演繹音樂家的神韻：Divine Acoustics帝梵尼 ELECTRA 3伊萊克落地箱

煲機時間：約100小時

推薦聽音室面積：立體聲模式：14-22m2

家庭影院與低音炮：16-35m2

阻抗：8ohms

效率：87dB

推薦放大器功率：10-60W

頻率響應：40Hz-22kHz（-3dB）

尺寸（HWD包括底座）：107×29×26cm

毛重（不含底座）：14kg

波蘭誕生了被譽為浪漫主義鋼琴詩人的偉大音樂家：Frédéric Franccedilois Chopin肖邦，其作品對鋼琴技術發展影響之深遠是不可估量的。雖然波蘭也盛產演奏家，但卻一直沒怎麼聽說波蘭出產的音響品牌，也許那裡的人熱愛音樂並且常有接觸現場音樂會的機會，因此音響反而變得不那麼重要了。但熱愛音樂而且對聲音有正確理解的民族設計的音響產品，無疑會更能呈現出樂音最美妙的一面，比如這次試聽的這對Divine Acoustics帝梵尼ELECTRA伊萊克落地箱就是很好的例子。

曾有一部名為《The Pianist鋼琴家》的電影，影片根據波蘭鋼琴家Wladyslaw Szpilman瓦拉迪斯羅?斯普爾曼的自傳體小說《死亡城市》改編，講述波蘭一家電台的鋼琴師斯普爾曼（艾德里安?布洛迪 Adrien Brody飾）在二戰即將爆發之時，他全家被迫被趕進華沙的猶太區。在戰爭的顛沛流離中，家人和親朋最終被納粹殺害，而斯普爾曼本人也受盡種種羞辱和折磨，第一次救援他的，是一個勾結納粹迫害同胞的猶太敗類；第二次救援他的，是幾個波蘭人，因而僥倖暫時有了藏身之處。戰況漸趨猛烈，朋友不得不拋下他回老家尋得安全的住所養育兒女。此時斯普爾曼惡病纏身，卻還要在搜捕中逃亡。第三次救援他的，是一個納粹軍官，他的名字叫韋恩。那是在廢墟的閣樓上他遇見了這名德國軍官，在軍官的要求下他彈奏了鋼琴曲。歷史上斯普爾曼並不是韋恩唯一救助過的猶太人，二戰期間韋恩利用自己的職務保護了一些人，但在戰後他的命運卻很悲慘，因為德國軍人的身份入了獄，斯普爾曼等人曾和蘇聯交涉想要營救他，但蘇聯出於政治考慮予以了拒絕，韋恩最終於1953年死於獄中。斯普爾曼曾表示韋恩其實並非一個狂熱的納粹份子，他救助斯普爾曼，更多的是他本身對音樂的喜愛及對音樂家的尊敬，因此才展現了如此人性的一面。

於我而言，對波蘭的熟悉程度遠不如德奧意法英等國家，文化如此、音響產品更是從Divine Acoustics帝梵尼才開始的。除了偉大的作曲家和鋼琴家肖邦之外，波蘭還誕生了聞名世界的諾貝爾獎得主居里夫人、以及現代天文學的創始人哥白尼等名人，而五年一度的肖邦國際鋼琴比賽是音樂界的一大盛事，被譽為世界最具權威的鋼琴比賽之一。波蘭的森林覆蓋率高達30%，環境優美。帝梵尼工廠位於旅遊勝地圖拉瓦湖附近的波蘭小鎮奧濟梅克，那裡的湖光山色成為很多波蘭及歐洲人的度假勝地。一到夏天，很多歐洲遊客也會來到這裡游泳、划船、燒烤、沙灘日光浴，享受歐洲短暫而令人陶醉的景色。一方水土育一方人，在如此人文素養與自然條件下創辦的帝梵尼，確實表現出與眾不同的產品設計和聲音素質。而從2007年成立至今，所有Divine Acoustics的音箱都是以效率極低的手工製作的，這顯然與現代化工業生產發展規律大相徑庭。美術科班出身的創始人Piotr Ga?kowski認為他們的產品不只是工業品，其最大的價值是木工技術和室內裝飾審美的加持，這些優勢無法在快速的現代數控機床上實現。而且每個帝梵尼音箱都是在波蘭原廠耗時8個多星期以手工組裝製造完成。音箱所用的元件精心挑選自歐洲30多個地區，其嚴控品質和對聲音的執著態度，比很多大廠有過之而無不及。

