索、前進……《遠大前程》太像是民國版《鹿鼎記》，而小癟三洪三元端的是致敬韋小寶，卻也遠遠不止於此。本劇更像是融百家之長，有黑幫江湖，有無厘頭喜劇，有民國傳奇，還有革命抗戰。

正如《唐探系列》開啟國產偵探喜劇片先河，創造全新的複合型類型片，如今的國產電視劇同樣陷入類型瓶頸，單一的都市倫理劇、古裝宮斗劇、仙俠愛情劇等都已經臭大街。偏偏《遠大前程》打造黑幫江湖民國革命複合傳奇年代劇，更用最容易令人接受的喜劇模式做載體，如此別樣觀感實屬另類有趣，輔以電影版的精雕細琢質感，竟也有幾分小熒屏看電影既視感，無疑也是追趕美劇與英劇的必然過渡轉型，更給時下的國產電視劇製作樹立一個標杆性的可行性探索模板。

自然，《遠大前程》除各軟體要素豐富外，更在於作為電視劇的硬體絕對過硬，而故事才是一部劇好壞成功與否的根基。回溯上世紀那段波瀾壯闊的舊上海民國歲月，確有不少影視作品聚焦於此，最經典莫過於那部一代人記憶的《上海灘》，曾經激蕩過無數人的內心。《遠大前程》的聚焦點同樣於此，卻已不僅僅是上海灘江湖跑馬地的家事，而是大時代背景下風雨飄搖的國事。

即便是目前劇情尚且圍繞於男主角洪三元的上海灘奮鬥史，他一步步陰差陽錯九死一生，一步步化險為夷平步青雲，從小混混小癟三的油嘴滑舌，逐步上位成為英租界華人總探長、永鑫公司第四大亨、商會會長於杭興乘龍快婿，更即將迎娶白富美走上人生巔峰，儼然就是屌絲逆襲的小人物勵志史詩。

不過看似大男主戲快意江湖背後的真正抓人之點，實則並非是洪三元的韋小寶式開掛人生，而是屬於那個特有歷史時代上海灘的往事風貌與社會群像。洪三元就像是一尾游魚，他游過之處即一點點展現一處處舊上海光景，從最底層慢慢爬坡到大上海人上人高層，正如陸昱晟問他想不想成為上海的「主人」，金字塔式的升遷讓不同階層的各色人等一一呈現。

洪三元身處的大雜院就像是迷你豬籠城寨，那裡收留著各懷心事卻也艱難掙扎的底層人，也代表著最難以越級到上流社會的人群。只是洪三元作為主角光環籠罩的天選之子做到了，他在永鑫公司的「奮鬥史」恰是打開新世界大門的鑰匙。從初入門邂逅十三太保的江湖紛爭，到鬼使神差周旋於上海灘三大亨的黑幫權謀，甚至卷進英法租界個中勢力的角力，以及裹挾進底層工人階級的工會起義，甚至是不知不覺受到革命人士的愛國理念感召等，多線索多人物群像的上海灘，不只有雙春爭艷歌舞賭場式十里洋場紙醉金迷烙印，更有亂世下時代更迭不同人群的生存面貌還原。

只是亂世之下，沒有道理，需要智慧，裹挾人性，尋找光明……置身於一片散去繁華後殯葬夜色的黑暗，那才是上世紀二三十年代風雨飄搖的上海灘往事。洪三元行走穿梭於潮濕陰暗上海街面的身影，一點點變得具象而生動，而他經歷的一連串事件也是悄然之中醞釀著無限可能與未知。關鍵就在於「選擇」，一念之差，或直入天堂，或直墜地獄，而目前劇情可以預見洪三元與齊林兄弟的未來註定分道揚鑣，他們代表著那個時代不同人的不同選擇，而會產生何種不同的結果也令人極為期待。

慾望槍火交織以殺止殺之下的上海灘，所有人都會成為歷史的註腳，卻也只是歷史的一位微不足道見證者。浮生若夢終會醒，世事如棋黑白爭。那一段民國歲月的那一片十里洋場，已然令人慾罷不能且追且思索，值得給陳思誠的《遠大前程》民國編年史打Call。

（文/醉卧浮生）

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