甲骨金文三例

最新 04-18

激

颺

文

字

本群宗旨：激活文字，頌揚文字。致力於先秦象形【文字】及背後的文獻、文物、文化的科普教育。

疑問

你是否也有如下疑問？

他

老師老師，甲骨文只在商朝的殷墟，也就是現在的安陽有出土嗎？

她

老師老師，甲骨文字體是比金文字體出現得更早嗎？

她

老師老師，甲骨文是比金文更形象、更具體嗎？

真相可沒這麼簡單。

請聽叔揚老師詳細講解釋疑。

答疑

關於甲骨金文關係的簡介

關於甲骨文、金文之間的對應關係或者說自身的區分，下面講幾點。第一點，甲骨文也是分時期、分地域的。只不過說現在大量的出土在商中後期的首都，也就是現在的安陽--殷墟。所以好像彷彿這個文字就是那個時期，那個地方的。其實不是的，如果我們去中國文字博物館去現場遊學就會看到，在廣大的、很多地區都存在著甲骨文刻辭。山東大辛庄也有，在河南其他地方也有，西邊的陝西的西周的故地--周原也有。只是相比而言呢，這些甲骨刻辭比殷墟出土的要少得多得多。如果從數量上來說，幾乎可以說是忽略不計，以至於殷墟的甲骨文成了一頭獨大，成了甲骨文的典型代表。

甲骨文自身也分不同的時期，有早有晚；有複雜版本，有簡單版本；有具體版本，有抽象版本。應該說同一時期的甲骨文對應同一時期的商代的金文，是可以對應的。同一時期的商代金文，雖然數量沒有周代的金文這麼多，但是也不少啦，也比我們想像的多得多。商代的金文呢，其實非常的圖形化。

下面來說金文。因為金文它延續的時間很長，早的到了商代的早中期，我們就已經發現青銅器上有鑄造。到了西周，更是大量的鑄造，然後到了東周列國、戰國，都有。所以在這麼漫長的時間裡面，至少上千年的時間裡面，他的早中晚期的金文形象肯定不一樣的。早期金文的形象是可以跟甲骨文相對應的，可以說甲骨文就是早期金文的簡寫版本。中期金文以後它就開始更文字化，更去掉圖形化。那晚期金文，它就開始固定下來，就更象小篆了。

Carol老師上網截的圖（如上圖）呢，應該這麼說，這都是孤證。對於「焦」的例子，甲骨文的例子多得不得了，金文的例子多得不得了，金文還分早中晚期的例子。如果很多網站，它只選其中一個兩個例子來做代表的話，根本就不能說明問題。而且很多網站他為了表現出「甲骨文更原始，金文更現代」的那一種（錯誤）觀點，他在選字的過程中就故意有傾向性，比如說他把甲骨的對應的字就選擇更圖形化，更古老的感覺，把金文的字比如說這個「焦」字，他選的就是至少是中期的金文的字了。如果是選早期的金文的字的話，那完全是可以跟甲骨文相對應，而且比甲骨文還要象形。

舉例

甲骨文、金文對照三例

「焦」字的甲骨文和金文

就拿這個「焦」字來說吧，這裡寫了三個不同的字體。第一個字體和第二個字體，相當於是同一時期的都是商中晚期，或者說周早期的字體。第一個字體是刻在甲骨上的，它的筆畫生硬，字形簡單，特別是下邊的那個「火」。上面是一隻藍色的「隹」，就是鳥。下邊紅色的火，甲骨它就沒法很好的刻，刻的就跟「山」字很像，而且它不能把它刻成實心的。

但是同一時期的這一個金文（第二個字體）呢，就可以很好的保留出非常形象的樣子。我們看它上面那個「隹」，也更加的圓滑生動，有整個那種美觀的形體在裡頭。下邊那把火呢，也更圓滑，像火焰的樣子，而且這個火焰是實心的。因為你用毛筆寫的話或者鑄造的話，你可以把它鑄造成實心的。那甲骨文對應的話，很多實心的部分全部變成空心的了，很多圓形全部變化成了四方，這就是甲骨的一個缺陷。這金文的早期的這個「焦」的寫法呢，它那把火焰，有時候還會加兩個火星。當然我是用手臨時在手機上畫的，所以這個火星寫的有點長了，其實是兩個圓點。

