100 億美元累計票房，斯皮爾伯格拿了個「影史第一」

史蒂文·斯皮爾伯格在導演全球票房排行榜上「頭號玩家」的地位達到了一個新的里程碑。

電影《頭號玩家》上映以來，已經獲得了 4.75 億美元的全球票房，這使得斯皮爾伯格執導的電影全球累計票房超過了 100 億美元。他是唯一一名達到百億美元票房標杆的導演。100 億美元相當於 2011 年美國一整年本土的票房，相當於 2017 年赤道幾內亞全年的 GDP，還是斯皮爾伯格個人身價的 2.7 倍多。

目前，持續刷新發行方華納兄弟在內地票房成績的《頭號玩家》在斯皮爾伯格個人的電影全球票房中排名第七。前六部分別是《侏羅紀世界》（9.84 億）、《奪寶奇兵 4》（7.87 億）、《E.T.外星人》（7.17 億）、《侏羅紀公園 2》（6.19 億）、《世界大戰》（5.92 億）以及《拯救大兵瑞恩》（4.82 億）。

即使沒有《頭號玩家》，斯皮爾伯格的優勢也很明顯。在導演全球票房的榜單上，排名第二的彼得·傑克遜只有 65.20 億美元，邁克爾·貝、詹姆斯·卡梅隆以及大衛·耶茨分列三到五位。

回顧斯皮爾伯格的電影生涯，可以發現他能夠獲得這樣的地位絕非偶然。作為好萊塢大片時代的開創者之一，他是最早一批嘗到商業甜頭的導演。對技術的擁抱讓他受到不同時代觀眾的喜愛。很少有導演能夠像斯皮爾伯格那樣把商業和藝術結合得那麼好，作品既能得到學院派的肯定，又能獲得無數銀幕前觀眾的青睞。而從 1970 年代至今，勤奮的品質一直伴隨著斯皮爾伯格，讓他成為影史上最高產的導演之一。

1970 年代，好萊塢湧現出了一批新導演，他們認為自己是藝術家，卻並不希望自己的作品晦澀難懂。弗朗西斯·科波拉、喬治·盧卡斯和斯皮爾伯格被視作是其中的代表。科波拉的《教父》是 1972 年北美本土票房冠軍，斯皮爾伯格的《大白鯊》、《E.T.外星人》 與《侏羅紀公園》先後打破當時的票房紀錄。盧卡斯的名字則同星球大戰系列綁在了一起。（盧卡斯和斯皮爾伯格還一起合作過奪寶奇兵系列。）這三人中，科波拉的藝術轉型讓他流失了票房。盧卡斯以導演身份參與的電影並不多，主要是幾部星球大戰系列。

「通過《教父》，科波拉已經證明了他可以創造出一部主流的傑作，但他想走得更遠，要把好萊塢轉變成為藝術電影中心。盧卡斯和斯皮爾伯格想要使好萊塢現有制度現代化，但並不打亂他。」大衛·波德維爾在《世界電影史》中這樣寫道。

嘗到了甜頭的製片廠把重心放到了能夠帶來巨大利潤的大片上，這樣的商業大片趨勢延續至今。它在銀幕上的體現是超級英雄電影和不斷的續集，而這些位列票房榜前列的導演，有不少都是依賴系列作品的加持，比如彼得·傑克遜的指環王系列、邁克爾·貝的變形金剛系列和大衛·耶茨的哈利·波特系列。

斯皮爾伯格把自己的作品分為兩類，一類他稱之為「快餐電影」（《大白鯊》以及奪寶奇兵系列等），也就是以系列續集為代表的大製作商業大片，另一類則是傾注了更多導演功力的電影（《紫色》和《太陽帝國》等）。

斯皮爾伯格在這兩類中實現了平衡。即使是在「快餐電影」領域，他也勝過許多同行——同樣是個人票房前列且是拍到第四部的系列作品，《奪寶奇兵 4》和《變形金剛 4》的口碑對比便是例證。

斯皮爾伯格共獲得過七次奧斯卡最佳導演提名，並憑藉《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒名單》兩度問鼎。歷史上只有威廉·惠勒（12）、比利·懷爾德（8）這樣的前輩先驅和馬丁·斯科塞斯（8）獲得過更多奧斯卡最佳導演提名。在以藝術屬性知名的一批導演中，斯皮爾伯格的賣座程度遙遙領先。

數量也是斯皮爾伯格能夠在票房上一騎絕塵的因素。在全球電影票房的榜單上，斯皮爾伯格的《侏羅紀世界》只排在第 27。成為導演票房冠軍，是因為他能夠產出眾多質量上乘的作品。相比之下，雖然坐擁票房前二的兩部作品，卡梅隆其他的作品反響欠佳，而他的阿凡達後續系列雷聲大雨點小，成為了「有生之年」系列。

高產的斯皮爾伯格甚至會在短時間內拋出多部作品。2002 年，他有《貓鼠遊戲》和《少數派報告》兩部電影上映。《幸福終點站》《世界之戰》以及《慕尼黑》三部電影在 18 個月之間接連上映。《戰馬》《丁丁歷險記》和《林肯》更是在一年時間的跨度內登陸院線。

2015 年至今，斯皮爾伯格基本是一年一部電影的節奏。只需要瀏覽一下他的豆瓣頁面就可以發現，他未來的檔期排得有多滿，項目包括了電影電視，角色包括導演和製片。今年 71 歲的斯皮爾伯格檔期已經排到了 2030 年。即使這些不能全部按時上映，斯皮爾伯格即將與觀眾見面的作品數量還是非常可觀。

「如果論作品的高產度和質量的話，無人能出其右，」傑弗里·卡森伯格談到斯皮爾伯格時如此表示，他倆共同創辦了夢工廠動畫。「你可以列出詹姆斯·卡梅隆、克里斯托弗·諾蘭或者馬丁·斯科塞斯的名字，他們都很傑出，並且也算是他的同輩，但論質量和穩定性，沒有人能夠和他比肩。」

製圖：馮秀霞

題圖來自：豆瓣電影

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