上次賴總編評論過Divine Acoustics帝梵尼的旗艦Proxima寶詩瑪音箱，對其聲音表現是稱讚有加的。Divine Acoustics帝梵尼產品設計都幾個顯著的特點：一是箱體前障板線條富有線條藝術感，這些源於波蘭本土人文風格的設計不但令帝梵尼產品看上去與眾不同，其實是設計師為優化聲學的設計；二是帝梵尼的箱體都很薄，和現代很多音箱設計利用增加縱深來獲得儘可能窄的箱體等設計思路很不一樣，因此本已不寬又很薄的帝梵尼音箱的實際容積都不大，也不佔空間；三是帝梵尼的箱體上用了不少皮革覆蓋，對調聲很有幫助；四是帝梵尼的箱體後背上開了個窗口，可直觀看到分頻器元件，顯示出了廠方的自信。當然了，薄型的音箱讓帝梵尼不會侵佔現代家居寶貴的居住空間，而且優雅的設計更為家居增添幾分典雅品味。之所以能採用這種薄型的設計，那是因為帝梵尼創始人Piotr Ga?kowski在市場上找不到適合自己的產品，那些又大又笨重的音箱既不好看，還佔了很多生活空間，但聲音依然不盡如人意，因此萌發了自己製造的動力，結果一發不可收拾，他自己的音箱獲得了周邊朋友的廣泛認同。

直徑為25mm的絲質軟球頂高音單元是面向Electra單獨開發的，通過特別設計的磁路系統和兩個附加的腔室實現高音單元的共鳴抑制，結合Divine Acoustics自主研發的BAD技術達到完美的聲音優化

正是由於堅持簡單就是好，而且要求易於搭配和驅動，因此Piotr Ga?kowski認為兩分頻兩單元設計是非常合適的選擇。較少的喇叭單元可以避免過於複雜的分頻設計損耗有限的驅動力，還能夠再生出更豐富的細節，相位特性方面也更容易調校準確。再則，兩分頻且單元口徑不大的結構，也無需過大的箱體內容積配合，因此可以在合理的寬度和高度下，把音箱做得最薄，從而令音箱更適合大多數家庭使用。就比如旗艦Proxima寶詩瑪適用於14-22平方米的聆聽環境，廠方建議搭配每聲道5-90瓦的高品質晶體管或真空管功放就能獲得最佳效果。而這次試聽的ELECTRA 3伊萊克落地箱，在廠方產品線中僅次於Proxima寶詩瑪排行第二，同樣是廠方的第三代產品。其實兩款音箱的設計理念如出一轍，均擁有令人意想不到的小巧身材。區別僅在於Proxima寶詩瑪採用170mm（7吋）的中低音單元，為獲得適合的內部容積而箱體稍高一些，而ELECTRA 3伊萊克則採用130mm（5.5吋）的單元，箱體較大哥稍矮一點，在同類產品中，兩款落地箱均屬高挑苗條型的。但ELECTRA 3的電聲性能卻一點都不遜色於大哥Proxima寶詩瑪，比如重點指標之一的頻率響應一樣能達到40Hz-22kHz，對的，我反覆查閱了說明書和官方網站等資料，證實了這個規格沒有出錯。

那很多朋友或許發出疑問了，Proxima寶詩瑪的中低音單元和箱體容積都更大，那麼為何低頻延伸依然和小一號的ELECTRA 3伊萊克完全一致呢？那是因為Proxima寶詩瑪的箱體是密閉式設計，而ELECTRA 3伊萊克採用的是低音反射式設計，密閉式設計更講究低音的純凈感和速度響應感，相比較倒相箱體而言缺少了背波的反射疊加，因而低音的效率稍差一些。而兩款音箱適合的聆聽面積也是一樣，規格上看區別僅在於ELECTRA 3的靈敏度低2dB，可見次旗艦ELECTRA 3伊萊克的聲音表現依然值得期待。在Divine Acoustics實驗室研發的TMI（Tweeter Multilayer Isolation）系統中，為了抵消通過箱體傳播的振動並儘可能隔離高音單元，在箱體與高音單元的銜接處有一組具有不同厚度、硬度和阻尼係數的墊圈隔開。這種特定的材料組合能顯著改善磁場，優化進入高音線圈的信號的響應，這些細微的處理換來了精準而通透的聲音。而分頻器設計也是相當獨特的RFpath（高音信號不經過電阻器件）技術，使用了特別設計的分頻器網路，從而避免了寶貴的音頻信息細節被電阻阻隔掉，其結果是能夠重現出非常透明，開放和充滿細節的聲音。

中低音的素質很大程度決定著音箱的整體表現。第三代Electra重量僅9克的5.5英寸的低音單元振膜由抗諧振的纖維素塗層與能夠優化瞬態響應的非常輕而堅硬的單層碳纖維組合而成，足以實現40Hz以下的強勁低音性能！即使更大的低音單元也未必具備這樣的表現。自主研發的BAD系統和低音單元卓越的機械性能相結合，有助於實現迅捷的低頻速度和清晰度

