陳忠建：到底什麼是「書法的基礎」你搞懂了嗎？

前一陣說了一句「楷書是楷書的基礎」，如果你想練好楷書以後，再練其它的書體，那你可能一輩子都沒機會了，因為楷書永遠都很難練好的。結果有書友回應：作者一定不會寫楷書。

其實書友誤解了，楷書是篆、隸、行草中最難的創作的字體，唐朝以後只有趙孟頫、張即之、趙之謙三人的楷書，算的上創新，其它人的楷大都只能延襲古代書風，無法自行創作。

反觀篆、隸、行草的書體，歷代能人輩出，各領風騷，為什麼呢？因為藝術範圍廣闊，創作空間大，任何人都可依個性創造獨特的風貌，反而容易書寫。

所以「想練好最難的楷書，才學其它書體，那可能都等到七老八十了。」

那書法的基礎到底是什麼呢?

【個人認為】：

「篆、隸、楷、行草各有自己的基礎，彼此有些可以互通，但有些觀念卻南轅北轍。」

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就「書寫」難度而言：

楷書最難、行草次之、篆隸最易

就「創作」難度而言：

楷書最難、行草和篆書次之、隸書最易

就「藝術」高度而言：

行草最高、篆隸次之、楷書最低

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為什麼楷書最難寫，但反而藝術性最低，主要是因為「楷書最貼近生活，每個人對楷書都有自己的看法，但對於篆隸行草，因不懂反而產生了敬畏之心。」

但這種誤解已經根深蒂固了，所以很多人抄捷徑，說楷書是入門而不肯練習，直奔行草去了。

【書法基礎】是什麼呢？每個書體都有自己的基礎。

楷書的基礎：

永字八法加上一些基本的點畫技巧，加上個別文字的結構安排方法，也就是「筆法+結構」

行草的基礎：

方折和圓轉的技巧，加上行草獨特的字形設計，也就是「轉折+背字形」

篆書的基礎：

圓勁的線條，配合接筆的技巧，空間對襯的能力，記憶全新的文字。也就是「圓勁線條+背字形」

隸書的基礎：

逆入平出配合雁尾，訓練扁平壓縮的能力。也就是「雁尾+扁平安排的能力」

【基礎中的基礎】是什麼呢？

如果就不同的書體，還可以繼續細分不同的能力。以楷書而言：

我舉大書法家歐、褚、顏、柳、趙為例。

歐陽詢

方筆多、圓筆少，外形高矮胖瘦各異其趣。

褚遂良

用筆變化多端，無一固定形態，外形偏扁、偏瘦。

顏真卿

要分三個階段

〈多寶塔〉：

方筆多、圓筆少，結構方正緊密。

〈顏勤禮碑〉：

方圓並濟，外形渾厚、內部舒朗。

〈麻姑仙壇記〉：

以圓勁取勢，外形方正古樸。

柳公權

用筆技巧多，技術明確高超，外形中宮收緊，四邊開展。

趙孟頫

要分三個階段

〈三門記〉：

側鋒多、外形扁而鋒利。

〈湖州妙嚴寺〉：

中、側鋒並用，外形挺立。

〈膽巴碑〉：

中鋒較多，外形渾圓。

其它篆、隸、行草名家也都有各自要鍛鍊的基礎，而這些基礎也會互相影響。舉例來說：

篆書的線條可以輔助顏真卿晚期的楷書，使字有篆籀之意。但卻不能用在歐陽詢或褚遂良身上。練習了褚遂良的楷書，可以輔助寫米芾的行書，兩者有異曲同工之妙。練習了隸書，好像跟楷書、行書沒什麼幫助。勉強可以幫助一些較古拙的魏碑。書法基礎各自獨立，又可互相影響，鼓勵大家多學點招式無妨。

總結：每一個書體(篆、隸、行草、楷)都有自己的基礎，每一個字體(歐、褚、顏、柳等)都有自己的重點。這些基礎有些可以共通，有些則完全無關，但之間沒有先後的順序。具備越多形態的基礎能力，就能加速提高書法藝術的高度。

也就是說「楷書是書法中的一種，不是書法的基礎。」

PS：就是因為太多人都說楷書是基礎，搞得專家都不寫楷書，怕被別人說：「只會基礎，程度太差了！」

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《書 法 學 府》

澄神靜慮、端己正容、秉筆思生、臨池志逸

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