第三個寫法就可以說是一個典型的晚期的金文了，它已經跟，它已經屬於大篆的範疇，跟小篆很像了。我們看上面的那個「隹」，那隻鳥，它的整個筆畫的規整結構，已經變得很固定化了。特別是下面的那把火，火字已經完全，幾乎可以說是失去了火焰的形狀，而變成更像現在這個火字的寫法，這是一個具體的例子。第三個字體相當於是中晚期的已經固定化來，固定下來的這種金文大篆了，我們看它已經跟小篆很像了，它這個整個字體的規整度越來越強烈。

幼兒「子」的甲骨文和金文

再舉個例子吧，這裡是指小孩子的「子」，也是寫出了三個字形。1和2分別都是商中晚期或周早期的同一時期的甲骨文和金文的寫法。我們看到金文是正體，就是第二個字體是正體，他把這小孩子的頭顱給填實了，是個圓球狀的，而且整個字體很圓滑，很活潑，像一個活蹦亂跳的小孩子。但同一時期的甲骨文呢，他這個「子」，他就沒法很難刻的這麼形象。他把那個頭必須得刻成空的，而且他還得把這個頭刻成四方的。整個活蹦亂跳地揮舞的雙手呢，也弱化了。

成人「子」的甲骨文和金文

乾脆，我們舉三個例子吧。來，看第三個例子。這第三個例子是更加極端的例子了，而且這個字大家都對它非常的陌生。我們舉的第二個例子說的是小孩子的「子」，其實先秦時代有三個「子」，還有一個成人的表示大男子的「子」。我們看這個，第三個例子就是大男子的「子」。這裡也有三個字體，第一個字體相當於是商中晚期的這個成人「子」。第二個例子就是商朝末年，周，西周初年的金文的例子。第三個例子就是周的偏晚一點的，比較簡化的成人「子」的例子。

我們看同樣都是商末周初的時代的產物，但是，「1」所對應的甲骨文和「2」所對應的金文，實在是相差太遠了。如果我們，我不告訴大家這是同一個字，恐怕認不出來吧。我們先從第二個這個字體講起。這個是西周的第一件已知的青銅器上面出現了這個「子」字。為什麼我們這麼確定是第一件青銅器？因為那一件青銅器是周武王時代的，而且他很明確的記載了周武王伐紂的具體時間。這個「子」呢，就是裡邊的字。他畫了一個成熟的大男人的形象，我們看非常的像。首先中間是他的人頭臉面，頭上還畫了很多頭髮。臉面裡面呢，有眼睛有嘴巴，而且嘴巴上面的鬍鬚都畫出來了。頭下面還有他的身軀，包括把這個大量的鬍鬚的樣子都給畫了出來，這個是最形象、最複雜的一個成人子的寫法。

而他對應的同一時期的商朝中晚期末年的這個「子」的寫法已經簡化到不能再簡的這種寫法了。我們看他把那個人頭完全就是抽象成一個方框，頭上的頭髮完全是用三豎代替；下邊的身軀用兩豎代替，而且左邊的頭髮跟左邊的臉龐，跟左邊的身軀完全合成一個筆畫。右邊也是這樣，就好像畫了一個，一個架子一樣的。

當然，第一種甲骨的寫法就太極端了，太簡化，因為他要刻上去。你們想一下，如果我要在甲骨上面刻出這個大男人，有鼻子有眼，還有這麼多鬍鬚，恐怕是一件很難的事吧。就算能刻，每天這個官方檔案這麼多，我也不會這麼刻的。我肯定會選擇一個最簡單的刻法。那第二個這個金文的字體呢，又太過複雜了，甚至像畫畫，都不像寫字。所以更多的金文中晚期的這種寫法呢，他就比較簡單一些。通過這三個例子就是給大家從一個，從幾個小小的點去了解一下甲骨文和金文的關係，以及金文自身的演化的這種關係。

當然真相遠比這個更複雜更複雜，我們以後慢慢的展開。

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