事實上ELECTRA 3伊萊克落地箱和上次試聽的旗艦Proxima寶詩瑪在音質性格上是非常接近的，一開聲給人的第一印象就非常好，細膩甜潤、音場開揚通透又有很好的音像結像力，音樂的躍動感很好，聲音像是充滿靈性似的，只要不是太爛的、平衡度失衡的所謂發燒錄音，帝梵尼這兩款箱都能重播得很具有生動感和感染力。要說兩款箱的區別的話，那麼Proxima寶詩瑪的高音更光輝、能量與密度都更強一些，動態也顯得更堅實一點點。而ELECTRA 3伊萊克採用倒相箱體設計，但由於低音口徑較小，因此速度響應不比密閉箱體的旗艦慢，反而是中低頻的能量感顯得更豐滿一些。這豐滿一點的中低頻帶來了更好的力量感，比如重播敲擊樂，其實即使是Jazz套鼓裡的地鼓，低頻的頻率也只是在中低頻範圍內，ELECTRA 3伊萊克就能把鼓聲重播得更具規模感一些，「嘭嘭」的力量似乎更強一點。但是，總體而言，我還是認為低音口徑更大的旗艦Proxima寶詩瑪的動態幅度更大，鼓點也更紮實。

相比較之下，ELECTRA 3伊萊克更像是一款優秀的書架箱，中低頻乃至中頻的厚度感很出色，而中高頻的亮度比Proxima寶詩瑪稍暗一點，因此聽感上更親切更圓潤，重播人聲有著暖融融的感覺，這種感覺有點類似BBC常青樹LS3/5a為首的「人聲系」音箱。但ELECTRA 3伊萊克顯然比那些只擅長重播人聲和小規模弦樂的「鞋盒」音箱全面多了，比如重播風林唱片近期大熱的姚瓔格《讀》，那富有磁性的柔美女聲由於採用24Bit/192kHz規格來錄製的，因此細節與立體感都極為出色。以及瑞鳴音樂最新推出的美國鄉村金曲《鄉村之音》，ELECTRA 3伊萊克重現這張刻意用復古格調錄製的唱片又展現得非常對味，中音平和厚實，雖不賣弄摧心裂肺的「音效」，但卻有著質樸與實在的質感，相當的耐聽。

分頻器是一個二分頻組件，這個研發時間超過一年的核心部件對整個系統的相位和阻抗校正起到關鍵作用。自主研發的RFpath（高音信號不經過電阻器件）系統中使用了特別設計的分頻器，其結果是一個非常透明，開放和充滿細節的聲音

繼承了旗艦Proxima寶詩瑪的優點，ELECTRA 3伊萊克重播的音場也維持了高水準的立體感和透明度，比如重播Top Music那張《The London Double Bass Sound》「倫敦低音提琴之聲」， 這張低音大提琴專輯是《倫敦提琴之聲》系列的最後一張，錄音出自一家名不見經傳的英國公司GALA，由來自倫敦愛樂樂團、皇家愛樂樂團、BBC交響樂團等英國一流名團的提琴演奏家合作錄製。專輯由英國頂尖低音提琴大師Gary Karr加利?卡爾和其他8位來自一流樂團的低音提琴演奏家共同演繹，收入樂曲15首耳熟能詳的音樂，從聖桑《動物狂歡節》的《大象》、帕格尼尼的《摩西幻想曲》、比才的《卡門幻想曲》，到百老匯作曲大師COLE PORTER科爾?波特的作品《I LOVE YOU，SAMANTHA》等等，絕無冷場。Double Bass、Contra Bass或簡稱Bass，中文名稱低音提琴或倍大提琴。低音提琴的音域大約是41Hz-300Hz，相當於88鍵鋼琴的8-42鍵，這種樂器最容易被音響迷賦予太虛幻的音響效果，總是以為低音提琴的聲音應該低沉綿軟的，其實不然。只要您近距離聽過爵士樂的Bass撥奏，就會知道那撥弦的音量並不大，也不綿軟，相反的聽起來應該是比較硬調的。或者是交響樂中用琴弓拉奏，可以聽到更多的弦的摩擦質感與琴腔共鳴，但也絕不會出現鋪天蓋地的低頻，而是穩穩地鋪墊在音樂中，形成穩固的基礎。如果你的音響重播出如波濤洶湧般的低頻量感，那要麼是錄音師刻意調校的誇張效果，又或是你的系統或聆聽控制的中低頻、低頻出現了駐波等問題（一般家居空間中確實比較容易出現中低頻的駐波，從而強化了中低頻的存在感）。當然了，也可能是功放對低音喇叭的驅動力過強卻控制力不夠，從而令低音動起來卻停不住，出現了拖尾的情況，這樣的話低音就是又肥又蒙沒有分析力的。ELECTRA 3伊萊克落地箱雖然中低音單元口徑不大，但由於下置倒相孔等一系列合理的設計，因此重播這張唱片給人很舒服的聽感。除了低音清晰又有力外，這張唱片錄音的自然空間感也是一絕，ELECTRA 3伊萊克的重播能展現出每把琴的線條感和立體感，甚至能「看」到每把琴在音場中的左右前後位置，彷彿9位音樂家就在面前的音場中演奏一樣，聽完整張唱片依然意猶未盡。

