猶記那回花下一低頭
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有一種詩詞將女子的形態寫得極有神韻，他們筆下的女子不再黯然凄苦，而是笑意盈盈，輕靈直率，十分可愛。
《國風·鄭風·褰裳》
【先秦】無名氏
子惠思我，褰裳涉溱。
子不我思，豈無他人？
狂童之狂也且！
子惠思我，褰裳涉洧。
子不我思，豈無他士？
狂童之狂也且！
你倘要思念我，就提起衣襟渡溱來！你若不想我，我豈沒有他人愛！讀這首詩只覺女主人公潑辣、爽朗的音容笑貌，如接於眉睫之間，於自矜、剛強之中，又顯得可親、可愛。
《南歌子·鳳髻金泥帶》
【宋】歐陽修
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。
走來窗下笑相扶，
愛道畫眉深淺入時無？
弄筆偎人久，描花試手初。
等閑妨了綉功夫，
笑問鴛鴦兩字怎生書？
這首詞寫了新娘子在新郎面前的嬌憨狀態，採用民間小詞習見的白描和口語，活潑輕靈地塑造人物形象，讀來令人耳目一新。
《憑闌人·寄征衣》
【元】姚燧
欲寄君衣君不還，
不寄君衣君又寒。
寄與不寄間，
妾身千萬難。
此曲寫妻子想給外出的丈夫寄衣時的複雜心情，又恨又愛，以恨示愛，這正是這支小曲情味的動人之處。
《點絳唇·蹴罷鞦韆》
【宋】李清照
蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
這首詞風格明快，節奏輕鬆，寥寥四十一字，就刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。
《鷓鴣天·送春》
【宋】趙長卿
只慣嬌痴不慣愁。
離情渾不掛眉頭。
可憐惱盡尊前客，
卻趁東風上小舟。
真箇去，不忺留。
落花流水一春休。
自憐不及春江水，
隨到滕王閣下流。
這首詞寫了一個天真爛漫的女孩子，你這裡尚悲春傷別鬱結於心，她卻輕解羅裳獨上蘭舟了，洒脫得可愛。
《採蓮子·其二》
【唐】皇甫松
船動湖光灧灧秋，
貪看年少信船流。
無端隔水拋蓮子，
遙被人知半日羞。
英俊少年把採蓮女吸引住了，她出神地凝視著意中人，以致船兒隨水飄流而動。這種大膽無邪的目光和「信船流」的痴情憨態，把採蓮女的個性，表現得神形畢肖。
《虞美人·弄梅騎竹嬉遊日》
【清末民初】王國維
弄梅騎竹嬉遊日，門戶初相識。
未能羞澀但嬌痴，
卻立風前散發襯凝脂。
近來瞥見都無語，但覺雙眉聚。
不知何日始工愁，
記取那回花下一低頭。
「嬌羞之態」是姍姍少女的特權，也是豆蔻年華的自由情態，以前有，而今只剩下「雙眉聚」，念念不忘「那回花下一低頭」。
《題拈花微笑圖》
【明】唐寅
昨夜海棠初著雨，數朵輕盈嬌欲語。
佳人曉起出蘭房，折來對鏡比紅妝。
問郎花好奴顏好？郎道不如花窈窕。
佳人見語發嬌嗔，不信死花勝活人。
將花揉碎擲郎前，請郎今夜伴花眠。
詩中以花比人，一問一答，各盡其妙。問者滿心喜悅，信心滿懷；答者脫口而出，漫不經意，把幸福的愛情生活寫的有聲有色。
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