第三代Electra設計了底部倒相式低音反射區，為了增加更多的穩定性，箱體底部也覆蓋著厚重的鋼質底板

試聽來自波蘭的Divine Acoustics音箱又怎麼能夠不聽肖邦的鋼琴曲呢？作為19世紀西方音樂浪漫主義的代表性人物，肖邦留給後世永遠談論不盡的話題。他的創作成功地將民間音樂、歷史傳說與個人空靈飄忽的幻想融為一體，並用高度藝術的手法予以提煉。在他譜寫的音樂里，波蘭與法國兩個國家的氣質奇妙地混合併存。屬於波蘭的，是悲壯、激越、惆悵、哀愁。屬於法國的，是優雅、精緻、嫵媚、飄逸。而他最偉大的作品將嚴謹的形式與浪漫的精神，宏偉的敘述與私密的傾訴完美地結合在一起，達到超越國族風格限制的、純粹本質性的高度。肖邦音樂演釋的歷史，可謂源遠流長、根深葉茂。一百多年來，相繼誕生過無數以彈奏肖邦作品著稱的名家與大師。他們共同匯成一條壯麗的長河，鑄就流芳百世的業績。比如我們熟悉的中國鋼琴家李雲迪，18歲時以驚艷的表現成名於2000年的肖邦國際鋼琴比賽，奪得連續兩屆空缺的金獎及同時獲得最佳波蘭舞曲演奏獎。隨後DG唱片簽下他並且在2001年出版了第一張肖邦精選專輯。2010年更被波蘭政府授予「榮耀藝術」文化勳章。肖邦的舞曲與波蘭舞曲源於伴隨舞蹈或隊列行進的使用性樂曲體裁，特點是節拍分明，節奏各具特點。波蘭舞曲，也稱波羅乃茲，源於波蘭民間，是一種莊重的三拍子舞曲。肖邦創作的鋼琴作品大多都具有波蘭愛國主義思想：有與波蘭民族解放鬥爭相聯繫的英雄性作品，有充滿對波蘭熱情的戰鬥性作品，也有哀慟波蘭命運的悲劇性作品。李雲迪剛出道時的演繹無疑是行雲流水的，DG的錄音也中性均衡，用波蘭的音箱重播波蘭音樂家的作品，那中精巧與跳脫的音符充滿靈氣，即使是小型落地箱ELECTRA 3伊萊克，所呈現的鋼琴音色也是飽滿有力，規模感和自然泛音都比較完整。

裝飾面板看似不規則的的形狀耗費了許多製作時間。由於數字設備都會採用固定的進位，所以像Divine Acoustics這樣真正的藝術品無法用電腦繪圖。每一條曲線都經過多次手工繪製的精確調整和改善，以達到比例協調。精心設計的皮革表面處理組件，使得這款纖薄的音箱顯得非同尋常，對於真正懂藝術的人來說，這樣的音箱能給室內環境提供很好的裝飾補充

總結

帝梵尼產品開發目標為現代人家居用途，因此並沒有過分追求龐大的音箱系統，他們家的所有型號都採用較為簡單的兩單元兩分頻設計，加上低音喇叭單元並不大，因此並不需要多大的箱體容積就能滿足喇叭單元的工作需求。優美典雅的造型與質感彰顯了波蘭人深厚的文化底蘊，而富有音樂感染力的聲音更能傳遞出演奏家賦予音樂的神韻。位列品牌第二的ELECTRA 3伊萊克落地箱身形並不龐大，卻是富有品味人士領略音樂華彩的佳選。

《The London Double Bass Sound》「倫敦低音提琴之聲」

這張唱片由低音提琴演奏，依音域而言，無疑是中低音單元獨奏的戲份居多，不過其泛音卻是需要高音單元重現的，假如音箱的平衡度不好，那麼重播這張CD會顯得比較沉悶。同時也考驗著低音的響應速度和分析力，已經功放的控制力。如果低音單元反應不靈敏，低音提琴的演奏質感會不夠清晰真實，琴腔共鳴的細節也不夠，聲音聽起來會獃滯。如果低音單體無法完全控制，聽到的聲音就會是混成一團的，只有聲音沒有線條感、細節和美感可言。

音樂，美的節奏，美的世界，在音樂中能讓人感悟人生，亦能讓人音悅人生！

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！